《躺着的女人体》也名《红色的女人体》，在莫迪里阿尼艺术成熟期的女人体作品中，是很能体现他这类作品面目的杰作。尺寸为59×90厘米，在米兰由私人收藏。在电影《泰坦尼克号》中杰克·道森为罗丝·迪威特布克特画的画像就是模仿《躺着的女人体》。

画家简介

阿梅代奥·莫迪里阿尼（1884-1920年）跟他那位高寿的朋友夏加尔不同，仅活了36年，但这足够让后人记住他的姓名了。从1906年起，莫迪里阿尼就离开黄金岁月不再的意大利，到巴黎开拓自己的道路。跟罗马尼亚雕塑家布朗库西的深厚友谊，把他带进雕塑天地。虽然留下了优秀的雕塑作品，但真正发挥他天才的领域，是他最后五年间从事的绘画。一系列韵味独特的女人体和肖像画，使他成为巴黎派中迷人的画家。

画作特点

莫迪里阿尼的女人体，基本上有两种构图，一种是竖的，一种是横的。从传统上的女人体画来看，历代的名家采用的也是竖的和横的构图，以安格尔的作品为例，《泉》是竖的构图，《大宫女》是横的构图。莫迪里阿尼的独特之处，是他利用两种构图时，都会把裸女的形象拉到前景上，就像摄影镜头突出对象时做的那样。

于是，人们看到特写式的情景，没有完整的人体，裸女手臂和腿的一部分被截在画幅之外，画家把想让人看的那部分鲜明地呈现在眼前。这种不完整性，可以说是现代性的一个标志。《躺着的女人体》就是这样表现女性裸体的：丰满的乳房、纤细的腰、平坦的腹、触目的阴毛（传统的画家都采取回避的态度处理它）、阔大的髋部。女性肉体的美感和特征，获得了惊人的展示；但这种展示不是自然主义的、客观的，而是融入画家心灵体验的、带有表现主义倾向的展示。莫迪里阿尼以夸张的方式，描绘出一个略具变形因素的人体，突出着女性裸体诱人的特征。

虽然经过夸张的处理，但这个女人体仍然是令人信服的，基本的结构始终留存着。跟后来的德库宁、杜比菲那样的画家相比，他的女人体几乎可说是“传统的”。

确实，在莫迪里阿尼的女性形象上，有着他的意大利前辈波提切利抹不掉的印迹。那脖子细长、眼睛黑大、身段纤巧的女性，总会让人忆起《维纳斯的诞生》，而那浸透在他画布上的哀愁之感，虽然是他本人凄苦心境的自然流露，但也与波提切利有相通之处。“心有灵犀一点通”，这种联系毫无表面模仿的因素；莫迪里阿尼的女人体，任何人都看得出，纯然是20世纪的产物，形式、格调、意蕴，一切的一切都表明着它不可能属于别的世纪。