户县农民画源于民间，在陕西关中地区的剪纸、壁画、年画、刺绣等汉族民间艺术基础上衍变，以朴实的绘画语言，详尽而生动地记录了农村生产劳动的壮观场面、热烈活泼的节庆场景和绚丽多彩的汉族民风民俗。户县农民画地域特色鲜明，画面简洁而饱满，想象大胆丰富，风格浪漫稚拙，装饰意味强烈，古拙中流露天工。今天的户县农民画更加注重表情达意，农民画家们以自身生活体验和独特的艺术创造力，画出熟悉的生活，透出强烈的时代精神。

简介

陕西户县农民画孕育于传统的剪纸、刺绣等汉族民间艺术，诞生于50年代，从70年代开始，不断的提高、创新、升华、成熟，逐步走出户县，走向全国，走向世界，成为全国影响力最大的农民画乡之一，被视为中国农村文化建设的典型。1988年，户县正式被国家文化部命名为“中国现代民间绘画之乡”。

四十余年来，户县农民画经久不衰，生机勃勃，成果丰硕，累计创作作品30000余件，其中1500余件作品在国家级刊物发表，428件在国内各美术展览中获奖，4500多件应邀在48个国家和地区展出，18700余件被国际友人和国外博物馆收藏。户县农民画走进了中国的千家万户，走进了人民大会堂，走进了国外的许多家庭和公共场所，甚至作为礼品馈赠给外国元首。

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。户县也许是得益于古城西安久远的历史文明，生长在这块土地上的民间艺术也得天独厚的受到其滋养，并且吸收了外来文化的精华，一出生就显得格外富有生命力，这一点在户县农民画身上体现的淋漓尽致。户县农民画以“夸张变形、对比强烈、浪漫稚拙，构图饱满以及重朴实、讲神似、民族民间风情强烈，乡土生活气息浓郁，地域特征明显”为主要特点。作品题材广泛，内容丰富，表现手法灵活多样，内容形式完美统一，具有浓郁的时代性、地域性和强烈的艺术感染力。这些农民画反映了不同时期北方农民热爱生命，热爱生活的真实感受，以及积极向上，追求幸福，全面建设农村小康社会的精神风貌，有很高的艺术品位和审美价值。

户县的农民不是用双手在画画，而是用他们的心灵在画画，其构图、色彩、造型、图案、纹样可以清楚的看出户县农民画不仅有着丰厚的文化底蕴，而且更具有现代艺术气息，还具有很高的学术价值和收藏价值。户县农民画与优美的西部民歌一样，它抒发中国农民对新生活的热爱与追求，它歌唱着自己日新月异的美丽家乡，它洋溢着三秦农民淳朴、善良、和豪迈的感情本色，闪耀着现实的美好与理想追求的绚丽色彩，她所取得的荣耀声誉和巨大成果凝聚了多少画乡人的汗水和心血。

户县农民画的出现是一个奇迹，他以其独特的魅力征服了成千上万的人，无可厚非的在中国现代文化殿堂里占居了一席之地，他是中国西安户县文化史上空前辉煌的一页。

如今，户县农民画以更加热烈浓郁的色彩、大胆丰富的想象、简洁明快的风格、寓教于乐的特性和贴近普通百姓的特点而享誉海内外，并在“讲文明树新风”全国网络公益广告大赛上广受关注。首批三幅着重反映民族精神、弘扬传统美德的农民画《爷孙仨》《耕读传家》《粒粒盘中餐》率先在中国网络电视台“中国范儿·讲文明树新风网络公益广告”栏目进行展播，并入选此次网络公益广告作品库。全景式农民画公益宣传广告作品《幸福路·中国梦》更是发挥了丰富户县农民画在传播公益，提升农民画的在外影响力和知名度，引领文明中的作用。

艺术特点

户县农民画的表现手法有着明显的地域特色，它以大红大绿的色彩，夸张化的描述，寓意深刻的主题，简洁明快的风格勾画出了画乡户县美丽的田园风光，栩栩如生的农家生活，气氛热烈的劳动场面和欢天喜地的节日庆典，充分体现了现代民间艺术的特点。

户县农民画的特点之一在于“写意”，注重传趣、传情、传意，并不完全写实。作者凭借着对农家生活丰富的体验和饱满的热情、大胆的想象力，以及在长期的民族艺术活动中形成的民间审美情趣，创造出了属于自己的独特艺术风格。如王景龙（陈王京龙）的《大枣丰收》中，红枣比人头还大，《磨豆腐》中驴耳朵比身子还长。

另外，户县农民画的艺术风格新颖，种类又非常多，在农民艺术家的长期创作活动中，形成了壁画、年画、宣传画、水粉画、水墨画、装饰画、连环画、版画、剪纸及其他艺术形式，都充分体现了作者大胆的艺术创作精神。这些作品既保留了民间传统的艺术特色，又吸收了当代艺术的绘画技巧。​

历史起源

把民间绘画定名为农民画，是借作者的阶级身份赋予其作品样式以政治属性。使绘画成为一种工具。它起步于1958年“壁画化”、“诗画墙”等配合“大跃进”的文化艺术活动，以诗配画、漫画形式表现满怀赶超激情的政治运动。1960年代以写实、半写实、单线平涂的形式，配合社会主义教育运动的忆“三史”、讲“三史”、举办“三史”活动，忆苦思甜，编绘阶级教育的“三史”图画，出现了一些像《一件血衣》、《四代人的命运》那样较好的连环画；同时热情歌颂战天斗地、耕耘、丰收的社会主义生活。1970年代农民画靠近了专业绘画，其形式为年画、版画、国画，反映革命、斗争的时代精神，始终自觉做政治附庸，“以党的基本路线为纲，紧密联系三大革命斗争实际，围绕党的各项中心工作开展活动”。

发展过程

从上世纪50年代诞生至今，户县农民画已走过半个世纪的沧桑。2008年正月，户县农民画迎来50华诞。作为闻名遐迩的民间艺术瑰宝，长期以来，户县农民画一直是陕西人的骄傲。

早期

户县农民画历史悠久，起源于民俗绘画，与当地戏剧、民间社火、龙灯等民间艺术一脉相成。从户县出土的古老石器、彩陶、青铜器中，都能窥见这种古老绘画艺术的踪影。

早期的户县农民画，是1958年“大跃进”的产物。当年政府鼓励村民边劳动边创作，积极开展社会主义文化运动。当时在户县，农民创作的积极性非常高，真可谓城乡户户五颜六色，村村落落壁画满墙，一街两行成了天然画廊，景象极为壮观。上世纪50年代到70年代的早期农民画，以反映农村面貌、农民生活为主，如著名的《公社鱼塘》《大队养鸡场》《喜开镰》等作品受当地民间艺术影响，户县农民画基本采用写实手法，画风淳朴生动。

画面里的人物、动物、植物构图简洁饱满，想象大胆丰富，色彩以夸张的大红大绿为主，视觉效果强烈。在一幅名为《高原打井》的画作中，画面隐约露出一小片蓝天，刚刚冒出的水用绿色渲染，厚厚的沙土占据了大部分画面，真实反映了农民用水的艰难。《春锄》则展现出男女社员在绿色的田野上锄去禾间杂草的景象，洋溢着浓郁清新的生活气息。这些出自普通农民之手、以农村生活为题材并充满朴素美感的画作，一推出就受到美术界的关注。西安美院教授、著名美术理论家程征曾这样评价早期的户县农民画：它具有原始艺术的粗犷浪漫，民间艺术的朴拙自由，以及漫画的幽默夸张，充分体现了当时农民的朴素情感和愿望，具有很高的审美价值。

经过早期的艺术实践，户县农民画的艺术特征已经初步形成，为农民画的持续发展奠定了坚实基础。农民画的艺术表现手法以单线平涂为主，构图饱满，色彩艳丽，人物造型纯朴稚拙，表现形式浪漫夸张，主题思想淳朴真挚，其传统的民间美术特征十分明显。

1970年—1980年，户县农民画在专业美术家的指导、辅导下，艺术风格基本界定在国画、年画等范围内，在政治大环境的影响下，主题思想政治服务性较强，构图追求“高、大、全”，人物造型准确精练。在“画记忆、画现实、画理想”朴素创作思想指导下，农民画作者以自身的民间美术积淀，画出了有情节、有场景，反映农民生产生活、思想感情和理想追求的中国乡村历史画卷，她表现和再现了一个时代农村、农民的历史进程，其历史文化和社会学意义不言而喻。

1973年10月“户县农民画展”与“全国连环画、中国画展”同时在中国美术馆展出，得到各方面的好评。随后国务院文化组决定在全国八大城市巡回展出。1974年中央新闻电影制片厂斥巨资再次拍摄了专题片《户县农民绘新天》。1974年—1977年，国务院文化部和中国人民对外友好协会等单位专题组织了户县农民画到日本、美国、澳大利亚、新西兰、加拿大、英国、瑞典、法国、挪威、丹麦等国展览，农民画家李凤兰等六人代表户县出国访问。1976年政府投资200多万元，建成了全国第一座县级农民画展览馆（面积7388平方米）。更加锦上添花。1973年12月—1974年7月140幅户县农民画先后在哈尔滨、合肥、上海、南宁、昆明、乌鲁木齐、太原、西安巡回展出，历时八个月，参观总人数200多万人次，展览取得巨大成功。

同期，户县农民画相继被作为邮票、年画在全国出版发行。在户县农民画的影响和推动下，全国有数以千计的地、县开展了农民画活动。也可以说，没有这一时期户县农民画的辉煌，就没有后来方兴未艾的中国农民画。

中期

1978年，党的十一届三中全会的召开，为农民画事业的发展开辟了广阔的道路。改革开放的春风使文艺界复苏，民间美术界在新的艺术思潮冲击下也发生着巨大变化。1979年12月，户县县委、县政府要求文化部门对所有农民画作者进行培训，号召作者解放思想，大胆创作，以农民自己的绘画语言反映改革开放火热的生活。参加学习培训的有2002人。

1980年户县农民画协会邀请省美术家协会、省群众艺术馆专家和户县40余名农民画骨干作者召开了“农民画艺术理论研讨会”。会上就发掘、继承和发展民间绘画艺术进行了深入、细致、激烈的研讨。本次会议指明了户县农民画新时期的发展方向，坚定了户县农民画向民族民间艺术方向的回归，从此户县农民画走向了现代民间艺术蓬勃发展的道路。

户县农民画辅导者开始向民间美术学习，在全县搜集、整理民间剪纸、刺绣、布艺等民间艺术作品，吸收其营养，开始举办以中老年妇女为主的农民画创作培训班，加上六七十年代有一大批基础较好的作者，以及新加入农民画队伍的一批有文化知识的回乡青年，在辅导上又增加了新生力量，很快形成了一个新的局面，户县农民画得到空前的发展。

1988年12月，国家文化部、人事部授予户县“中国现代民间绘画画乡”称号。2011年，文化部授予户县2011-2013年度“中国民间文化艺术之乡”。从上世纪80年代起，户县农民画创作进入新的时期：栩栩如生的农家生活，独具特色的民风民俗，欢天喜地的节日庆典都一一入画。农家小院恬淡的生活气息，关中平原辽阔的自然风光，北方农民豪爽的精神气质，无不生动地跃然纸上。正如老一辈户县农民画辅导员刘群汉所说：“户县农民画犹如秦腔一样高昂、粗犷、豪气，又似眉户一样柔和、婉转、悠扬，还有如皮影戏造型上那种强烈的概括性。”

与上世纪五六十年代的创作相比，这时期的户县农民画不仅题材广泛，绘画技法也有了明显的创新。如雒志俭的《两邻家》开始采用透视手法，增强画面立体效果；王景龙（陈王京龙）的画作则构图奇特，极尽夸张变形，其作品《看戏》《正月十五》《丰收鼓》等在国外展览时，被当地媒体誉为“中国的毕加索”。此时的户县农民画，普遍吸收剪纸、皮影、漫画等民间艺术手法，开始注重画面的立体效果，并借鉴国画和西方绘画的艺术风格，向现代民间绘画积极转变。闫玉珍《兔子吃白菜》堪称这方面代表作：画面强调装饰色彩，兔子与白菜都作“抽象化”处理，却形象逼真，寓意独特，其所蕴涵的生命意识和原始意境都超出了绘画本身。

现今

到2000年代，户县农民画作者队伍已发展到2100多人，骨干作者300多人，农民画专业户30多家。共创作作品3万余件，其中1200余件在国内获奖，600余件被国家和地方美术馆收藏，18700余件被国外博物馆和外国收藏家珍藏。数千件在美、英、德、法、日等68个国家和地区展出。28位农民画家先后35次出国访问、讲学、办展和表演。

新的历史时期，户县农民画在辅导上，注重加强美术基础知识和基本理论教育，采取启发诱导的方法，因人施教，善于发现作者本身的特点和长处，启发作者用自己喜爱的表现手法表达自己的主观感受，注意发挥作者的个性特点，不搞艺术上的“一刀切”，不搞艺术上的“模式化”，提倡多种风格、多种形式的自由竟争。突出作者个性和艺术风格。户县农民画形成了形式多样、风格多样、种类多样的发展格局。艺术风格主观色彩浓厚，造型夸张，画面稚拙欢快，更加注重表情达意，题材更加贴近生活、反映时代。从色彩、构图、内容和表现形式上都显得更加丰富、更加完美、更加具有地方特色和时代精神。

户县农民画既不同于上海金山、浙江秀州等江南水乡农民画的清新秀丽，又有别于安塞、洛川等陕北高原农民画风的原始粗犷，成为民间绘画领域的一枝奇葩。如今随着人们审美情趣的提升，艺术交流的扩大，户县农民画也逐渐走出狭小的天地，走出关中，甚至漂洋过海，成为陕西文化的一道亮丽品牌。

但是，户县农民画在发展中也存在问题。为了迎合行情，向国画、油画甚至西方抽象派的画风上靠拢，大批量“作坊化”的“流水线”生产，民间绘画失去了农村的生存土壤及表现风格。应用丝网印刷技术大量复制较好作品，使画价猛跌，经济效益剧减，农民画创作队伍或弃画经商，或进城打工，农民画繁荣与变异、滑坡、萎缩并存。令识者深以为忧。

如何使户县农民画形成自己的理论体系，推出更具艺术品位的作品，是户县农民画亟待解决的问题。以潘晓玲、曹全堂等为代表的中青年户县农民画家，正努力突破“单线平描”的传统模式，探索运用拓、喷、印、拉等新的绘画技法，在构图、色彩和造型方面进行突破。《吉日》《关中八怪》等作品，先后在全国农民画大展中获得金奖。“移植型”也许不是户县农民画唯一的路子，但是，这种革新的胆量和勇气，无疑会给众多户县农民画家以新的启示。

荣登邮票

1974年4月10日邮电部发行一套《户县农民画》特种邮票6枚，分别是：

（1）8分，老书记，1500万枚

（2）8分，高原打井，1500万枚

（3）8分，春耕，1500万枚

（4）8分，科学种田，1500万枚

（5）8分，林茂粮丰，1500万枚

（6）8分，金山银海，1500万枚

代表作者

户县农民画，是经过丁济棠、刘群汉等专业美术工作者地辛勤辅导，依赖于李风兰、刘志德、雒志俭、樊志华、刘知贵和王景龙等一批著名作者和先后涌现出来的200多名农民画家为创作主体。他们一手拿着锄头，一手拿着画笔，勾勒出一幅幅美丽的图画。他们画土地、画庄稼、画猪狗牛羊和农家小院，他们在生活中创作艺术。

在2000余名的农民画作者队伍，骨干作者有300余人。自五十年代以来，作者队伍中先后涌现出了李凤兰、刘志德、雒志俭、樊志华、刘知贵、王景龙（陈王京龙）、王文吉、潘晓玲、曹全堂、张青义、闫玲玲等一批著名农民画家，同时创作出了《老书记》、《春锄》、《公社鱼塘》、《业大更勤俭》、《顺风》、《洗布》、《吉日》、《看戏》等一批农民画精品。这些成绩的取得，奠定了户县在全国民间绘画画乡的龙头地位。1974年，《老书记》、《春锄》等6幅农民画作品被国家邮电部制成邮票在全国发行，140幅精品由国务院文化组在北京、上海等全国八大城市巡回展出。同时，60多幅作品被制成挂历或印成画册、年画在全国发行，多幅农民画作品被编入国内中等专业师范学校美术教材、中小学美术教材和日本中小学美术教材。

文化交流

50多年来，户县农民画经久不衰，生机勃勃，成果丰硕，累计创作作品3万多件，其中1500多件作品在国家级刊物发表，400多件在国内各美术展览中获奖，9000多件应邀到日本、美国、澳大利亚、新西兰、加拿大、英国、瑞典、法国、挪威、丹麦等68个国家和地区展出，18700多件被国际友人和国外博物馆收藏。户县农民画既通过各种媒介走进了中国的千家万户、走进了人民大会堂，又走进了国外的许多家庭和公共场所，还被作为珍贵礼品馈赠给许多外国元首。

荷兰王国贝娅特丽克丝公主及丈夫克劳斯亲王、英借华裔女作家韩素音女士等著名人士都曾到户县参观农民画。比利时、加拿大、日本、荷兰、挪威等国家专门拍摄了“户县农民画”电影新闻片。

1973年户县农民画在中国美术馆展出，1974年在全国八大城市展出，1998年再次在中国美术馆展出，1999年在台湾和法国巴黎“中国文化周”展出。2002年户县成功举办“中国农民画联展”。户县农民画蜚声中外，已成为民族民间艺术园地里一颗璀璨的明珠，中国农民画的优秀代表，当代户县一张亮丽的名片。

农民画的巨大影响带动了当地经济发展。户县人到外地，可以凭农民画广交天下朋友，创外汇、招商引资。不少企业、投资商人纷纷到户县办厂，有的企业还把自己的产品同“画乡”结合起来，如“画乡牌水泥”、“画乡牌荷叶排骨”等。不少企业家说：“产品带画乡，美名到处扬”。

新的历史时期，户县在新农村建设的过程中，以农民画为依托，在县政府的大力支持下，又推出了“中国农民画民间风情游”文化旅游线路，这一具有户县特色的文化旅游线路的开通，受到了国内外游客的普遍赞扬和好评，带动了地方经济的迅速发展。户县由一个默默无闻的农业小县，一跃成为成陕西有名的经济明星县，全国的文化先进县。户县农民画是已经成为画乡经济的催化剂、推进器，成为户县的金字招牌。

出访作者统计

李凤兰1974年越南北方

王福来1999年中国台湾

刘志德1974年阿尔巴尼亚

赵会选1999年中国台湾

柳绪绪1975年日本

潘晓玲2000年新加坡

刘知贵1977年澳大利亚

王福来2000年美国

周文德1977年美国

张青义2000年美国

雒志俭1985年澳大利亚

潘晓玲2001年新加坡

樊志华1990年美国

索志俊2001年英国

杨彩霞1991年日本

李淑玲2001年英国

樊志华1993年美国

郭玲2002年美国

雒志俭1993年美国

雒志俭2004年日本

魏鹏鹏1993年美国

王文吉2004年日本

王京龙1993年美国

雒志俭2005年日本

李凤兰1996年日本

雒志俭2005年中国香港

潘晓玲1996年美国

何亚玲2005年新加坡

丁济棠1996年美国

刘桂梅2005年越南

曹全堂1996年美国

胡瑞霞2005年泰国

张永正1996年美国

冯伟2008年韩国

何亚玲1997年美国

张青义2009年美国

赵会选1998年法国

雒志俭2011年美国

刘沣涛1999年中国台湾

王文吉2011年美国

仝延魁1999年中国台湾

雒志俭2012年日本

展览馆

户县农民画展览馆，是全国第一家县级农民画展览馆，迄今为止全国规模最大的民间艺术殿堂。面积7388平方米。现有干部职工20人，专业技术干部6人。馆内设有户县农民画历史精品陈列厅，获奖作品陈列厅，民间艺术品超市等八个展厅。展览馆的职能是：联系、组织、辅导农民画作者学习、培训；开展农民画宣传、交流、艺术创作、艺术研究；团结、巩固、发展、壮大作者队伍；接待来宾参观展览。

户县农民画展览馆位于陕西户县县城画展街中段路南，在西安市区西南约29公里处。建成于1976年，由原来户县文化馆改建而成。1989年以后进入全面发展阶段；92年后逐步迈入产业化；2003年在馆长雒志俭的带领下，展览馆进行了重大改革，最终发展成为今天的规模。全馆占地7338平方米，建筑面积2811平方米，设有8个展厅陈列作品500余件。所陈列的农民画作品以浓郁的乡土气息、质朴的地域特征和鲜明的地方特色享誉海内外。

户县农民画展览馆迄今已接待了世界90多个国家和地区80万余名国际友人和350万人次的国内游客。现有重点骨干作者300多人，其中38人先后45次出访国外讲学、办展和表演，19000余件作品在世界68个国家和地区进行展出。2003年初开辟了中国户县民间艺术品超级市场，农民画、剪纸、布艺、铁艺、麦秆画、皮影、结艺、刺绣、黑陶等展品充分展示了户县特有的民间特色。

近几年来，展览馆建立了“户县农民画网站”、五个农民画作者辅导站，全国首家以农民画、剪纸、布艺、麦秆画、烙画、陶塑为内容的“农民画民间艺术品超市”，开辟了“农民画民间风情一日游”旅游线路。线路以农民画展览馆为中心，由12个不同创作风格，不同居家景色的农民画作者家庭组成。以观赏农民画，品农家风味小吃，观田园山水光，体验农家生活，欣赏民间鼓舞艺术为游览内容，取得了较好的社会经济效益。同时，展览馆有力的配合了反腐昌廉党风廉正建设和保持共产党员先进性教育活动农民画作品展，使展览获得了极大的成功。