《陶庵梦忆》（共八卷）为明朝散文家张岱所着，也是张岱传世作品中最著名的一部。

该书成书于甲申明亡（1644年）之后，直至乾隆四十年（1794年）才初版行世。其中所记大多是作者亲身经历过的杂事，将种种世相展现在人们面前。《陶庵梦忆》既是一部个人的生活史，也是一部晚明时期的生活画卷。孝陵玉石二百八十二年，今岁清明，乃遂不得一盂麦饭，思之猿咽”文章以急促的节奏记述了戊寅孝陵升腾黑气和壬午间朱成国等修陵摧毁地脉王气之事，盛世铺就的陵寝成为了作者笔下见证王朝衰亡的目击者，张岱本人站在了时代的风口浪尖，他以亲历者的姿态回首了王朝的苍茫往事，在笔端悠意挥毫，平淡之间凝聚了作者的黍离麦秀之感。

图书信息

书名:陶庵梦忆

作者：（明）张岱，于学周，田刚点校

出版社：青岛出版社

出版时间：2010-4-1

ISBN:9787543632585

开本：16开

定价:25.00元

基本简介

构成了明代社会生活的一幅风俗画卷，尤其可以说是江浙一带一幅绝妙的《清明上河图》。其中虽有贵族子弟的闲情逸致、浪漫生活，但更多的是社会生活和风俗人情的反映。同时本书中含有大量关于明代日常生活、娱乐、戏曲、古董等的纪录，因此也被研究明代物质文化的学者视为重要文献。

创作背景

明朝末年，随着江山易主，张岱的前途化为泡影，此番失落当中，张岱避居刻溪山，故交朋辈多死亡，葛巾野服，意绪苍凉。语及少壮秋华，自谓梦境，着书十余种，率以“梦”名。

作品赏析

文学赏析

内容赏析

《陶庵梦忆》是明末清初时代风雨飘摇的产物，是张岱半世生涯的真实写照，亦是张岱人生里程中血与泪的凝结。在《陶庵梦忆》中，记录着张岱前半生浪漫生活的种种得意，既让我们看到了明末丰厚的民俗文化积淀，又让我们体味到了世俗中的种种物质给人们带来的愉悦。它所包含的丰富而深湛的文化信息，如对园林艺术的独到见解，对奇花异卉的生动描述，对江南风情的如实记录，对戏曲理论和实践的精妙评论等等，无不充满着乐趣和知识。这是一部用艺术家的审美眼光来描绘的明末市井风俗史，又是一曲抒张性灵、情感率真直露的咏叹调，渗透着晚明文人特有的生活情调与精神风貌。

纵览《陶庵梦忆》8卷127篇，所写多是琐屑之事，涉及城市览胜、山川景物、风俗人情和文学艺术等各方面，其中超过一半描写的都是民俗节庆、民间游乐、市井众生、戏剧和茶食方物等。笔下人物有文艺界的名流，但更多的是活跃在城市里的商人、说书先生、手工艺者、花匠甚至艺妓、优伶等不登大雅之堂的人物，可谓是一部俗世散文集。然而书中虽多俗人俗事，读来却不觉其俗，反有超然出尘的雅韵，更为难得的是张岱散文的诗意并不仅仅浮于表面流于形式，而是有着丰厚的底蕴，甚至是他坚守人格的精神力量，可谓是“体用一源，显微无间”。

行文立意

《陶庵梦忆》的立意无疑是对昔日生活的伤悼。明王朝大厦已倾，以中原汉族为中心的王朝统治权力沦人异族股掌，这是明王朝清高自守的士大夫们的噩梦，这种感情在张岱的《陶庵梦忆》中便表现为感怀故国的思绪：“壬午，朱成国与王应华奉救修陵，木枯三百年者尽出为薪，发根，隧其下数丈，识者为伤地脉、泄王气，今果有甲申之变，则寸斩应华亦不足赎也。

孝陵玉石二百八十二年，今岁清明，乃遂不得一盂麦饭，思之猿咽”文章以急促的节奏记述了戊寅孝陵升腾黑气和壬午间朱成国等修陵摧毁地脉王气之事，盛世铺就的陵寝成为了作者笔下见证王朝衰亡的目击者，张岱本人站在了时代的风口浪尖，他以亲历者的姿态回首了王朝的苍茫往事，在笔端悠意挥毫，平淡之间凝聚了作者的黍离麦秀之感。

《陶庵梦忆》通过刻画作者人生的回忆，表达了封建士大夫内心情感世界，反映出审美格局，影响至今。“俗趣”既是《陶庵梦忆》审美之核心，同时也是明朝晚期社会的真实写照。人类本质上向往自由、快乐、自然、平和、真实。其审美观映射出明朝晚期百姓的精神追求和生活情调川。

题材方面，《陶庵梦忆》是一个晚明文化世俗历史，充满作者对生活品位独到见解。题材涉及民俗风味、奇人异事、风景名胜、名山大川等内容，波及生活各方面。八卷之中，内容丰富、题材层叠：“工艺古迹、茶楼舞榭，歌馆酒肆，阅武迎神，养鸟斗鸡、放灯打猎，山水风景、说书演戏、文物书画”等世俗民情。作者置身其中，乐小思返。张岱喜好大自然，发现自然之美，抒发人生之情趣。其小品文表现出“自然纯朴”之力量。

作者用自然的角度描写世俗正如在《陶庵梦忆·扬州清明》中描写扬州清明的盛况：是日，四方流离及徽商西贾、曲中名妓，一切好事之徒，无小咸集。长塘丰草，走马放鹰：高阜平冈，斗鸡蹦蹄；茂林清诞，劈阮弹筝。浪子相扑，童稚纸莺，老僧因果，警者说书，立者林林，蹲者蛰蛰。日暮霞生，车马纷沓。宦门淑秀，车幕尽开，裨滕倦归，山花斜插，臻臻簇簇，夺门而入。

语言风格

作者用热情飞扬的语言展现了多姿多彩的民俗活动，突出表现张岱小品之特性。本书中写人的篇章也占了很大部分。传统散文一般讲述是大人物，如英雄豪杰、土侯将相、文人墨客等，但很少有小人物。而《陶庵梦忆》中描述的都是小人物，有戏子、妓女、帮闲、牙婆，还有街头卖艺之人等等。作者所选人物各有其特点。如“口角波俏，眼目流利，服饰恬美”的柳敬亭，说书时“缓缓之言，抑扬顿挫，合情合理，切筋入骨”。作者“本真追趣”，以技艺描写对象，且体现审美意识和新的价值观。作者打破了世俗等级的传统观念，追求真善美，因此，生命体验深刻，各色人均能洞察。

如他描写了善于雕刻的雕刻家淮仲谦，在小品文《淮仲谦雕刻》中这样写道：南京淮仲谦，古貌古心，粥粥若无能者，然其技艺之巧，夺天工焉。其竹器，一帚、一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计。然其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以小事刀斧为奇，则是经其手略刮磨之，而遂得重价，真小可解也。仲谦名噪甚，得其一款，物辄腾贵。三山街润泽于仲谦之手者数十人焉，而仲谦赤贫自如也。于友人座问见有佳竹、佳犀，辄自为之。意偶小属，虽势劫之、利吱之，终小可得。

雕刻家淮仲谦虽然技艺高超，但是却一贫如洗。他小追名逐利，一生中坚持做人原则，虽然是一个平民百姓，却很有名气。作者在文中对这位才品双全的普通市民大加赞赏，其实这也表达了作者本身的人格追求。

从以上对《陶庵梦忆》的分析，可以看出张岱对生活包括生命的自然、本真的审美倾向。他跳出了文以载道的古文传统，把世俗的生活素材写入文章之中。此新散文写作的特点是当时的一大趋势。张岱崇尚自然，艺术创作中小拘于传统的“道统”观念，强调真实自然的生活样态和人的生命价值，崇尚个性和真善美。

名家点评

中文研究（语文教育）硕士江舒琳在《从《陶庵梦忆》探究张岱小品文的艺术特色》中写到：《陶庵梦忆》既是一部自传，也是晚明社会风貌的“清明上河图”。透过作者细致的笔触，晚明时期的风土人情、社会风气仿佛历历在目，触手可及，可谓张岱在小品文方面书写的独特的“史书”。

作者简介

张岱（1597年～1679年）又名维城，字宗子，又字石公，号陶庵、天孙，别号蝶庵居士，晚号六休居士，汉族，山阴(今浙江绍兴)人。他是仕宦世家子弟，前半生过着封建士大夫的风流浪漫生活，如他在自作《墓志铭》中说：“少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。”这一切，他在晚年回忆往事的时候，还悔恨有加，自谴不已。

他有较浓厚的佛家思想，但并非佛教的虔诚信徒；他生于诗书礼仪之家，思想却自由散漫。但他却有强烈的民族意识，清兵南下后，他深感国破家亡的沉痛和悲愤，“披发入山”，表示对清统治者的不满与抗议，尽管布衣素食，甚至到了“断炊”地步，也不后悔。抚今追昔，颇有“五十年来，总成一梦”之感。于是他以追忆的方式，记叙早年的见闻，写成《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》以及记录明代史事的《石匮书》，以寄托故国之思。