鬼片，是以亡灵等元素为主的影视作品的统称，绝大多数是恐怖题材。很多鬼片借用鬼的神秘客观来对现实世界现象进行反思。属于恐怖电影范畴。以鬼怪、灵异事件为矛盾冲突，以叙述的手法表现情节，通常为复仇、报恩、毁灭等主题。由于其天马行空的想象，可以和任何一种电影变现手法搭配组合，更因其恐怖的造型设计、离奇的故事情节，受到相当一部分观众的喜爱。在西方鬼总是以吸血鬼的形式出现，场景往往是在神秘的城堡中。在中国，鬼片中的鬼，以僵尸的形象表现。

介绍

《礼记·祭义》云：“众生必死，死必归土，此谓之鬼。”

鬼是指某些宗教或迷信的人所说的人死后的灵魂。

鬼片是恐怖片里面的一类关于鬼、灵异有关的影片。因为刺激、惊险、好奇等因素，吸引非常多的朋友喜欢，属于恐怖电影范畴。以鬼怪、灵异事件为矛盾冲突，以叙述的手法表现情节，通常为复仇、报恩、毁灭等主题。由于其天马行空的想象，可以和任何一种电影变现手法搭配组合，更因其恐怖的造型设计、离奇的故事情节，受到相当一部分观众的喜爱。

发展历程

中国大陆鬼片

从60年代至今先后改编演出六部聊斋戏：《胭脂》、《墙头记》、《姊妹易嫁》、《侠女》、《窦女》、《续黄粱》等。

中国香港鬼片

在九十年代流行的香港喜剧鬼片，在搞笑的同时又融入了恐怖的元素，受到影迷的欢迎。例如：林正英的僵尸片，至今风靡不衰。

泰国鬼片

近几年来，随着泰国影视的发展，泰国鬼片也异军独起。着实让不少喜欢鬼片的朋友，感受到了异域的新鲜和恐怖。例如：邪降系列已经拍到第三部了。

日韩鬼片

传统的日韩影片，在寂静，恐怖，吓人的特点上，并没有很多新的改变，主要是以画面刺激为主。例如：《午夜凶铃》等。

欧美鬼片

欧美鬼片风格多样，有暴力血腥类型的，有科幻类型的，优秀的画质和精彩的表演以及电脑三维新技术的运用，受到了不少朋友的欢迎和推崇。如果要讲日韩鬼片是挑战心理极限，那么欧美鬼片是挑战视觉极限。

香港鬼片

1《魔》

2《鬼魄》

3《淫蛇》

4《碟仙》

5《魔胎》

7《血咒》

8《魔界》

9《艳降》

10《尸降》

11《尸妖》

12《犀照》

13《灵狐》

14《婴灵》

15《鬼婴》

16《胎妖》

17《色降》

18《车魂》

19《妖魂》

20《疯劫》

日韩鬼片

NO.1……《午夜凶铃》

NO.2《咒怨》

NO.3《鬼娃娃花子》

NO.4《笔仙》

NO.5《鬼来电》

NO.6《鬼变脸》

NO.7《灵(鬼友)》

NO.8《人形师》

NO.9《案山子》

NO.10《断魂梯》(又译《狐狸阶梯》）

NO.11《鬼镜》

NO.12《四人餐桌》

常见鬼片

林正英鬼片系列全集

天地玄门

僵尸叔叔

非洲和尚

人鬼神

僵尸先生

新僵尸先生

音乐僵尸

灵幻先生

驱魔警察

黄金道士

精装鬼打鬼

一统僵山

人吓人

尸家重地

一眉道人

一眉道姑

僵尸家族

哗鬼旅行团

鬼干部

僵尸至尊

妖怪都市

阴阳路全集

历史脉络

心静水清的观众大抵都可察觉，鬼片一直是港产片中最稳定的片种，差不多任何时候都有一、两出在上演。

碰上业界进入迷惘期，不知拍什么片好的时候，鬼片更好像为灵丹妙药，大家就会一窝蜂去竞拍来补底。

从近月的港产片种来看，鬼片更可谓占了市场比例的七成以上。可惜的是，今年的鬼片狂潮，其实并无惊喜及突破，有的都不过是把过去的旧模式或风格，再挪移更动一下便草草成篇，所以迄今仍未出现叫人留下深刻印象的作品。

《魂魄唔齐》的戏班及小小区的地境构图风貌，自然是从许鞍华的名作《撞到正》而来；而《五个吓鬼的少年》中的类型跳接（由惊栗片转为伦理温情剧），也是导演叶伟信自身的惯技，过去的《回转寿尸》早掀其端。至于较早前一致稍获好评的《Office有鬼》，也是港产鬼片惯常三段论式的合格演绎罢了。

事实上，近年真正能为港产鬼片打开新路的，应推《二月十四》及《幽灵人间》，两者同样在叙事方法上大费心思，把鬼片中的疑幻疑真感觉强化突出。当然我们也可看成为对《疯劫》的遥遥致意，不过两作确实又已推开另一扇天地来。

中外鬼片与鬼文化

在中国关于鬼的记载很早了，最著名的就是《聊斋志异》了。从各种鬼电影中却可看出中国人和外国人对鬼看法的不同。鬼是什么？如果说神是对未知事物的崇拜而产生的，那么鬼就是对未知事物的恐惧而产生的。即使是两千多年前的古人，也对鬼是否真实存在产生过怀疑，但大都持着“事鬼神，敬而远之”的态度。

鬼是恐怖的、可怕的，外国人似乎更认同这句话，从外国的鬼片中就可看出。很多人都认为鬼片起源于好莱坞，那是因为好莱坞一直是鬼片的热心炮制者而给人产生的错觉。最早的鬼电影产生于欧洲，1910年，《弗兰肯施坦》的问世，对后来的电影产生了极大的影响，而这个科学怪人的形象，也成为了电影史上最经典的恐怖角色之一。提到鬼片，有一部电影是躲不掉的，70年代威廉。弗莱德金的《驱魔人》可以说是鬼片的一座丰碑。故事讲述了一个十多岁的小女孩被恶魔附体，最后被两个教士所救。片中小女孩脖子扭转180度和倒着下楼梯的，已成为了电影史上最经典的镜头。从《驱魔人》开始，好莱坞大部分的鬼片都以鬼是邪恶的这一景象，来刺激着观众的感官，并且通过向观众暗示，只有真诚的信仰才能解除危机，象《凶兆》、《吸血鬼》系列、《万圣节》系列、《闪灵》、《猛鬼街》系列、《南瓜人》系列等。其中吸血鬼和其他的有些不同，吸血鬼给人们印象最深的莫过于《惊情四百年》中凄美的爱情故事和汤姆。克鲁斯英俊的面容了。吸血鬼在英文中为vampire，意思即僵尸、吸血恶魔，它与传统意义上的鬼区别在于：鬼是虚无的，不依赖人身体的精神物质；而吸血鬼是附体的幽灵，和中国的鬼上身倒有些相似。

要提中国的鬼片要先说香港，八十年代是香港电影最繁荣的时代，也是香港鬼片最繁荣的时代，这其中就不得不提《倩女幽魂》系列，影片改编自《聊斋志异》中的《聂小倩》，讲述了进京赶考的书生宁采臣和女鬼聂小倩之间动人的爱情故事。通过鬼来表现爱情，也成为了香港导演常用的一种手法。与此同时，中国台湾，内地的鬼电影却乏善可陈，我记忆里最深的就是童年是看的《画皮》了，而去年自称中国第一部恐怖片的《闪灵凶猛》，从其漏洞百出的情节可以说明，内地的鬼片与香港和好莱坞还有极大的差距。

这时的香港鬼片主要取材于古代的传说和古人的小说，而这其中大部分的鬼，尤其是漂亮的女鬼，都是善良、可爱的，这与同时期的国外鬼片产生了鲜明的对比。可能是中国人长期生活在中央集权的统治之下，统治者对人们思想的控制是十分严厉的，中国历史上那些著名的文字狱就可说明问题。在这些高压之下，人们只有通过“鬼”这种虚无缥缈的东西，来抒发自己的想法，和对美好生活的想往。由此就产生了各种正直、善良、富有同情心的、人性化的鬼。

到了九十年代，也许是观众看腻了这类的影片，导演们纷纷转向了现代的鬼，这时的鬼就不在可爱了，代表的有：《七月十四》、《山村老尸》等等。而相反的是，国外的鬼片却转向了人性化，如：《人鬼情未了》、《鬼眼》、《第六感生死缘》、《魔鬼代言人》、《小岛惊魂》等。这种情形很耐人寻味，这也许是文化融合的一个表现。虽然很多外国人不知道七月十四是中国的鬼节，但这两年的中国，每到万圣节的时候，大街上就有各种鬼怪的面具出售，看来好莱坞的影响还是大些。

随着电影这一百多年的发展，各类影片的不断拍摄，要想拍出和以前不同的影片实在是太难了，其实不论是否和以前的影片雷同，甚至翻拍，只要是好，一样会受到观众喜爱的。从各种影片中我们可以发现，无论是国外还是国内的影片，结局总是正义战胜邪恶，这也符合所有人的审美观点和感情。但不久前看了两部香港的鬼片：《办公室有鬼》，另外一部忘了名字了，结局却是以鬼的胜利而结束，这不知是不是鬼片新的发展方向。

最后来说一下我们的近邻日本，几年前的《午夜凶灵》横扫各地票房，现在连好莱坞都翻拍了，足见其鬼片的魅力。其实很早以前，那部《四月物语》就曾获得过威尼斯电影节的银奖。日本的鬼片总是透着一种神秘的气息，如果和欧美、中国做下比较的话，就会发现：欧美的鬼片更富想象力，对感官的刺激更强烈；中国的鬼片更浪漫，讲究轮回报应；而日本的鬼片在氛围的营造上更出色，更注重人物的心理活动。韩国虽然最近的电影比较火，但鬼片一直是个空白，不久前和香港合拍的，由黎明主演的《三更》虽算不上烂片，但于那些经典的片子相比，根本不在一个档次上，不知什么时候韩国电影能给我们一个惊喜。