时间是设定距今（动画制作的年份–公元1999年）50 亿年后的地球，地表和海的比例与现在逆转，成为 7：3 ，地球表面大部分都是荒野和沙漠。在巨大、炙热的太阳肆虐下，大地一片干旱，几乎没有任何生物的迹象。只有人类在一望无垠的沙漠中一角筑城，争夺贫瘠的土地。打着圣战之名，侵略许多国家、享尽繁华的「要塞海利嵨」， 曾靠着强大的战力征服了一半的世界，却因为突然失去了「水」而停止移动。 于是势力衰败的海利邬反而受到曾经被它平定的国家侵略。因此海利嵨的统治者哈姆特，强行抓走邻近村庄的少年， 将他们训练为战士，以防御海利邬。

剧情简介

热血而耿直的少年修在放学路上遇见沉默的少女。在突如其来的变故中，为了保护向他呼救的少女，修被卷入了陌生的时空。在荒芜的世界里，生命将何去何从……

登场人物

松谷修造（松谷修造，まつたに しゅうぞう/シュウ，声：冈村明美）

执着男，初中生，信言是“虽然不知道为什么没关系，但是没关系”，在工厂的烟囱上偶遇拉拉.露。恰逢阿菲利亚追捕拉拉.露，受牵连被时空机器带到50亿年后的故事发生的时空。

修是一个无私，对爱情很执着的男子。

修在第一眼看到拉拉.露时就感觉她像自己喜欢的女孩，所谓爱屋及乌，修自然对拉拉.露产生了好感。在拉拉.露被挟持的时候，修也是由于这种好感而奋力相救。修将拉拉.露看自己感情的延续，说不好听一点，应该算是替代品吧。虽说是出于这么一种不是很好的出发点，但修对爱情的观点是很单纯的，只要与自己爱的人有关的事物，都会尽自己所能去维护，就在这种状况下，修用自己瘦小的身躯去保护一个萍水相逢的女孩，原因….只是因为她像自己单恋的女孩。

在以后的一些日子里，修就在这种意念下与拉拉.露一同度过。随着时间的流逝，修的感情世界发生了变化，拉拉.露已不再是一个弥补内心的替代品了，而是修身边的一个感情实体，修将对以前那个女孩的感情完全转换到了拉拉.露身上，同时注入了更多层次的东西，那是一种患难之中的男女最纯洁的情感。修在此间得到了成熟，过去那种单纯的爱情观已改变了，他以一种更博爱的感情去关怀着拉拉.露，两人在比当初更为接亲近的感情下走完了最后的路程。在那一轮夕阳下，修望着天空，一个感情单一的青春少年消失了，取而代之的是历经沧桑的少年老成。

而正是这种少年老成才让我们真正的记住了修，他那近乎傻瓜式的安慰，总让人不知不觉的就相信了他的话，哪怕你心里不认同，但你还是愿意相信他，这无疑就是一种让人信服的性格；说他是老成，其实只是一种直观上的理解，随着剧情的前进，我们看着修面临着一幕幕悲喜，常人早就应该成熟到不行了，而修似乎就是这样一个神经大条的人，一腔热血，一根木棍，为了心中所守护的那份无论如何也要珍惜的爱情，修不顾一切的追寻着，解救着，哪怕有枪的威胁，却依然坚持着自己不愿杀人的原则，而修正是拥有这样一个性格才被我们所认同和牢记的。

拉拉.露（ララ・ルゥ，Lala-Ru/声：名冢佳织）

类似精灵的存在，辅以她的项链，能召唤水。她为人类召唤水，人们刚开始还心存感激，但到后来却认为这是应该的，并演变成无限制的强行索取，然而拉拉.露每召唤一次水都会损失生命，面对贪婪与冷漠的人，拉拉.露冷冷的离开了。

拉拉.露的感情表达全剧中都没有很突出的地方，那对眼睛也总是井水般涟漪不泛。不过，随着剧情的发展，拉拉.露不多的台词中，显现出的都是人类种种的残忍和卑鄙，这不禁让我们反思，还让我们所认同，那不多的话语中，所体现的孤独，和她自称的不孤独，形成了强烈的反差。

她每一次使用能力时的淡漠，不禁让人心碎，仔细想想她曾说过的话，这背后有透露着多少不为人知的悲伤与痛苦，这让我们不禁想问，这几万年来，这瘦弱的身躯又是怎么熬过来的呢；也许拉拉.露只是想有个真正理解她的人陪她去看她最喜欢的夕阳，为此她不断的漂流，不断伤害被伤害，就像片尾曲所唱到的那样，而终于在那样一个特殊的日子，那样一个特殊的地点，就有那样一个男孩，一个为了第一次见面就因有所好感而奋不顾身的去救她的这样一个特殊的人，她等到了。

所以最后的决战中，拉拉.露站了出来，“这是我最后一次召唤水了…？”随着这句话的缓缓说出，圣洁的清水将大地的污秽彻底冲刷干净，包括那场罪恶的战争；拉拉.露与修静静的看着夕阳，“下次…我们再这样一起…看夕阳吧…”拉拉.露就此消失了，但在这一瞬间，拉拉.露就再也不是一个高高在上的女神了，而是一个普通的女孩，这就是拉拉.露所追寻的生活形态，一个很普通，很温馨的生活。

从刚与主角见面的那一刻，当主角不断的诉说主角自己平常朴素的生活时，这一切就已经注定了的，包括了项链，包括了她与主角的再一次相见，包括了与主角逃亡期间的救与被救，包括了整部剧情中拉拉.露三次使用能力都是因为主角而使用，这都是拉拉.露找到归宿的证据，历经千世的千态，只为这一世的你，颇有弱水三千，我之取一瓢的意境，但在这就是我们所期待的那种人生，而这正是我们愿意看的原因，虽然这样的结局，留下的是那样多的遗憾，但我们依然愿意相信拉拉.露是得到了她所一直期待的那种感觉的。

沙拉（サラ，Sara/声：仲尾梓）

沙拉完全是一个悲剧的存在，她被误认为拉拉.露而被抓到海利嵨的世界，认出身份后，却将她囚禁起来供士兵们玩乐。沙拉刚出场时的眼神只有绝望，好象来自地狱的冤魂。尔后的种种遭遇使她犹如行尸走肉。

痛苦与绝望中，沙拉不断挣扎在希望中，生存的欲望迫使她在一次“乐子”中杀死了一位试图“享乐”士兵，从而逃出了海利嵨；在离海利嵨不远的沙坑之中，沙拉强迫自己遗忘掉曾经的经历，她脱去在逃离中剥下的士兵军服，用匕首削去了自己的长发，她要和过去一刀两断，夹杂着无知的悔恨与不知该何去何从的泪珠，洒落在沙漠里沙拉奔跑过后的脚印中，在面临因缺水而被风沙掩埋的危机之下，被善良的西斯所救。

在平静生活中，沙拉却因时不时的联想，痛苦不已，更痛苦的是…她怀孕了。

沙拉和我们所认知的女性一样，试图抹掉这孩子在世上的痕迹，但主角敏感无私的发觉了这个苗头，在阻止之时抛出了“不管怎么样，都要活下去啊！”的信念。

最后的时刻，沙拉与修站在夕阳下，修问起她愿意不愿意回地球去，而沙拉则在西斯死时所对她的交代中蓬发了关于母爱的情感，毅然决定，留下来照顾西斯留下的孩童以及自己未出生的孩子。

关于沙拉，这是一个与她美国背景下的常识相违背的女孩，她在麻木绝望中所展现出来的种种状态，很真实的显现出一个东方女性的所具有的脆弱与坚强，到最后她所展现出来的伟大，恰恰证明了主角的信念；用一个真实的感情与基调去诠释主题思想，我们纵然有这样那样的不忍，可我们不妨去用心去感受这样一份屈辱与痛苦，是的，这样对代沙拉是残忍的。

但我们还需要知道这是一种现实，这是一种对于现实的嘲讽，这也是一个女性对于这样事情的发生所做出抉择；剧情中沙拉所表现出对种种情感纠纷与挣扎，让人从内心深处去反省，去自问，去体会，去称赞，毫无疑问，这个人物的塑造是成功的。

海利嵨

纳布卡（ナブカ，Nabuca/声：今井由香）

海利嵨为补充兵员而从周围村落掳掠回来的青年，军队的小队长，沉浸于“等战争完了，我们就可以回家了”的幻想，外冷内热。

纳布卡应是剧中的一号反角吧，他一出场便给人一种冷静，强大的感觉，不，或许冷酷还恰当一些，但一步步看下去，纳布卡其实是一个很脆弱的人。拿布卡一直在做一种自欺欺人的事，他强迫自己相信哈姆德的谎言，而且让自己去成为一个杀人工具，同时他还让其他人也变成那样。纳布卡尽力在自己周围营造一个跟自己想法一样的小团体，因为这样他的想法就不是单一的了，他的想法就会有人赞同，纳布卡自己就会更坚信自己做的事没错，沉浸在自己创造的虚妄世界中。

纳布卡此举其实是一种下意识的心理防范。他自己也觉得事实不是那样，可他仍要相信谎言，因为谎言展示的世界更美好一些，“等战争完了，我们就可以回家了。”回家，这种条件确实很诱人，但可信度呢？纳布卡自己都不确定，不过如果不止他一个人这么认为的话，那么就可以相信了吧。拿布卡在这种目的下将谎言传播出去，使大家都相信了，拿布卡再从其他人那里听到与自己相同的想法，便立刻相信了自己。拿布卡就这样活在自己虚构的世界中，并为之兢兢业业的奋斗。不过修的闯入让纳布卡精心营造的世界出现了裂缝。

哈姆德（ハムド，Hamdo/声：石井康嗣）

作为海利嵨统治者的他莫名其妙的患有歇斯底里症，发病时总表现出信心不足的心理状态，最突出的就是对无法抵抗的事物施暴。这古怪的设定开始的时候实在让人摸不着头脑，这样疯子怎可能是海利屿这强大军事国家的领袖。而后面Hamdo表现出若干灵光一闪的时候，暗示这人也许曾经是个了不起的大人物。

哈姆德应该是失去过很得力的助手，而且这个助手对他有很大的作用，再加上哈姆德只信任那名女副官，我们不妨这样推测一下：哈姆德在执政时期遭遇了政变或刺杀，那名副手死亡，而女副官则在此事件中作出了对哈姆德极有利的判断，从此哈姆德深受打击，但同时开始只信任女副官。从后来哈姆德对刺杀者极度憎恶来看，哈姆德在那时应该受到了刺杀。

刺杀对于哈姆德来说是一种挑战他权威的方式，甚至以他的想法来看就是一种亵渎，他的疯狂之中所显现出来的脆弱，恰恰说明了他对于不在掌握之中事物的惧怕与忌惮，以至于在征服了萨利波斯之后，女副官对他说“这世界都是您的了。”的时候，他依然认为，还有他的反对者，还有不经过他同意与他一同呼吸这属于他的空气的人，他要的是顺从，绝对的顺从，而这一点，整部片子，无时无刻不在强调，而下集预告的开场白则是最好的证明。

阿菲利亚（アベリア，Abelia/声：安原丽子）

哈姆德的女副官，执着，冷静，以及对哈姆德近乎变态的顺从，从种种剧情来看，阿菲利亚在本心中就是一个对独裁的狂热疯子，而这种狂热有似乎是出自对哈姆德的一种“爱”，这似乎已经超出了一个下属对长官的服从了，这是一种萌发在隐约中的“爱”，因为连阿菲利亚自己都没明白这种“爱”算不算是爱情，这点可以从片子中一段阿菲利亚给拉拉.露送饭的一段剧情之中感觉到，即：阿菲利亚说讨厌哈姆德对于拉拉.露的屈从与讨好，她每次见到这样的场景就觉得不舒服。

尽管这样的“爱”已经萌发，但阿菲利亚是个军人，一个典型的军人，她在剧情中时刻都保持着一种军人的严谨与执拗，所以这样的“爱”永远只可能被她认为这是一个军人不该拥有的感觉，从而被抹杀；就算如此，至少在剧情中，阿菲利亚还是个人，是人就有思想，所以在哈姆德死亡的最后，这位军人，以一种复杂到忧伤的眼神，看着自己的上司，不知他是因为“爱”没有结果，还是因为自己军人的使命没有得到最后的完成。

也许阿菲利亚是一个不招人待见的反派女军官，但抛开她军人的身份外，她还是一个女人，至少，在最后她将主角送回地球后，完全认命的认为自己已经没有利用价值的时候，我们应该去理解和感受这样一个女人的心，一个因上司存在而存在的女人，一个如同机器一般完全隐藏自己情感的女人，无疑，她是可悲的，但是，迎接她的也将是一个新生。

萨利帕斯

西斯（シス，Sis/声：松本梨香）

萨利帕斯之中收养孤儿的大妈似的人物，一贯坚持犯错就要挨打的作风，爽朗的性格，粗狂的外表下，有一颗博爱的心，如非如此，沙拉也早已死在沙漠中了；与主角第一次见面时，就给了主角一拳，与萨利波斯中提倡武装刺杀哈姆德以求和平的想法不同，西斯反对暴力，也许是因为生命中看过太多因战火而成为孤儿的原因，与其说她是反对和平解决与哈姆德的冲突，不如说是她反对暴力。

虽然西斯是在后半部分出现于我们的视野，但我们也不妨去体会她在剧中所向我们表达的思想，即：没有暴力的世界才是和平的世界，暴力意味着有人受伤，甚至死亡，，而死亡带来的痛苦与悲伤，不仅仅体现在死亡当事人身上，还有孩子。

无疑，西斯很喜欢孩子，要不她也不会收养那些孤儿，而刺客也不会将自己的孩子苏交给她保管；西斯对孩子的爱已然超越了生命的界限，这点在她受伤后每每提及的都是她收养的孤儿中可以看出，而最后即将逝去的时刻，也依然开导沙拉不要放弃腹中孩子，而那句“你可以恨那个男人，可以恨这个世界，但请不要恨这个孩子。”这句话让人油然而生出一种信服的感觉，这不是人之将死其言也善的感觉，这是一种对生命的尊重，以及对这样一位伟大的女性致敬的心态。

是的，西斯死在被复仇蒙蔽双眼的“鹰派”首脑手上，这令人扼腕，令人叹息，但她让我们记住了她的坚持，记住了她的粗狂，记住了她维护孩子们的那颗心，以及那句她在面对“鹰派”首脑抢拉拉.露时，举枪瞄准掷地有声的说出的“你别想带走拉拉.露，她是我的女儿！”这句话。毫无疑问这个所塑造的人物，是成功的。

动画目录

配音演员

松谷修造（シュウ）——冈村明美

蓝兰．露（ララ·ルゥ）——名冢佳织

纳布卡（ナブカ）——今井由香

莎拉（サラ）——仲尾梓

小布（ナブカ）——小西宽子

泰普尔（タブール）——陶山章央

西斯（シス）—— 松本梨香

阿琲莉亚（アベリア）—— 安原丽子

汉特（ハムド）—— 石井康嗣

阿苏（スーン）—— 斋藤彩夏

艾兰帕（エランバ）—— 山本密

制作人员

系列构成：仓田英之

监督：大地丙太郎

音乐：岩崎琢

人物设计：大泉あつし

助监督：宫崎なぎさ、则座诚

シリーズ构成、脚本：仓田英之

コンセプトデザイン：山崎健志

キャラクターデザイン：大泉あつし

総作画监督：西野理恵

美术监修：加藤浩

美术监督：野村正信

色彩设计：秋山久美

撮影监督：斉藤秋男

编集：松村正宏

音响监督：田中一也

音响効果： 山田稔

录音： 名仓靖

制作：AICパイオニアLDC（现ジェネオンエンタテインメント）

特别协力：高桥良辅

动画音乐

OP：『今、そこにいる仆』

作曲・编曲：増田俊郎

海报(17张)郎

主题歌ED：『子守呗…』

作词・作曲：小室等

编曲：増田俊郎

歌：安原丽子

预告主题歌：『DECADANCE』

作曲・编曲：岩崎琢

有关产品

CD

「今、そこにいる仆 サントラ」（1999年11月20日）

DVD

「今、そこにいる仆 Vol.1」（1999年12月22日）

「今、そこにいる仆 Vol.2」（2000年1月25日）

「今、そこにいる仆 Vol.3」（2000年2月25日）

「今、そこにいる仆 Vol.4」（2000年3月24日）

「今、そこにいる仆 Vol.5」（2000年4月25日）

「今、そこにいる仆 TV-BOX」（2005年9月22日）