玉石烤色技术,玉石烤色什么意思

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手镯酸洗后染色和烤色有什么区别?

将翡翠镯子放水里煮沸,真翡翠不会发生变化,染色翡翠会因为水温升高掉色。用酒精来擦拭翡翠镯子,真翡翠镯子不会有任何变化,染色翡翠镯子会出现掉色现象。将翡翠镯子用手电筒照射,真翡翠镯子可以看到明显色根,染色翡翠镯子色根虚浮。

鉴别染色翡翠的方法:

1、看翡翠本身的颜色与色根。

色根:不管是什么颜色的翡翠,在它的内部可以看到有点状或者条带状结构,翡翠中颜色深的地方会逐渐向周围的地方扩展,会逐渐变浅,这样的过渡段中颜色深一些的就是色根。

并不是所有的翡翠都是有色根的,像是芙蓉种翡翠、龙石种翡翠,还有高档的满绿老坑玻璃种就是没有的,这些翡翠的颜色跟底色几乎都是一样的,颜色非常均匀,因此是看不到色根的。

染色翡翠中也是有色根的,只不过比较特别。染色翡翠分为两种情况:一种是染色翡翠结构本身就比较疏松,所以才进行染色的;有的则是颜色浅,经过酸碱性腐蚀的结构才进行染色,两个方法都是为了让翡翠的颜色更加好看。

之所以说这两种都是有色根的,是因为翡翠内部的排列结构改变,染色的边缘也会模糊,过渡不自然,颜色看着就像是浮在表面似的。内部还有一些染色料的堆积,内部颜色从深到浅不自然,这样的情况就要想着是不是染色的了。

2、听翡翠的声音。

以下说的方法会经常用在翡翠手镯的鉴别中:

用一根绳子将翡翠手镯系起来悬挂,将两个翡翠手镯相互轻轻的敲击,或者用玛瑙棒轻轻的敲击,如果听到的声音是清脆悦耳的,那就是真的翡翠,如果声音略显沉闷就是假的了。

3、借助工具观察。

a、放大镜观察。染色的翡翠在放大镜下,因为经过强酸腐蚀,注入有色胶,所以会看到内部颜色呈丝状交织的痕迹。天然翡翠的表面是有桔皮效应的,染色翡翠的表面会有经过人为原因形成的酸蚀纹。

b、紫外荧光观察。翡翠B货、翡翠B+C货都经历了酸洗和注胶或者充蜡的处理,在紫外荧光照射下会发出明显的紫外荧光。天然翡翠在紫外荧光下一般是不会有紫外荧光的。

酒精可以把玉石的染色泡出来吗

目前玉石染色的手段很多使用的原料也很复杂,所以酒精可以把油性染料的颜色泡出来,对于不溶于酒精的染料就无能为力了,比如强酸的腐蚀。

玉石的染色工艺分为两大类:

1、无机染色,又称为金属离子渗入染色法,利用金属的水溶性无机盐溶液浸泡和烘烤上色。

2、有机染色法,就像纺织品染色工艺那样。第一种工艺用的最为普遍。染色的玉石是无害的,安全的。

染色也叫“烤色”,是在原本没有颜色或颜色不佳的玉石上,使用染料人为造假技术模拟玉石天然皮色的做法。

识别染色的办法是:

,1边玉:看上去既像玉又像石,有不同的颜色,色泽分布也好像受沁的古玉、老化的美玉。这种玉实际上是玉矿的边沿和岩石交界之处的边玉,边石,色泽与古玉受沁是不同的。在原生状态时岩石变质交代过程不彻底,或外来矿物加入融熔之后形成的,其颜色的位置、发散、边界与器物表面的关系和沁色有着明显的不同。这种状况也存在于风化时天熊次生色渲染的玉中。

,2皮色:皮色的形成与边玉不同,它是玉石在自然界形成的天然次生色,其颜色有黑、红、黄、栗色等。不少玉工在制作玉器艺术品时,有的故意将皮色留下作为“俏色”,也有的留下一些皮色以示是正宗籽料,籽料优于山料,山料不带皮色。正因为皮色是风化外皮的遗留物,在仔细观赏中可以看到,它的色泽是由外向里的,而且在皮壳上留下了风化玉质的疏松状态,其致密、光泽、油头、水头都不及玉本体,往往有麻面,不光洁。

,3作色:人工作色属玉的人为次生色,也是对玉的一种艺术加工,同时也被制假者利用造假作古。人工作色始于宋代,明以前人工作色的行话叫做“老提油”,明以后叫“新提油”。也许人们从俏色中体会到,玉雕艺术品带上颜色会更美,从而想到人工作色。提油作色与沁色是不同的,虽然作色也是从皮壳开始,沿绺裂、玉质薄弱处渗入玉肌,但它的颜色呆板、层次不清。古玉沁色是在干百年中生成的,它的延伸、发散、浸染十分自然舒展。而作色是短期行为,它们不可能完全相像。出土的老提油,不少在皮壳处的颜色已经褪色、脱落,成为斑状,反而不如伸入玉肌内的颜色重,这种现象真正的沁色绝对没有。

玉石烤色技术,玉石烤色什么意思

和田玉染色多少度合适

和田玉染色600℃合适,采用的是烤色法。

和田玉的烤色工艺分为两大类:

1、无机染色,又称为金属离子渗入染色法,利用金属的水溶性无机盐溶液浸泡和烘烤上色。

2、有机染色法,就像纺织品染色工艺那样。第一种工艺用的最为普遍。染色的玉石是无害的,安全的。染色也叫“烤色”,是在原本没有颜色或颜色不佳的玉石上,使用染料人为造假技术模拟玉石天然皮色的做法。

染色鉴别方法:

作假的手段方法很多,越来越先进,染色和田玉的感官鉴定主要从颜色、外形和硬度等特征着手,主要表现在颜色浓艳、不自然,色调单一,“浮”于表皮。沿裂隙或棱线分布富集颜色较重;边缘过渡明显,界限分明。

表皮漂白和褪色,可见酸蚀痕、喷砂及抛光痕迹;紫外荧光下,染色和田玉的边部具有荧光反应,强蓝白色荧光等。

对于老的一些染色方法,如核桃皮、有机染料等,目前可以用仪器进行鉴定。对于近些年来新出的使用铁盐等染色的方法,目前还没有很好的方法来鉴定,主要还是凭个人经验。

玉髓高温烤色是什么意思

淘玉商城为你解答:高温考色,是指不法商人为了谋求暴利而人为的对含铁因子的玉髓进行热处理而改善玉髓的颜色的方式。高温烤色过的玉髓不是天然玉髓。烤色后的玉髓内部结构受到改变,颜色通常比较暗淡,比不上天然玉髓,并且烤色后的玉髓发干、发涩、水头不足。

玉髓高温烤色是什么意思?

玉髓的高温烤色是属于优化宝玉石的一种,是宝玉石的热处理。

1、玉髓是一种矿物,又名“石髓” ,玉髓其实是一种石英,SiO₂的隐晶质体的统称,它是石英,隐晶质的变种。它以乳状或钟乳状产出,常呈肾状、钟乳状、葡萄状等,具有蜡质光泽。

2、玉髓形成于低温和低压条件下,出现在喷出岩的空洞、热液脉、温泉沉积物、碎屑沉积物及风化壳中。有的玉髓结核内会含有水和气泡,非常有趣。它的物理性质与石英一样。

3、玉髓被人们当作宝石,主要用作首饰和工艺美术品的材料。玉髓与人们熟知的玛瑙是同种矿物。有条带状构造的隐晶质石英就是玛瑙,没有条带状构造、颜色均一的隐晶质石英就是玉髓。

什么是打针玉?

什么是打针玉?

人工、染色浸色玉俗称“打针玉”

1·人工染色

人工染色是在玉器的表面或沿晶粒间及裂隙处加染颜色,以达到改色的目的。玉器的人工染色作为玉器制造的一大工艺,战国时期就已出现。自宋代开始,人工染色逐渐演变为一种玉器作旧仿古的重要手段。从宋代至清代,历时近千年,技术日臻完善,方法多种多样,加上染色和土沁的结合,有些极难辨别。从传世玉器中看,较多的人工染色方法有以下几种。

,1烤色

烤色技术主要用于仿制古玉和掩饰瑕绺两个方面。仿古玉烤色是为了仿制土沁。在汉代和元代玉器上,常常带有黄赭色斑片,因而清代宫廷仿古的烤色主要用于仿汉代玉器和仿元代玉器。经过烤色的仿古玉,如果在雕工、造型上无明显破绽,不了解清代烤色技术的人是很难正确鉴别的,往往会认为玉上的颜色是真正的沁色。清代玉器常常有黄色、黑色的斑点、斑片、斑块,最初被认为是玉皮(玉璞之皮),也叫“皮子”,后来发现这些黄、黑色“皮子”总是出现在玉的绺缝和瑕斑处,尤其是该处玉质明显劣于其它部位,这不是玉皮,而是人工烤色。这种烤色同仿古玉上的烤色是一致的,文物商店的同行称“烤皮子”。

,2血沁玉

曾有人认为玉上的红色沁色是由于尸血的侵蚀造成的,因而谓之“血玉”或“尸古”。在古玩界中,有关玉受血沁而变红的说法流传甚广,似成定论,但从考古发掘中得到的玉器,多见铁锈色的沁色,几乎没有带红色血沁的,因此,传世玉器的血沁很可能是后人染色的。清末的刘大同在《古玉辨》中详尽地记述了古玉的作伪,“伪造古玉之法,虹光之草,似茜草,出西宁深山中,汗能染玉,再加脑沙少许,燃以竹枝烤之,红光自出,此法名曰老提油,今已不多见矣。新提油之法,用乌木屑煨之,色即黑,用红木屑煨之,色即红,今玉工伪造多用此法。”因此,传世玉中的血沁很可能与“虹光草”有关。由于血沁染色的玉器在明初就已出现,因此传世血沁玉部分应属明代或更早的玉器。

,3火烧玉

用火烧烤玉器,使玉器受热而变为白色,如鸡骨白色,称为“伪石灰古”、“仿鸡骨白”。目前流传较多的仿良渚玉器即用此法。

,4琥珀玉

琥珀是古代松柏树脂的化石,颜色为淡黄至暗褐色,它具有受热融化并可加入染色剂的特性。琥珀玉以琥珀为染色颜料,将其涂入玉质原有绺缝中;或用金钢钻在玉上刻划出斑点,在斑坑填入琥珀质染料,再用温火烧烤。

,5羊玉、狗玉

把活羊的腿割开,埋入玉器后缝好;或把狗杀了,将玉置于腹中,埋入地下。数年后取出,玉器表面便出现红色细丝、土花、血斑,故称为“羊玉”、“狗玉”。此说与血沁玉类似,存疑。

,6叩锈

将玉器用铁屑拌匀加热,然后用热醋淬浸,十几天后埋入地下。数月后取出,玉器表面会出现桔皮纹,纹中锈如铁红色并且有土斑,如同古玉。因这是乾隆时由无锡的阿叩所传,故称为“叩锈”。

另外还有“腻子色”、“硇提法上色”等许多染色的方法,但其基本原理都是人为地使用各种原料,采用不同的方法让颜色渗入玉器,有的还将玉器埋入地下,使染色更深入,更稳定。

2·沁色与人工染色的鉴别

沁色玉在考古出土玉中常见。由于沁色是玉器入土后经长时间的风化侵蚀,铁、锰氧化物缓慢地渗入,因而沁入的颜色与玉的原色衔接自然,不仅渗入玉器表皮,往往还渗入玉器的皮层深处,或者玉的全部。

沁色玉器无论雕刻层次深浅和线条凹凸变化,其沁色均匀,即雕刻突出而有沁色,低凹面也有相同的沁色。但同一玉器因所埋土质中不同物质的侵蚀,会有不同颜色的沁色,沁色玉器表面往往有细微的质地上的腐蚀瘢痕和土斑,有的瘢痕较大、较深,甚至破坏原有的雕刻纹饰。

染色玉在传世中常见,往往表现在仿出土古玉和仿带皮玉两个方面。由于人工染色采用速成法,故所染之色往往与玉本色衔接不自然,染色于玉表皮或玉纹理中。有的因加热而致玉纹理分支延伸,染色渗入纹理里看似网络状,这在岫岩玉中多见。同一玉器的染色大多只表现出一种颜色,仅深浅会有些变化。

3·常见人工染色的鉴别

烤色的色泽一般过于桔黄或过于乌黑,表面发亮。烤色遇绺缝就沁入其中,表现为外部黄色或黑色,与之对应的内部也有黄色或黑色,因此可以鉴别这绝非皮子。烤色往往着色于玉器的个别侧面,并且烤色于雕刻突出的平面,而雕刻的深凹部则难以烤上颜色,因此也可以鉴别这不是土沁。

血沁最容易沿玉质绺缝、纹理沁入,因而仔细鉴别(放大镜下)带血沁的玉器红色不一,深色往往呈线状、脉络状、网状的走势和分布。

火烧玉因加热所致,玉器表面有火烧的细裂纹,加热过度会有较深的粗裂,质地显得疏松。白色有的发灰,有的发黄,有的玉质中会有未烧透的点点瑕疵。

由于沁色玉的色泽自然美观,变幻多样,在古玉器中甚为稀罕,具有较高身价;而染色玉则是刻意模仿沁色玉,籍以抬高身价。因此,鉴别玉器的沁色与染色是玉器断代和估价的重要依据。

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