玛丽昂·歌迪亚，法国女演员。凭借在《玫瑰人生》中的精湛表演达到了其演艺事业的巅峰，更是凭着此片赢得第80届奥斯卡金像奖最佳女主角。

早年经历

1975年9月30日，玛丽昂·歌迪亚出生于法国巴黎，她的父母都是巴黎戏剧舞台上的知名演员，母亲在她还吃奶的时候就将她带到舞台上，和她的父亲同台演出。

5岁时，玛丽昂·歌迪亚在父亲朋友制作的一部电影里亮相。作为戏剧演员的父母希望培养女儿成为一位歌手，但从小在浓浓的戏剧氛围和舞台上长大的歌迪亚还是选择到戏剧学院学习话剧艺术。玛丽昂·歌迪亚在18岁正式决定走上表演的道路。

演艺经历

1998年，她主演的《的士速递》的上映，在片中她扮演男主角的女朋友。在1999年的恺撒奖评选中，歌迪亚获得了最突出新人的提名。后来她又主演了这个系列片的第二和第三集。

2001年，歌迪亚开始接演更具挑战性的角色。她主演了导演亚历山大·阿嘉的处女作《富里娅》和吉利斯·帕奎特-布兰内的黑暗家庭片《漂亮东西》，后者又给歌迪亚带来了一个恺撒奖最佳女主角提名。

2003年，她出演浪漫惊悚片《两小无猜》。

2005年，歌迪亚凭在《漫长的婚约》中扮演一个复仇的妓女而获得了恺撒奖的最佳女配角奖。在之后的《私人事务》、《玛丽》等片中，她尝试应付更具挑战性的角色。

2006年，歌迪亚在雷德利·斯科特的《美好的一年》中和罗素·克劳配戏。

2008年，玛丽昂·歌迪亚凭借《玫瑰人生》中的表演获得了金球奖最佳女主角、英国学院奖最佳女主角、恺撒奖最佳女主角和奥斯卡金像奖最佳女主角。她也成为历史上第一个因为外语片而成为奥斯卡影后的女演员。同年2月25日，法国总统萨科齐和总理菲永分别发表声明，祝贺玛丽昂·歌迪亚一次获得3座奥斯卡“小金人”。同年7月，玛丽昂·歌迪亚与妮可·基德曼、佩内洛普·克鲁兹等人加盟由罗伯·马歇尔执导的音乐片《九》。影片使她获得金球奖音乐和喜剧类最佳女主角的提名。

2009年6月18日，玛丽昂·歌迪亚与约翰尼·德普、克里斯蒂安·贝尔一同亮相电影《公众之敌》的芝加哥首映仪式。黑帮警匪片《公众之敌》根据真实事件改编而成，由大导演迈克尔·曼执导。玛丽昂·歌迪亚在片中扮演了德普的情人比莉·弗雷凯特。同年，她还出演了由克里斯托弗·诺兰自编自导的电影《盗梦空间》，在影片中饰演了莱昂纳多·迪卡普里奥的妻子梅尔。

2010年，她出演了男友吉约姆·卡内自导自演《小小的白色谎言》，并在10月14日出席了影片的巴黎首映式。

2011年，她出演了由大卫·柯南伯格执导的电影《大都市》，在影片中饰演罗伯特·帕丁森的妻子。同年4月，歌迪亚确定加盟《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，在影片中饰演了韦恩企业的董事会成员米兰搭·泰特。同年9月9日，她主演的灾难惊悚片《传染病》在美国上映。同年9月，玛丽昂·歌迪亚确定出演由雅克·欧迪亚执导的《锈与骨》。

2012年1月，玛丽昂·歌迪亚出演了由詹姆士·格雷执导的《下流人生》，以一身美艳的烟花女子装扮现身片场。同年12月，她凭借在影片《锈与骨》的演出获得了第70届金球奖剧情类最佳女主角的提名。

2013年，她出演了《两天一夜》、《卑贱人生》等影片。

2014年12月13日，玛丽昂·歌迪亚凭借《两天一夜》获得第27届欧洲电影奖最佳女演员奖。

2014年12月16日，获得美国评论家选择奖最佳女主角奖提名。

2016年，玛丽昂·歌迪亚携手布拉德·皮特主演爱情谍战片《间谍同盟》，影片于11月30日在中国上映。

贾斯汀·库泽尔执导，玛丽昂·歌迪亚、杰瑞米·艾恩斯、亚里安妮·拉贝德和迈克尔·威廉姆斯等人主演的电影《刺客信条》，于2017年2月24日以3D、IMAX 3D、中国巨幕3D形式登陆中国全国院线。

个人生活

2003年，玛丽昂·歌迪亚与吉约姆·卡内在合作电影《两小无猜》时相识，两人从2007年开始交往。

2011年1月，玛丽昂宣布已经怀有吉罗姆的孩子；5月20日，她产下一名男婴，取名为马塞尔·卡内。

2017年3月，奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚生下了一个女儿，这是她和男友吉约姆·卡内的第二个孩子，此前两人已育有一个儿子马赛尔。

人物评价

玛丽昂·歌迪亚是个典型的法国美妞儿，未必是希腊美女或者芭比娃娃，圆圆的鹿眼有些突出，但并不笨拙，左右生辉、顾盼多情时丝毫无碍。身材虽然并不标致完美，然而却透出火热的春天气息。然而却极富“人”味，异性的鼻子和双臂渴望着她，就像炉子渴望火焰。和苏菲·玛索的冷艳不同，歌迪亚代表着热情、敏感、口无遮拦，甚至有点反应过度。（新京报评）

古典雍容是法兰西对女神系的基本要求，而她即便不穿古装，演大量的现代戏，也能让观众咂摸出复古味儿来。她诠释了吟唱《玫瑰人生》的“法国小云雀”伊迪丝·琵雅芙，在《两小无猜》里用种种高危行为抓住了真爱的神髓，更是以腹黑魅力让蝙蝠侠拜倒在自己的石榴裙下。在《盗梦空间》里，她是让的里昂那多魂牵梦绕的妻子。在好莱坞大染缸里，她捍卫了最珍贵的审美底限。（时光网评）