《如父如子》是由是枝裕和执导，福山雅治、尾野真千子、真木阳子、中川雅也主演的一部亲子题材电影。影片讲述了一个日本安逸的中产家庭突然得知他们6岁孩子出生时在医院被抱错而陷入家庭伦理困境的故事。影片于2013年9月28日在日本上映。2013年5月18日在法国戛纳首映，2013年5月25日荣获第66届戛纳国际电影节评委会奖。

剧情简介

普通上班族野野宫良多（福山雅治饰）和妻子野野宫绿（尾野真千子饰）结婚多年，感情十分要好，两人共同养育着聪明乖巧的儿子野野宫庆多（二宫庆多饰），生活宁静中处处透露着幸福。令本以为平静生活将一直持续的三人没有想到的是，一通来自庆多出生的医院的电话将这个小家庭卷入了风口浪尖之上。

原来，庆多并非良多和绿的儿子，而是由斋木雄大（利利·弗兰克饰）和尤加利（真木阳子饰）的爱情结晶。是朝夕相处的感情珍贵，还是血脉相连的羁绊重要？面对多年前一个小小误会所酿成的后果，良多和绿不知该何去何从。而对于雄大、尤加利和两人亦非亲生的孩子斋木琉晴（黄升炫饰）来说，他们亦站在了人生的十字路口之前。

幕后花絮

Lily Franky在片中有一场非常温馨的戏，戏中他和孩子们洗澡，期间喝了一口洗澡水并吐出来。这一幕来自导演的真实经历，是枝导演自称和孩子洗澡时曾这样玩过，但是被老婆骂不讲卫生。

片中有一句没有用到的台词，是良多找到离家出走的儿子后，雄大对良多所说的，"育儿的过程不是'击球'而是'接球'"。福山自称现实中的自己其实属于接球手。

斯皮尔伯格感动之余，也与是枝裕和达成了翻拍美版的意向，并询问是枝导演是否愿意拍一部英语影片。是枝以语言问题婉拒，斯皮尔伯格则以"他的朋友"张艺谋和克里斯蒂安·贝尔为例游说。

饰演良多儿子的二宫庆多在《半泽直树》中饰演半泽的儿子，仅在第5回出场。

尾野和真木坦言最初十分困扰，不知道该如何面对一个与自己朝夕相处又没有血缘关系的孩子。尾野甚至说自己和真木的角色更贴近，因为其本人就是在山里成长起来的，与Lily在一起更合适。

为了照顾子役，连Lily Franky这样的个性派也放弃即兴表演的方式，转而完全按照导演的剧本和要求表演。针对两个男孩，是枝导演则弃用剧本，采取言传身教的方式指导他们演出。

斋木家的电器店借用的TSUTAYA的电器店，包括他们的家也由TSUTAYA提供。

剧本创作阶段，导演还参考了奥野修司的着作——记录了日本20世纪70年代经济高度增长时期发生在冲绳等地的多起婴儿错抱事件，是时任周刊记者的奥野取材创作的报告文学。

幕后制作

​在受到记录20世纪70年代日本多起婴儿错抱事件的报告文学启发后，是枝裕和写下了这个血缘疑云的故事。影片以良多一家为主体，典型的中产阶级价值典范，小孩为考入名校要练习钢琴，父亲要在外努力工作支撑家庭，回到家也威严理性不苟言笑，父子关系节制刻板。

而杂货店主父亲代表的草根家庭，生硬切入良多一家生活所带来的冲撞，不只存乎血缘身份层面，更带来价值观的震荡。中产阶级教养良好的家教模式和简陋乡村的亲子时光，两者鸿沟，只有亲情的本能可以穿透。血缘其实无力判定和左右情感所牵系的方向，亲情到底是由共同的生活记忆滋养所得。

影片评价

是枝裕和相当程度取巧般地选择了这么一个虐心的题材，让抚育了五六年的孩子从此与自己断绝关系，交换回来一个虽是亲骨肉但却没有接触的孩子，这个故事无论怎么讲，煽情元素都不会缺少。但是是枝裕和非常克制地使用了这些煽情元素，用一种从容不迫和随处见真情的画面，将一个欲哭无泪的故事娓娓道来。

该部作品突出体现了是枝裕和的编导功力。细看之下，影片主要人物的修养、性格、经历、思维方式等等都不一样，导演在很多场戏里都把几位主角放在同一个镜头里，让他们说不同的台词，做不同的动作，用最直观的手段给观众展示他们的不同。同样地，影片的心理戏也毫不逊色。

《如父如子》探讨了一个并不新鲜的伦理话题：血缘和相伴的亲情，如何取舍？是枝裕和态度鲜明，但在表现手段上并不强硬，舒缓的节奏既给出观众思考的空间，又将导演的态度潜移默化代入。影片始终散发着甜美的气味，就算忧伤也是淡淡的，让观众面带微笑的流泪，再加上很萌的小演员，整部电影充斥着暖暖爱意。

该部影片是导演是枝裕和个人对于亲情的思考。他对剧情和人物的控制一如既往地节制，小心翼翼地来讲这个故事，避免影片过分戏剧化，从而表现出通篇的冷静和细致。山雅治的角色分量盖过了其他所有演员，他刚开始稳重刻板，随着剧情地发展越来越感性化，有几个镜头非常感人。导演再次显示出了其挖掘出非职业儿童演员潜质的能力，在影片中，孩子们完全抢了大人的戏。

整体上看该部片子在创作脉络上有迹可循，有点像导演是枝裕和前作《奇迹》的变奏。它的影像静谧，情感温和，淡淡然间，有一种脉脉不得语的真意，触动人心。虽然乍一看，《如父如子》的故事相当狗血，莫名其妙的程度，好似琼瑶剧，但在引发婴儿掉包的原因上，是枝又暗黑了一把。不过，他没有在这件事情上做更多纠缠——哪怕是往前一步，做道德评价或社会批判。当悲剧已经发生，他所希望的是化解悲剧所造成的影响。

影片在表达形式上仿佛是压缩的电视剧或说是饱和的电影。这部近120分钟的影片要讲的事要比题材给人的预期还要复杂，以至于情节推动非常快速。这种叙事速度同时也造成影片大量依赖省略。然而影片追赶着故事，像是顾不得发展过去那些叫人心动的形式。影片维系在“血缘”问题上，有如论文般从不同角度切入探讨。

严密性发生在人物关系在意义上的重叠而非呈现出来的形式，然而这只是表面上看来，对观众的渲染力仍依赖形式，仿佛消失的形式也像小津晚期作品的走向：给自己限定素材、题材以趋向更集中于要传达的意念上。

获奖情况

第66届戛纳国际电影节(2013)主竞赛单元-金棕榈奖(入围)是枝裕和