古彩戏法是历史悠久的汉族民间艺术。自南宋以来杭州的瓦舍、街头以及喜庆堂会都有演出。变戏法都遵循传统，一直穿大褂表演，表演前必须上、下、反、正都要亮相，把盖布里外让观众看过。艺人讲究“八字真言”，称为“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”。后台做准备工作用捆起、绑好、埋藏、掖夹；前后使活时用撕烂、携带、摘下、解开。中国古彩戏法在形式和内容上都有自己的独特的风格。戏法演员大都身穿着长袍，道具如鱼缸、瓷碗、花瓶、火盆等全部带在身上；表演内容按照中国汉族民俗，大都有庆贺吉祥之意，例如；吉庆有余，瓶升三戟（谐音平升三级）。

表演过程

表演开始，首先，请您注意观察演员的手法技巧和他的形体运动。从台后行至台前中央站定，您要从演员出台亮相的几步行走中看演员的真功夫—–步履是否轻盈，神态是否自若。如果演员隔着一个罩衫，尚能进退自如，给人毫无负重之感，就表明演员佩带得多，吃得力强，功夫属于上乘。当然，表演中国古彩戏法，一般要求身高一米八左右，头大脸阔，肩宽身瘦的演员为益。这样穿大衫长袍带在身上的彩物能协调而不显得臃肿。

接下来，你要注意演员的表演技巧和基本功夫。大家知道，各彩物全藏在演员身穿的长袍里，但是怎样变才能不露端倪，则要见之于演员的功底。当表演海碗和玻璃塔时，在一碰地的刹那间，要完成四个动作；脱勾、揭顶、下幔、回托。甚至，出其它彩物时，有的演员不仅用毯子掩饰，还要撩袍交代。改变了那种出一件彩物换一条毯子的陈旧演出方式，进一步表明演员基本是过硬的。

看演员的功夫，实物出的多少是一大标志。二十几件彩物，除灯笼、花盆等属软件外，其余如大碗水、一套缸、火盆、七星盘（俗称四亮）都是硬件实物。演员要在眨眼之间，在上千观众注目之下做到一抖一搭、毯到物出，其难度是可想而知的，比腰精，比小腿高的玻璃塔藏在身上，不露破绽出手利落，不拖泥带水，仅些一招没有扎实的功底是难以办到的。除此之外，“门子”机关的巧妙也是至关重要的。制作愈精愈巧，其保证表演流畅的可能性就愈大。藏得隐蔽，带得牢靠，取之快捷顺手，这对古彩戏法演员来说是最为重要的。

彩物分类

表演中，出彩的硬件还是软件也有一定的讲究。观众一定很奇怪，古彩戏法的功夫还有看硬彩或软彩？是的，所谓的软件，能折、能叠、能压缩，如花盆、九边灯、鹅毛花之类；所谓硬件则不能折，不能叠，不能压缩的实物。

看点

取物移物时的表演有无异常。出海碗，直径近30公分，盛着水，仅重量就几十斤，托在手上臂肘不弯，这要取决于臂力的训练。如果演员臂力不足，那么“上托”取物时，手臂会有负重下坠之感。因此而了现破绽。筋斗，也是一个合格的戏法演员具备的基本功夫。如一个翻滚出两碗水或双盆火，与用抢背或蛮子出双抢月，所取得的艺术效果就大不一样了。后者较之前者更难。

一旦有女演员表演，你就更值得一看了。女演员由于生理条件的限制，表演重活，挂体、带扬较之男演员困难。在中国现代魔术坛上颇负名望的女戏法演员施香芸，出彩几乎与男演员无异。而今，女演员表演中国古彩戏法在服饰、道具及表演形式上比过去有很大革新。因而如有表演者，请您莫错过机缘，一睹为快。俗话：观众看热闹，行家看门道。您如果掌握以上一些欣赏知识，我想，您一定不只是去看热闹，而可以从中看出点门道。

传承

邹树仁（大树）：天津人，爱好京剧。表演以魔术和戏法为主。现定居北京，自幼学习魔术，快板相声。都说天津有曲艺之乡的美誉，他就是一个典型的曲艺痴迷者。早期在天津地区学艺演出。2004年进京，成为一个老北漂。2011年3月拜师著名相声表演艺术家侯耀华。