柳（拼音：liǔ），汉语一级通用规范汉字（常用字）。此字始见于商代甲骨文，古字形从木卯（mǎo）声。柳是一种落叶乔木或灌木，种类很多，常见的有垂柳、旱柳等。柳树在初春抽枝发芽，所以“柳”又代指春天。柳枝纤细柔软，多用以形容女子的腰肢，也代指女子。柳与留音近，所以古人送别友人时，常以“折柳”表达恋恋不舍的离别之情。

字源演变

形声字。“柳”字产生很早，甲骨文已经出现。甲骨文“柳”作图1，由“木”和“卯”两部分组成，与现代汉字的组成相同，只不过甲骨文是上下结构的——上部是形旁“木”，点明“柳”是树木的一种；下部是声旁“卯”，指示读音。发展到西周金文，出现了左右结构的“柳”，作左“木”右“卯”（图3）。《说文解字》小篆（图11），误将字形9所从之顶端连为一笔，写成“桺”，云：“丣，古文酉。”亦误。新中国成立后，“桺”作为异体字并入了“柳”字。

“柳”的本义即柳树。由于柳树在初春时节就开始抽枝发芽，所以民间把柳树看成是春的使者，春的象征，不少地方还保留着在清明节早上吃“杨柳饼”的习俗。柳枝在微风中随风飞舞、婀娜多姿，使人联想到女子美丽的容颜。于是，人们用“杨柳腰”形容女子纤细柔美的腰肢，用“柳叶眉”形容女子又细又长的眉毛。

汉字“柳”的读音与“留”相近。这样，柳又有了新的内涵——离别时的留恋，并进而发展为一种习俗——折柳赠别和折柳寄远。在中国诗词中，“离别”与“柳”似乎总是形影不离，这层含义早在《诗经》时代就已显现：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（《诗经·小雅·采薇》）”诗歌以离别时的杨柳起兴，表达出离别时的不舍之情。

现代释义

基本释义

柳liǔㄌㄧㄡˇ

1.落叶乔木或灌木，枝柔韧，叶狭长，春天开黄绿色花，种子上有白色毛状物，成熟后随风飞散，种类很多，有「垂柳」、「河柳」、「杞柳」等：～条。～絮。～暗花明。

2.星名，二十八宿之一。

3.姓。

详细释义

柳

桺、栁liǔ

〈名〉

(1)(形声。从木，丣(yǒu)声。本义：木名。枝条柔韧。种类很多，常见的有垂柳、旱柳、杞柳等)

(2)同本义[willow]，柳属的一种落叶乔木或灌木，枝细长下垂，叶狭长，其中多种有重要经济用途，如作木材，编篮用柳条，或树皮用于鞣皮，其中少数(如白柳和垂柳)为观赏遮荫树木

桺，小杨也。——《说文》

折柳樊圃。——《诗·齐风·东方未明》

青青河畔草，郁郁园中柳。——《古诗十九首》

(3)又如：柳花(柳树的花)；柳黄(像柳树芽那样的浅黄色)；柳陌花街(寻花买笑的场所)；柳绿(柳叶的青绿色)；柳眼(初发的柳芽)；柳下(柳树之下；春秋鲁柳下惠的省称)；柳火(榆柳之火)；柳市(柳树成荫的街市)；柳巷(植柳的里巷)

(4)垂柳枝[wicker]。多用以形容女子腰肢。如：柳带(柳条)；柳黄(春柳嫩条)；柳浪(形容柳枝随风摆动的起伏之状)；柳笼栲栳(柳条编成的笆斗之类的盛物器具)；柳线(柳条细长下垂如线)；柳意(柳丝飘拂的情韵)；柳烟(柳树枝叶茂密似笼烟雾)；柳丝(垂柳枝条细长如丝)

(5)比喻美女[beauty]。多用以指歌姬、娼妓。如：柳夭桃艳(形容女子貌美)；柳户花门(旧时称妓院)；柳市花街(旧指妓院密集之处)；柳巷花街(柳陌花街。旧指妓院或妓院聚集之处)；柳阴子(方言。幼女)；柳弱花娇(形容女子苗条妍美)

(6)春天[spring]。如：柳绿花红(形容春天的美丽景色)；柳绿桃红(形容美丽的春景)；柳烟花雾(形容春色迷蒙的景象)；柳风(春风)；柳思(春心；情思)

(7)星名。二十八宿之一，南方朱雀七宿的第三宿，有星八颗[nameofoneofthe28Consellations]。如：柳星(二十八宿中南方朱雀的第七宿中的第三星)

(8)通“瘤”。肿瘤[tumor]

俄而，柳生其左肘。——《庄子·至乐》

(9)姓

常用词组

柳暗花明、柳编、柳罐、柳江、柳眉、柳眉踢竖、柳媚花明、柳陌花衢、柳琴、柳青、柳啼花怨、柳体、柳条、柳条包、柳条帽、柳下惠、柳絮、柳腰、柳叶吊梢眉、柳永、柳子戏、柳宗元。

古籍释义

康熙字典

柳【辰集中】【木部】康熙筆画：9画，部外筆画：5画。

〔古文〕丣《唐韻》《集韻》《韻會》《正韻》力九切，留上聲。《說文》小楊也。本作桺。从木丣聲。《埤雅》柔脆易生，與楊同類。縱橫顚倒植之皆生。

又柳谷，日入處。《書·堯典》宅西曰昧谷。徐廣云：柳谷。《宋祁筆記》古文卯本柳字，後借爲辰卯之卯。北本別字，後借爲西北之北。虞翻笑鄭元不識古文，以卯爲昧，訓北曰：北，猶別也。

又星名。《爾雅·釋天》咮謂之柳。

又車也。服虔曰：東郡謂廣轍車爲柳。李奇曰：大牛車爲柳。鄧展曰：喪車爲柳。

又《爾雅·釋樂》宮謂之重，商謂之敏，角謂之經，徵謂之迭，羽謂之柳。

又侯國名。《前漢·地理志》屬渤海郡。

又姓。《姓譜》魯子展之後，食邑于柳，遂以爲氏。○按楊柳一物二種，《毛詩》分而言之者，《齊風》折柳樊圃，《陳風》東門之楊是也。合而言之者，《小雅》楊柳依依是也。《本草》云：楊枝硬而揚起，故謂之楊。柳枝弱而垂流，故謂之柳。《正字通》據古詩南楊北有柳分爲二，非。

说文解字

桺【卷六】【木部】

小楊也。从木戼聲。戼，古文酉。力九切。

说文解字注

（桺）少楊也。各本作小楊。今依孟子正義。葢古本也。古多以少爲小。如少兒卽小兒之類。楊之細莖小葉者曰桺。周禮故書。衣接橮之材。鄭司農讀爲歰桺。後鄭云。桺之言聚也。引書分命和仲。度西曰桺穀。按度西曰桺穀者、今文尚書也。宅西曰昧谷者、後鄭所讀之古文尚書也。詳見尚書異。從木。丣聲。丣古文酉。力久切。三部古多假桺爲酉。如鄭印癸、字子桺。桺卽丣。名癸字酉也。仲尼弟子列傳。顔幸、字子桺。桺亦卽丣。幸者辛之譌也。已上海寧錢馥字廣伯說。

音韵集成

中上古音

韵书集成

《柳》是唐代诗人李商隐创作的借咏柳自伤迟暮、倾诉隐衷的一首七绝。此诗写的是秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上来。全诗言少意丰，隐而不露，含蓄委婉。全篇不着一个“柳”字，却句句关柳，句句是景，句句咏物，而又句句写人，抒发对稀疏衰落的秋柳的悲叹之情。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳正是诗人自叹身世的生动写照。

作品原文

柳

唐代：李商隐

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

创作背景

李商隐的《柳》大致写于大中五年（851）。诗人借咏柳自伤迟暮，倾诉隐衷。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳，正是自己身世的生动写照。

注释译文

译文

曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。

注释

①断肠天：令人销魂的春天。

词句注释

⑴东风：指春风。唐李白《春日独酌》诗之一：“东风扇淑气，水木荣春晖。”舞筵：歌舞的筵席。

⑵乐游：乐游原的省称，也叫乐游苑，在唐代长安东南，今陕西西安市郊。断肠天：指繁花似锦的春日。断肠：销魂。

⑶肯到：会到。清秋：明净爽朗的秋天。晋殷仲文《南州桓公九井作》诗：“独有清秋日，能使高兴尽。”

⑷斜阳：傍晚西斜的太阳。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风树满川。”

白话译文

曾经随着东风轻拂歌席舞筵，那是乐游苑让人断肠的春天。

为什么在今天这萧瑟的秋日，已经身披夕阳又要满带鸣蝉。

作品鉴赏

文学赏析

这是借咏柳自伤迟暮、倾诉隐衷的一首七绝，诗人借柳的形象来自比，抒发情感。

诗写的是秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上来。一、二句“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。”意为春日细长低垂的柳枝，随风轻扬，最易使人联想起舞女的飘然舞姿。这个“舞”字，形象地表现春柳的婀娜多姿，同时，又把柳枝与热闹的舞筵结合起来，更加衬托了柳枝的欢乐。“拂舞筵”三字，仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的场面，分不清谁是舞女，何为柳枝，两者互衬，优美动人！本来是东风吹得柳枝飘动，诗中却用一“逐”字，说柳枝在追逐东风，变被动为主动，写出柳枝的蓬勃生气。对句又紧接舞筵，从时、地两个方面加重描绘，说明这不是一般的舞筵，而是春日乐游苑上的舞筵。“断肠天”指繁花似锦的春日，“断肠”即销魂，言花之色香使人心醉神摇。春风荡漾，百花争艳，长安乐游苑上，士女如云，舞筵上觥筹交错，歌管迭奏，红裙飘转，绿袖翻飞，碧绿的柳枝，同舞女一道翩翩起舞，好一幅春光明媚，繁华似锦的场景。

三、四句“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！”却陡然一转，描绘出杨柳完全相反的另一种景象。“清秋”，喻秋色已深；清秋又当斜阳，环境更加凄凉。临近生命终结的秋蝉，鸣声更加凄厉。本来是斜阳照着柳枝，秋蝉贴在柳枝之上哀鸣，诗中却用两个“带”字，反说柳枝“带着”它们，此与第一句中的“逐”字一样，又使柳枝由被动变为主动，化客观死景为活景，表现出秋日之柳的不幸。第三句既是反诘，又是感叹，同时又是转折。“肯”字或释为“会”（见张相《诗词曲语辞汇释》），但如果解作肯不肯的“肯”，诗意似更深邈：既然秋天是如此萧条，那你（柳）为何又肯捱到秋天来啊！言外之意是说不如不到秋天来，大有悲不欲生之痛。此处的转折，用了“如何肯到”这样顿挫有力的明转，增强了对比感。春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日的零落憔悴。诗正是通过这种强烈的对比描绘，来表现对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。两句中，虚字运用亦很精妙。第三句“如何”、“肯到”连用，可反诘、感叹语气更加强烈。结句“已带”、“又带”，更是层层推进。

这首诗中“柳”的形象被刻画得生动饱满、跃然纸上，产生这种效果主要是因为诗中综合运用了多种手法。

一、诗人在刻画“柳”这一形象时，多处运用了拟人的修辞手法。春日柳长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把柳人格化。再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。第三句一个“肯”字又是把柳作人写。第四句两个“带”字也分明是将柳写作人。诗人把斜阳照柳，秋蝉鸣柳反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将柳的形象凸现出来了。

二、巧妙地运用对比，是此诗的另一特色。诗的前两句着力刻画春日之柳，写春柳的万条丝绦随风舞动，写乐游苑的繁花似锦，也写到了春日乐游苑舞筵的热闹盛大。似乎让人置身其中，令人感到春光融融、舞袖飘飘。总之，呈现的是一派热闹的景象。诗的后两句则极言秋日的凄清。秋是清秋，阳是斜阳，蝉是寒蝉。一系列的凄冷意象组合成凄冷的秋景。前后对比鲜明，反差极大，给人情感上造成巨大的冲击。

三、虚词的妙用。全诗二十八字，共有虚词五个：曾、如何、肯、已、又。而这五个词在诗中都起到了很关键的作用。没有“曾”则看不到昨日之柳、春日之柳的情状，那么秋日之柳就少了一层铺垫，少了一层对比。没有“如何”、“肯”，则柳的形象就不够生动，反诘的语气也不够强烈。“已”和“又”本身构成并列关系，这里，两者连用，似又带有递进一层的意味，把柳在秋日的凄清写得入木三分。五个虚词的使用，不仅使表情达意愈加准确，更是让人感到意味蕴藉，回味久远。

四、象征的运用。这首诗也不例外。诗人写春日之柳，写秋日之柳都是有所寄托的。所谓借咏柳“自伤迟暮、倾诉隐衷”是也。春日之柳正是当初风华正茂、春风得意、胸怀天下的诗人的写照，而秋日之柳则是长期沉沦下僚、生活维艰、飘沦憔悴的今日的诗人。诗人没有直接倾诉自己的身世之感，而是借柳这一形象来表达，含思宛转，藏锋不露。言近旨远，言有穷而意无尽，给读者留下了丰富的想象空间。

从创作的角度来看，诗人在选材构思上是颇下了一番功夫的，“柳”意象的选择，对比、拟人手法的运用等无不匠心独运，但是又让人感觉不到雕琢的痕迹。正所谓精雕细琢，浑然天成。

名家点评

《升庵诗话》：庐陵陈模《诗话》云：前日春风舞筵，何其富盛；今日斜阳蝉声，何其凄凉，不如望秋先零也！形容先荣后悴之意。

《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：得意人到失意时，苦况如是。“肯到”二字妙，却由不得你不肯也。

《玉溪生诗意》：玩“曾拂”、“肯到”、“既”、“又”等字，诗意甚明。晚节文疏，有托而言，非徒咏柳也。识者详之。

《玉溪生诗集笺注》：田兰芳曰：不堪积愁，又不堪追往，肠断一物矣。冯浩曰：此种入神之作，既以事征，尤以情会，妙不可穷也。

《玉溪生诗说》：四句一气，笔意灵活。只用三四虚字转折，冷呼热唤，悠然弦外之音，不必更著一语也。

《李义山诗辨正》：含思婉转，笔力藏锋不露……迟暮之伤，沉沦之痛，触物皆悲，故措词沉着如许，有神无迹，任人领味，真高唱也。

《玉溪生年谱会笺》：末句亦兼悼亡而言，凄婉人神。

《诗境浅说续编》：此咏柳兼赋兴之体也……作者其以柳自喻，发悲秋之叹耶？抑谓柳之无情，虽芳时已过，而带蝉日，犹逞余姿，不知有江潭摇落之感耶？

《唐人绝句精华》：首二句写其得意之状，三四句则衰落之况也。宋人晏几道有咏柳《浣溪纱》词曰：“二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠雨过清明。妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名，晚秋霜霰莫无情。”用意正同，可以参看。

作者简介

李商隐（812或813—858），唐代诗人。字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成二年（837年）进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称为“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。