古代玉器加工方法

一、工艺痕迹

古时候的古玉加工方法与现在的玉石加工工艺是不一样的，现在科技发达，加工玉石非常简单，有专业的机器就可以做到，但是在古时候，科技没有那么发过，加工的时候，使用的都是一些传统的工具，所以工艺的痕迹上，古玉和新玉是不一样了。

比如，古玉的加工工艺从新石器时代一直到清代，加工方法一直变变的演变，从最初的手工时代，到了后来的砣机时代，再到现代的电动工具时代，加工的痕迹是不一样的，在新时代晚期的时候，玉石的加工就已经使用了手动的砣具，配合解玉砂和一些棉麻等材质，对玉石进行切割，打磨和抛光。

所以新时器时代的古玉的工艺痕迹是孔道一般都是喇叭孔，如果玉石的厚度比较大，孔道为长孔的情况下，那么都是对穿的孔道，孔道的两端比较粗大，而中端比较细小，并且在孔道的内部，能看到一些螺旋纹。

而到了战国以后，铁器被大量的应用，这个时候，砣具也开始采用铁器，这个时候的孔道的相对来说比较规整，但是，因为铁器的硬度较高，在穿孔和打磨的时候，容易出现硼砂的情况，内部的螺旋纹也不如新石器时代的细腻光滑。

而到了现代，很多玉石的穿孔使用的都是机器，因为穿孔的过程过快，所以在螺旋纹的基础上，还能清晰的看到电动砣具的垂直的砣过纹，当然了，以上的痕迹，都必须是在放大镜的辅助下才能看得出来的。

二、氧化程度

看一块古玉的氧化程度，也能大致的判断古玉的年代，比如，当看一块古玉的时候，在放大镜下观察氧化情况，因为古玉所在的土壤内的物质不同，玉质的各部分的密度结构也不同，所以土壤对古玉表面的腐蚀程度也不同。

玉石雕刻的工艺手法有哪些

经过无数玉雕工匠的尝试和磨练，现今的玉石雕刻工艺呈现出十个大的特点。
一、因料施艺 每部玉雕作品均需从玉石原料的料性、颜色、形状等出发，在发挥想象力之余要最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物等作品的创作中更是因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺历史悠久，随着工艺的进步、技艺的提高，工匠们因料施艺的技能也越来越高，作品更丰富多彩。
二、剜脏去绺
去绺。绺即玉中的自然裂纹，因受到自然力冲击、受冷变化等多种因素而形成，没有一定形状、方向和规律。在选择和雕刻玉石时，首先要注重对纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲，之后才能根据料形进行设计。在设计后的玉雕中，也可能再次出现纹绺，“纹线”、“水线”，这更需要玉雕工匠进一步去绺改形。
三、化瑕为瑜
瑕本来是玉石中的缺陷，但是天然通透的玉料本就十分难得，稍有瑕疵的玉石也须充分利用，于是形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。这反而会使作品更加形象生动，达到画龙点睛之效。
四、废料巧用
废料巧用，目的在于珍惜玉料资源，降低作品成本，从而创造出与成品料等价或价值更高的玉雕工艺品。
五、俏色巧用
玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。有的玉为杂色玉，红、黄、墨、绿诸色聚于一体，色彩斑斓。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品更加精美、形象、生动，而使世人更加珍爱。
六、浮雕浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，是指在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰，使作品古色古香、典雅华贵。浮雕包括浅浮雕、中浮雕和深浮雕三种。
七、透雕浮雕的一步发展，就成为了透雕，又叫镂空雕。它是在浅浮雕或深浮雕的基础上，将某些部位镂空，从而使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。许多透雕作品的花纹图案上下起伏二三层乃至四层，使花纹图案、景物上下交错、远近有别，体现出绝佳的艺术效果。
八、圆雕圆雕属于三维立体雕刻，又称“园身雕”。圆雕的玉石作品，在前后左右各面均经过精心雕琢，因此可以任何角度欣赏，器如实物，只是差在比例上而已。圆雕工艺广泛应用于素活类和人物类玉雕作品中。
九、内雕内雕，是指在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，工艺更加复杂，行内称之为“绝活”。20世纪70年代后，玉雕艺人尝试探索内雕技艺，并取得了突破性的成果，弥补了这一领域的空白。
十、螺纹组合
螺纹组合是指将工业螺纹和组装工艺应用于玉雕工艺品中。80年代后玉雕大件制品盛行，将螺纹引进玉制品中，使得大件玉雕的制作更加方便，效果十分理想。
以上各类工艺虽分而述之，但是实际上在玉雕作品中很难分出某件作品具体为某种工艺。多数精品之作，往往是集各种工艺于一身，或以某一种工艺为主，其它工艺兼备。这正是精品的精妙所在。

玉器加工工艺的主要环节

，一琢磨工艺

琢磨工艺是玉器工艺技术的主要环节，琢磨分琢和磨两道工序，是为了出造型。

1“琢” 即切开、雕琢，将造型中的余料切除。切除余料的几种不同手法叫铡、摽、扣、划。“铡”即切，与锯同义。“摽”是切除棱角。“扣”是挖取。“划”是密排切割。

当不能再用切割的方法出造型时，换用研磨的工具，用研磨的办法出造型。研磨也是去除余料，有冲和轧的不同手法。“冲”是指大面积的冲磨，“轧”是指推进的碾轧，冲和轧是磨的主要工序。

图5-2-26 玉器的琢磨

产品经过铡、摽、扣、划和冲轧后，基本造型已经完成，称为“出坯”。为了清理细部，还要进行勾、撤、掖叠挖、顶撞、顺平等几种小工具的操作，见图5-2-26。

2“勾”是勾线；“撤”是顺勾线去除小余料；“掖”是把勾撤后的底部清理清楚，达到角、线利落；“叠挖”是起浮雕纹饰，把花鸟草虫、山水树木楼台做得起伏、变化、逼真；“顶撞”是把地纹撞平整；“顺平”是造型完成后，为使平面光滑，用各种工具再磨细一遍。

打孔工艺、镂空工艺、活环链工艺是跟随琢磨工艺一起进行的，有的由制作人自己完成，有的有专人完成。

练就一套琢磨玉器的好本领：要想达到技术过硬，就要熟练地掌握原材料的性质，熟练地掌握设备、工具、辅料的使用和修理，熟练地掌握造型规律，熟练地掌握造型的表现方法，熟练地掌握操作技术。只有技术过硬，才能应用工艺得心应手地稳、准、狠地琢磨造型，用最快的速度制作出满意的产品，提高产品质量。

，二抛光工艺

玉器抛光是一个很重要的专业，直接关系到玉器美的程度。抛光因原料而异，因造型而异。

1磨细　在抛光工序中磨细叫“去糙”，即去除表面的糙面，把表面磨得细腻。磨细是琢磨的继续，但不是为出造型，而是为抛光。去糙只能去除表面的不平整，不能伤害造型和纹饰。尤其造型和纹饰细部，不能因磨细而变得模糊。

磨细已不使用琢磨工具，用琢磨工具的磨细称揉细，换用抛光工具。磨细抛光工具用非金属材料制成，有革、棉、木、竹、胶、石等抛光工具，见图5-2-27。北京用的一种抛光胶是由胶和磨砂混合制成的，称为胶碾，去糙使用胶碾。

图5-2-27 手工抛光

2罩亮　罩亮就是甩抛光粉进行抛光、磨亮。产品经去糙以后，基本上已达到乌亮的程度，即表面已很细腻光滑，为了使表面有强的反射光，还要罩亮。将抛光粉蘸在旋转的抛光工具上，用力摩擦产品表面，使其表面平滑产生镜面光反射，达到有镜面明亮的程度。

3清洗　产品抛光以后，要把产品上的污垢清洗掉，使用的方法有水洗、酸洗、碱洗、冷洗、热洗、酶煮洗、超声波洗等，依材质、产品造型及产品上的污垢特点而选定。

4过蜡、擦拭　这是产品抛光后的重要工序，其作用仍然是弥补表面微观不平的现象。蜡和油都是油脂类物，浮在产品表面可产生油亮的感觉，显得滋润，也可填平微小低凹不平处，增加了产品表面的光的反射强度，还有保护产品的作用。

过蜡是将产品烤热以后，用蜡屑溶化在产品表面上，或将蜡、油脂加热后，将产品浸入油或蜡脂里。过蜡工艺的选择依产品材质的不同而不同。在产品加温过程中要掌握温度适宜，不能因过蜡而损坏产品。

产品经过蜡以后，要在热的时候擦拭在冷却后剔蜡，使油脂分布均匀和凝蜡不显著。擦拭用棉质巾类，以柔软吸油为好，剔蜡用竹、木签子。

抛光工艺是玉器加工工艺的最后一道工序，因此，要求抛光技术工人不单单熟练掌握抛光技术，还要对产品琢磨过程、造型特点、原材料性能等有较多了解，以保证产品在抛光过程中采用适当的抛光工艺。

为了很好地使琢磨和抛光工艺衔接，抛光前要详细审查产品，看是否有未完成或未很好完成琢磨工艺的部位，请琢磨工序工人尽量多微细地琢磨，以避免抛光工序过多地浪费时间；看产品的造型特点，确定重点保护部位，在抛光中尽量保持原作的神韵气质，不使产品因抛光降低艺术质量；看原材料特性和脏绺，在抛光中不使原材料的疵点扩大、粉尘钻入绺中，影响产品美观；看产品的娇嫩所在，采取保护措施，不因抛光而损坏产品。抛光技术工人要在琢磨技术工人对产品加工的基础上，最后把住质量关，一旦因抛光不慎，造成产品的缺欠，是相当可惜的。

，三装潢工艺

装潢的目的，一是美化产品，二是保护产品。一般玉器都有座和匣两种主要装潢，有的还有成套的包装，如座上有玻璃罩，在玉器上结上丝绦、垂丝穗、镶金银等。

现在玉器装潢更显得重要，它对宣传玉器、给人第一眼印象有着重要意义。

1座　座是玉器的主要装潢，它可提高玉器的身价，并使玉器放置平稳。

玉器的座有木、石、铜、铜镀金、金等材质，依玉器产品造型而设计，形状多为随形、方形、长方形、圆形、椭圆形等。座的高矮、宽窄、薄厚要看玉器的尺寸，太高、太宽、太厚不协调，喧宾夺主；太矮、太窄、太薄又显得不稳妥。

座的造型雕刻以玉器造型为依据，器皿玉器多用木座，木座以硬木制成，雕刻好后干磨硬亮，十分美观。花鸟玉器多用天然山木座，插屏多用支架座。

座面承接玉器，按玉器的底平把座面挖深一层，叫“落窝”。落窝的深浅，以放置产品后稳、正、不紧、不旷为好，还要窝内干净利落。

金属座、石座不如木座使用广泛，但也有应用。“大禹治水玉山”就是金属座，渎山大玉海就是石座，很有代表性。

2匣　匣是为放置玉器而制作的，有纸、布、锦、木、漆、金属匣等。匣内有软囊，用棉或泡沫塑料填入，糊有绸布里。绸布里的颜色选择依产品的颜色而定，以衬托产品颜色醒目、协调为主。产品放入软囊中，不紧不旷，和四周距离不可过大，也不可过小，匣的外表以纸、布、锦裱褙分档次，纸匣是低档，布匣是中档，多用蓝布，称蓝布匣，锦匣是高档。还有硬木匣、花丝匣、漆木匣、珐琅匣、塑料匣、纸盒等，用于玉器的不同造型和品种。

匣也是产品主要的装潢，通过匣的装潢大体能了解产品的高贵程度。匣的大小、对里面料的选择及制作工艺，都有技术要求。

雕刻玉器工艺有几种

玉雕中雕刻技法有很多，常用的有这几种：

1、阴刻、阳刻

阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出，将图案或文字刻成凹形；阳刻则相反，是将笔画显示平面物体之上的立体线条，为凸起形状。

玉雕中的阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料的雕刻面上，刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。

简单来说，凹陷下去的是阴刻，凸出来的是阳刻。

阴刻工艺可以用在玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳刻工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器。

2，浅浮雕、深浮雕

浮雕根据压缩空间的程度不同，被分为高浮雕与低浮雕这两种雕刻基本形态，也被称为深浮雕与浅浮雕。

浅浮雕的起位要来的低，形体压缩的也比较大，更加偏向平面化，接近绘画这种表现形式。它对勾线的要求比较严谨，常用线、面结合的方法来增强画面的立体感。

深浮雕起位高、厚，形体的压缩程度小，在空间构造和塑造特征上更加接近于圆雕。

深浮雕的作品常会根据原石凹凸起伏的形状来雕刻，在原石自然美的基础上挖掘出独一无二的美。

3、透雕、圆雕

透雕一般与浮雕相连，是在浮雕的基础上，将背景部分镂空，背面大多使用插屏的形式来表现，是浮雕技法的延伸。

这种雕刻手法使其作品轮廓更加鲜明，层次感更强。

圆雕又叫做立体雕或者圆身雕，是玉雕师对整件作品进行全方位的雕刻。

这种技法可以让观赏者从不同的角度欣赏到玉雕作品的各个侧面，看起来比较真实，生动，如同一件实物。

4、金银丝镶嵌

金银错和金镶玉不同，行业人也叫其压丝工艺，这种工艺主要是镶嵌在玉器表面，制作难度大。

要求图案线条要流畅，粗细一致，开槽准确，否则金丝无法嵌入。如果在薄胎器物上面镶嵌，那更是万分危险，稍有不慎就前功尽弃。

5、俏色雕

就是对一块料子上有的多种天然颜色进行巧妙的构思，雕刻出精美作品的雕刻手法，也就是对颜色有巧妙运用的技法。俏色雕很能够起到变废为宝、化腐朽为神奇的作用，经常有些看起来没救了的料子经过俏色雕刻后具有了很高的收藏价值，但这也需要雕刻师具有独具匠心、天马行空的想象力。

6、镂空雕

刻是一种将通透与实体结合表现出来的雕刻手法，就是把某些部分掏空，然后表现作品的立体空间层次感。镂空雕的难度相对来说要大一些，对雕刻师的技艺要求很高；而且对翡翠原料的要求也比较高，要求原料不能有任何纹裂和砂格，质地要坚韧，否则很容易断裂。

7、梳毛工艺

在和田玉雕件中，我们常常见到动物题材的作品，很多都会把它们的毛发也雕刻在上面，这样看起来给人一种活灵活现的感觉。其实这是一种雕刻工艺——梳毛。

“梳毛”之名最早出于扬州工艺美术大师冯钤，他将动物毛发的处理称之为“梳毛”。

梳毛的关键在于寻找毛发的生长规律，并顺应这一规律，使雕刻出的动物毛发自然且质感突出，即使拿在手上把玩也不觉得硌手。

8、链雕

链雕是从圆雕中衍生出来的技法，它有单链、双链或多链，既是器物的组成部分，又是器物的装饰手段，起衬托器物之效，而不喧宾夺主。它是一块玉料镂空雕琢出的一条玉链，极其考验玉雕师的手艺，容不得出半点差错。

在材料上，由于每条玉链子都是从玉石本身上取材的，这就需要原石本身要足够有链条的面积。

“链子”的长度也要对称，每一节“链环”的长度、内外圈的直径，都必须严格一致。每根链条的每节环节都要做到均匀，尤其两链的那种，要长短对等、方向一致，不能有误差。

每一节的圈环都要完整，如果有一圈一环有损坏或者出了差错，都会前功尽弃。

玉为石之美者，而这美，便是玉雕师的双手赋予的，这些精湛的玉雕技术，将玉石本身的性情诠释得恰到好处，似在雕玉，又在雕自己心中的那个人。

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