孟小冬（1908年12月9日—1977年5月26日），女，北平宛平（今北京）人，梨园世家出身，出生于上海。是早年京剧优秀的女老生。

1912年，开始随父在家中练功，学习老生唱段。1915年，拜孙派老生仇月祥为师，开始学唱老生。1916年秋，首次在上海登台堂会戏《乌盆记》（后半出）。1919年，赴无锡正式演出营业戏；同年，加盟上海大世界游乐场乾坤大京班，成为正式演员。1925年春，随白玉昆戏班抵达天津，挂头牌演出。1926年，与金少梅组班演出。1927年，与梅兰芳结婚后脱离了舞台。1933年9月时，又正式重返舞台，在北京吉祥戏院演出全本《四郎探母》。1938年10月，正式拜余叔岩为师。1946年12月，与李世芳一起合演了剧目《武家坡》。1947年9月，参加为陕西水灾义演暨贺杜月笙60岁生日演出。演出结束后，孟小冬宣布从此告别菊坛，将不再演出。1949年，与杜月笙、姚玉兰迁居香港。1950年秋，与杜月笙在香港举行婚礼。1967年9月，迁居至台北。

1977年5月26日晚11时50分，孟小冬因肺气肿和心脏病并发症在台湾去世，终年70岁。

人称“冬皇”的孟小冬是京剧著名老生余叔岩的弟子，余派的优秀传人之一。她的扮相威武、神气，唱腔端严厚重，坤生略无雌声。

演艺经历

1908年12月9日，孟小冬出生于上海民国路同庆街观盛里（今人民路观盛里），乳名若兰，本名令辉。1912年，开始随父在家练功，学习老生唱段。1914年，随父赴无锡、南京、济南等地演出，扮演娃娃生。1915年，拜孙派（孙菊生）老生、姨夫仇月祥为师，学唱老生，父亲嘱咐其不许入旦行。1916年秋，首次在上海登台堂会戏《乌盆记》（后半出）。

1919年3月9月至5月15日，在师傅仇月祥、父亲孟鸿群带领下，首次赴无锡正式演出营业戏，首演剧目为《捉放曹》（一说为《逍遥津》），挂牌时用艺名孟筱冬，在无锡共演出68场；7月6日，再次到无锡献艺，在新世界屋顶花园登台，以全本《四郎探母》《桑园寄子》《翠屏山》打炮，与第一次演出相比增加了14出剧目，演至11月初，共110天，期间无一日中断，共演30多出谭派和孙派剧目。结束后，又到薛观澜（袁世凯女婿）宅出演堂会，她在剧目《黄鹤楼》中饰演刘备；12月1日，加盟上海大世界游乐场乾坤大京班，成为正式演员，同台的有李春来、粉菊花等。

1920年，在乾坤大京班演出至11月合同期满为止；12月14日，正式搭班黄金荣开设的共舞台，将艺名孟筱冬改为孟小冬，接替露兰春在连台本戏中担任主演，演出剧目有《宏碧缘》《枪毙阎瑞生》等。

1921年，在上海共舞台演出至11月下旬合同期满，应邀赴福建作短期演出，接着又赴南洋小吕宋（今菲律宾吕宋岛）演出数月；同年，在百代公司灌制《击鼓骂曹》《逍遥津》《徐策跑城》《武家坡》《乌盆记》《捉放曹》等唱片。

1922年8月20日，与师傅仇月祥、琴师孙佐臣由上海同赴汉口演出，演出期间结识女老生姚玉兰，两人义结金兰。1923年春，结束在汉口近半年的演出，回到上海。

1924年6月至7月初，应邀赴无锡，在庆升园主演了《四郎探母》《失空斩》《逍遥津》《珠帘寨》《十八扯》等剧目。返回上海后，根据孙佐臣的建议，继续走谭、余派的戏路，准备北上求师深造；同年秋，武生白玉昆在上海商议组班北上，孟小冬加盟白玉昆戏班，仇月祥、孙佐臣随同前往。北上途中，在济南演出数月，并被召到山东军阀张宗昌官邸演堂会戏多日。

1925年春，随白玉昆戏班抵达天津，于新民大戏院演出，与白玉昆、赵美英并挂头牌，合演了《武家坡》《乌龙院》《汾河湾》《二进宫》《桑园会》《梅龙镇》《枪毙阎瑞生》《十八扯》等剧目。演出期间，得到谭派名票王君直的指点；6月，从天津至北京；6月5日，搭永盛社坤班在前门外大栅栏街三庆园出演夜戏，以全本《四郎探母》打炮。后陆续于开明、三庆、广德等戏园及城南游艺园演出，剧目有《乌盆记》《南阳关》《四郎探母》《武家坡》《乌龙院》《连营寨》《狸猫换太子》《七擒孟获》等，同时细心观摩余叔岩的舞台演出；同年，在长城、丽歌唱片灌制《珠帘寨》《捉放曹》《逍遥津》三张唱片；8月，参加北京第一舞台盛大义演，与裘桂仙合演剧目《上天台》；8月23日，与梅兰芳合演堂会戏《四郎探母》；12月，为北京晨钟学校义演两场。

1926年，将父母和弟弟由上海接到北京，定居在北京东堂子胡同，随后又搬迁至东四三条25号、26号。此后一边演出，一边向陈秀华、陈彦衡、王君直、苏少卿、言菊朋、李适可、鲍吉祥等问艺，又请杨宝忠说戏兼操琴伴奏；同年，在叶庸芳支持下与金少梅组班，在大罗天剧场演出；同年，在王克敏生日堂会上与梅兰芳合演了剧目《游龙戏凤》。

1927年，经冯耿光等人撮合，与梅兰芳在冯耿光府结婚，对外保密，由此脱离舞台。4月，搬至东城内务部街某巷内，深居简出；9月14日，暗恋孟小冬的大学生李志刚，听闻孟已密嫁梅兰芳，图谋劫杀梅兰芳，结果误杀张汉举（夜壶张三），孟小冬与梅兰芳成为小报议论的中心。

1928年，与梅兰芳发生口角，于9月离开内务部街住处，与雪艳琴在天津共演营业戏十余天，记录演出情况的天津《大风报》创办人沙大风撰文称孟小冬为“冬皇”；11月，陪同梅兰芳赴广州、香港演出。1929年2月，随梅兰芳由广州经上海返回北京；12月28日，梅兰芳率团赴美演出，孟小冬与梅兰芳在寓所送别合影。

1930年8月5日，因梅兰芳祧母（伯母，梅雨田妻子）去世，梅兰芳回北京奔丧，孟小冬也到梅宅，准备以儿媳身份为婆婆奔丧吊孝，却被梅兰芳妻子福芝芳阻拦。梅兰芳劝解俩人不成，只能请孟小冬的舅父将孟小冬劝回。孟小冬因此事与梅兰芳失和，离开北京，回到天津，在一詹姓宅中，随女主人吃斋念佛；11月10、11日，与华慧麟合作，在天津春和戏院为赈灾义演。此时，梅兰芳也应邀至天津义演，两人重归于好；12月16日，在天津演出义务戏《捉放宿店》，演出结束后随梅兰芳返回北京。

1931年7月，正式提出与梅兰芳分手，脱离家庭关系，返回天津，继续在詹宅吃斋念佛；12月9日，父亲孟鸿群久患中风，病情加剧，孟小冬返回北京探视。在北京期间，请杨宝忠为其说戏调嗓；同年，在长城公司灌制《捉放曹》《珠帘寨》唱片。1932年9月，在天津拜苏少卿为师；9月下旬，在天津出演营业戏。

1933年9月5日，在天津《大公报》发表“紧急启事”，说明其与梅兰芳的关系，连载3天，随后正式重返舞台；9月25日，在北京吉祥戏院演出全本《四郎探母》；10月19日-21日，在天津明星大戏院演出。在天津期间，向谭派名票程君谋请益，并请程君谋为之登台操琴。

1934年，不定期在北京、天津等地演出，并向鲍吉祥学演余派戏《失空斩》《捉放曹》《四郎探母》《乌盆记》等；9月27日，在北京吉祥戏院与王泉奎、鲍吉祥合演剧目《捉放曹》；12月，经杨悟山、窦公颖介绍，在杨宅宴会上拜余叔岩为师。其后，余叔岩常至杨宅为孟小冬说戏，排身段。

1935年，继续在在北京、天津作不定期演出；11月，与章遏云应邀同赴上海于黄金大戏院义演，原定唱20天，但因健康关系只演了8天即中断演出，演出剧目有《空城计》《捉放曹》《珠帘寨》《盗宗卷》《南阳关》《乌盆记》等。

1937年4月，在天津中国大戏院与张君秋、周瑞安、李多奎、李春恒、吴彩霞等演出《失街亭》《乌盆记》《武家坡》《盗宗卷》《法门寺》《四郎探母》等剧目；5月，应上海黄金大戏院之邀，与章遏云、陆素娟为该戏院迁址重新开张剪彩。剪彩结束后，杜月笙四夫人姚玉兰将其留在身边，同住在姚玉兰处18层公寓（今锦江饭店），由此孟小冬与杜月笙开始有了接触；11月，日寇占领上海，杜月笙与姚玉兰逃往香港，孟小冬回到北京。

1938年，经杜月笙的账房黄国栋在上海联络，孟小冬曾往香港九龙，与杜月笙、姚玉兰相聚数月，后经上海返回北京；10月21日，在北京泰丰楼，孟小冬正式拜余叔岩为师。鉴于余叔岩每天傍晚才起床，所以孟小冬每天下午请余叔岩的琴师王瑞芝给她吊嗓练唱，然后在晚7时左右到余府学戏，至凌晨下课返家；12月24日，在北京新新戏院进行了拜师后的首次公演，演唱了余叔岩亲授的剧目《洪羊洞》，余叔岩亲临戏院把场，配角有李春恒、裘盛戎、鲍吉祥等，王瑞芝操琴。

1939年至1942年，继续在北京每日与琴师王瑞芝往余叔岩处学戏，基本停止演出。1943年5月19日，余叔岩因病去世。此后，孟小冬隐居北京。

1945年，为庆祝抗战胜利，与程砚秋在广播电台合唱剧目《武家坡》，但因病体力不支，只唱了一句西皮导板“一马离了西凉界”，后由杨宝森代替唱完；9月，杜月笙先行返回上海，让账房黄国栋写信给孟小冬，催其南下。孟小冬接信后来到上海，与杜月笙同住在18层公寓。在上海期间，常参加吴彬青家的艺术沙龙。

1946年约5月，孟小冬以探母为由，向杜月笙、姚玉兰辞别，返回北京；12月，北京各界为庆祝抗战胜利，在怀仁堂开堂会戏，孟小冬与李世芳合演了剧目《武家坡》。

1947年5月，为杜月笙60岁生日义演，提前赴上海排练；9月3日，为陕西水灾义演暨贺杜月笙60岁生日演出开始，共义演10天，孟小冬于7、8两日连演剧目《搜孤救孤》，饰演主角程婴。演出结束后，孟小冬宣布从此告别菊坛，不再演出，随后返回北京。

1948年下半年，平津战役打响，杜月笙派人将孟小冬接到上海。1949年4月27日，与杜月笙、姚玉兰迁居香港，住在坚尼地18号。1950年秋，与杜月笙在香港举行婚礼。

1951年8月16日，杜月笙病逝，孟小冬分得遗产2万美金；约11月，与姚玉兰失和，搬出坚尼地18号，迁居铜锣湾使馆大厦公寓，深居简出，只偶尔由琴师王瑞芝为之操琴，吊吊嗓子；同年，协助孙养农撰写《谈余叔岩》一书。

1952年5月，结识画家张大千；同年秋，参加欢送张大千侨居巴西惜别宴会，孟小冬即席反串剧目《贵妃醉酒》助兴，并赠张大千自唱录音带。1953年，为孙养农所著《谈余叔岩》一书作序，题为《仰思先师》。

1955年春，琴师王瑞芝离开香港返回大陆，孟小冬的调嗓改由琴师任莘寿、郭晓农、赵仲安等代替。此时，也有人劝说孟小冬返回大陆，孟小冬未同意。

1957年春，民主人士章士钊受周恩来总理之托，南下做统战工作，试图游说孟小冬重返内地，允诺可安排她到戏校教课，并为其拍摄舞台艺术片，但孟小冬最终婉拒了。

1958年，迁入摩登台居住并教授学生。1963年春，北京京剧团组团赴香港演出，主要演员有马连良、张君秋、裘盛戎、赵燕侠等，行前受周恩来总理委托，邀请孟小冬回大陆观光，后因种种原因，未能成行。

1964年，迁居北角继园台5号，平时居家休养，练习太极拳。1967年春，与迁居台湾的姚玉兰通长途电话，两人重归于好；9月，受姚玉兰之邀请，乘安庆轮移居台湾，于9月12日下午1时半，抵达基隆，随后到台北定居。

1968年，居住在台北信义路，发表声明，不参加任何社交活动，定期去昆明街法华寺念佛诵经。平素在家静养，以看电视、打牌消遣。1970年10月，为香港《大成》杂志的特刊“纪念余叔岩80诞辰”撰文《纪念先师余叔岩先生》。

1976年11月15日，往法华寺诵经，随后众弟子及亲友为其在家中“暖寿”；11月16日，举行庆祝70大寿典礼。1977年5月25日，在一阵剧烈的哮喘之后，孟小冬突然昏迷，送至医院抢救无效，于5月26日晚11时50分，因肺气肿和心脏病并发症去世，终年70岁；6月8日，在台北举行了1000余人参加的公祭仪式和葬礼。

主要作品

代表剧目

唱片作品

以上内容参考资料来自

艺术特色

扮相

孟小冬生的明眸隆准，扮须生星眉剑目、端庄儒雅，予人以好感。

台风

孟小冬的台风极佳，用“温文儒雅，俊逸潇洒”八个字可以概括，使人有“与君子交，怡怡如也”的感觉 。

唱功

孟小冬有一副好嗓子，五音俱全，四声具备，膛音宽厚，最难得的是没有雌音。拜余叔岩为师后，又练出沙音，更臻完善。

孟小冬的唱功，除了因有嗓子，可以任意发挥，无往不利以外，最宝贵的，是她唱得十分考究，一丝不苟，不论上板的、散的、大段儿的，或只有两句，她都搏狮搏兔，俱用全力。在《乌盆记》（又名奇冤报）中，【反二黄】一段，除了腔好以外，她还唱出一种悲戚、冤枉、诉苦的气氛来。最后的高潮，是公堂那段【碰板流水】，“未曾开言泪汪汪”，虽然面朝里唱，却是字字清楚，抑扬得宜，珠走玉盘，并剪哀梨。在《四郎探母》中，坐官一段慢板，唱腔悠扬以外，孟小冬还唱出忧思烦闷的气氛来。与公主和六郎对口的快板，及哭堂别家的散板，都是全力以赴，前者爽脆，后者跌宕。

念白

孟小冬的念白发音准确，咬字清晰，抑扬顿挫，徐疾有致。在《空城计》中，头一场“坐帐”那段“羽扇纶巾……”的大引子，孟小冬念得字音正确，阴阳分明，有韵味、有气氛，而且还有丞相的风度。

做表

在做表方面，孟小冬脸上有戏，善用眼神，表演不瘟不火，妙造自然。在《空城计》“闻报”一场，旗牌送来地图，孟小冬念“展开”以后，开始看图，先上下左右粗看一下，表示先要了解地理位置。然后仔细观看，一见营盘扎在山上，立刻脸上表情骤变，先惊愕，再诧异，再转变为惋惜、失望，不但有层次，有交代，而且转变得快。马上抬起头来，用眼神表示出急智和决断，吩咐旗牌：“快快去到列柳城，调回赵老将军，快去！”边念边做手式，最后念到“快去！”时，用手一挥，表示出紧急命令的重要来，念、做、表情俱到。

个人生活

孟小冬的祖父孟长七，艺名孟七，为京剧武净兼武生，能戏很多，尤其是武戏有不少“绝活”，曾在太平天国时期英王陈玉成办的“同春社”科班教戏。大伯父孟鸿芳，演武生改小丑。二伯父孟鸿寿，唱文丑，亦通京胡。三伯父孟鸿荣，演文武老生兼武净，艺名“小孟七”。六叔孟鸿茂，工小丑。

孟小冬的父亲孟鸿群，演老生兼红生，1932年2月在北京去世。母亲张云鹤，1952年在北京去世。

感情

1927年，与梅兰芳结婚。1931年7月，正式与梅兰芳分手。

1950年秋，与杜月笙在香港举行婚礼。1951年8月16日，杜月笙病逝。

传人

1952年春，在香港菽园严欣祺府上，由孙养农举香，孟小冬正式收钱培荣、赵培鑫、吴必彰为徒。在港台期间向她问艺者主要有李猷、赵从衍、李相度、蔡国蘅、丁存坤、张雨文、沈太魁、黄金懋、汪文汉、龚跃显等。

爱犬

孟小冬有四只爱犬：白兰地、安蒂、拉克和香槟。

人物评价

孟小冬天赋好，女人而无雌音，是千千万万人中难得一见的。因此，她学得精刻到什么程度，都能发挥尽致，无往而不利。揣摩剧情，刻画人物，做派的细腻传神，如入化境。而扮相的优雅，身段的潇洒，尤其余事。（京剧评论家丁秉鐩评）

在余派弟子中，孟小冬堪称为得其真传者，她程门执辔，苦修五年，以惊人的毅力和虔诚地态度继承了余派的衣钵，身肩重责，将余派曲艺传播大江南北。她取得的成就，为京剧女演员在戏曲舞台上争得了应有的地位，倾动众生的同时也在中国近代戏曲史上留下了浓墨重彩的一笔。（人民政协网评）

孟小冬是一位杰出的京剧女演员。在20世纪三四十年代的女老生中算得上首屈一指。特别是在余派老生的传承方面，有着特殊的重要地位，可以说是最具影响力的余派传人。（中国戏曲学院戏曲研究所特约研究员柴俊为评）

后世纪念

1977年3月底，孟小冬生前所遗录音，经整理以《凝晖遗音》为名发行。

1978年，孟小冬的义女杜美霞等人成立了“孟小冬女士国剧奖学基金会”，提供奖学金给优秀、有潜力的京剧人才。

1995年11月，余叔岩孟小冬艺术学会在天津成立，并召开了“第一届余叔岩·孟小冬艺术研讨会”。

1998年11月，“第二届余叔岩·孟小冬艺术研讨会”在天津召开，同时出版了图书《余叔岩孟小冬暨余派艺术》。

2009年9月1日，由万伯翱、马思猛创作的孟小冬传记《孟小冬：氍毹上的尘梦》正式发行。

2014年11月13日，孟小冬基金会、北京京剧院、北京电视台科教频道在北京梅兰芳大剧院推出“余音绕梁—京剧名家名剧演唱会暨‘冬皇故物’专题展览”。

2019年5月10日-12日，根据万伯翱、马思猛创作的孟小冬传记《孟小冬：氍毹上的尘梦》改编，由编剧庄一，导演姬沛创作的话剧作品《冬皇》在中国人民大学如论讲堂上演。