秦腔《柜中缘》，传统的秦腔戏剧剧目。原著：孙仁玉、李干臣。

一日，许门钱氏与子淘气去娘家，欲托兄为女翠莲择配。去后不久，适有李都堂之子映南被害逃出，急藏于翠莲柜中。差人去后，其兄淘气回家取物，发现柜内有人，责妹行为不正，吵闹起来。母在途中久等不见子来，急转回家，见此状，怒斥其女。后问明情由，遂以女许与李公子。大剧作家孙仁玉先生的秦腔名剧《柜中缘》，自1915年（民国四年）三月由陕西易俗社首演之后，迄今八十年来一直活跃在戏剧舞台上，曾被许多剧种移植演出。

剧情简介

其他剧中改编后的剧情基本不变，唯一的是人物有出入，把文弱书生李映南用岳飞之子岳雷替代，从文小生应工直接变为武生应工。把许翠莲改为刘玉莲。

演绎的是宋代抗金英雄岳飞之子岳雷，为躲避官兵的追捕，阴差阳错，误入刘家，与刘玉莲小姐花开并蒂，喜结连理的一段佳话。

原系秦腔剧目，五十年代中吴素秋移植为京剧演出。

后来京剧、汉剧、锡剧、川剧、淮剧、豫剧、曲剧、河北梆子、蒲剧等剧种均有上演。是一部家喻户晓的传统戏。

生活原型

《柜中缘》之生活原型，则是这么一段真实故事。清朝末年，榆中青城人李英因为民团闹出人命，逃到陕西，被一当地乡绅聘为家庭教师。教书期间，和大小姐互生爱慕，常偷偷谈情说爱。事情暴露后，乡绅为掩家丑，顺水推舟将女儿许与李英，并让李潜心攻读，后李英参加科考，得中第十八名举人，官授永昌学台，携妻上任，传为佳话。将这段故事与《柜中缘》之剧情相对比，不能不令人叹服李干臣先生非凡的创作才能。

关于作者

之一孙仁玉

大剧作家孙仁玉先生的秦腔名剧《柜中缘》，自1915年（民国四年）三月由陕西易俗社首演之后，迄今八十年来一直活跃在戏剧舞台上，曾被许多剧种移植演出。单在易俗社本社内，就唱红过刘箴俗、王天民、宋上华、肖若兰、全巧民等好几代演员。《柜中缘》的剧本，也出版过十余次，有1916、1918年易俗社石印本，1921年武汉铅印本，1932年在北京演出后的铅印本，40年代西安坊间的多种印刷本，1959年陕西传统剧目汇编本，1981年赴日本演出本，1982年中国戏剧出版社的《易俗社秦腔剧本选》书录本等。

然而，这样一个地地道道的秦腔名剧，近几年来在剧种归属和着作权上却出现了一些分歧的意见，四川有人说柜中缘是川剧传统戏，湖北有人说是汉剧的传统戏，又有人说河北梆子是柜中缘的老祖宗，山西也有人说柜中缘是山西梆子的传统戏。其实，剧作家孙仁玉的《柜中缘手稿》现在仍存在孙先生的长孙孙永宽（西安市第五建筑工程公司劳资处长）的手里，这才是真正的最有力的证据。

不仅如此，近年来陕西的戏剧研究者，连剧作者孙仁玉先生写作《柜中缘》的生活依据都调查得清清楚楚了。两年前陕西临潼县文化馆的张玉振先生在文艺界的朋友及孙仁玉先生家属的帮助下，经过长期调查研究编写出了一本《孙仁玉传》，已由陕西三秦出版社出版。玉振同志在采访过程中，了解到许多生动有趣的故事，其中一部分就是孙仁玉创作剧本的生活原型。《柜中缘》的故事情节，原来就是孙仁玉亲自目睹和经历的故事。

清·光绪三十二年春，孙仁玉受临潼知县李嘉绩的多次恳邀，辞去了三原宏道高等学堂教习之职，回到临潼县横梁学堂任教，同时，孙仁玉又打算在家乡雨金镇再筹建一所新型的高等小学。当年暑假孙仁玉回到乡下，四处奔走，忙了一夏，终于如愿以偿。初秋，即将回县城准备横渠开学的时候，孙仁玉才想起行前应该去看望一回老岳母。

这一天，孙仁玉跟妻子胡润芝来到临潼东胡门村探亲。他们一进村就见到一团一堆的人们在那里窃窃私议着什么，及至进了胡家大门，才知胡家发生了一桩出乎意料的事件：不知是什么人在先一天夜里把一具无名尸首搬放在胡润芝的堂兄弟家门口，早晨乡约知道后，连忙报告给地方官，官家便带人前来察看。这位兄弟见官家来人，认为是要拿他拷问，三十六计走为上，竟先跑掉了。

官家则认为他是畏罪潜逃，急命差人前去追拿。正当此时，孙仁玉和润芝来了。仁玉弄情情况后，便出面与官家论理，这位地方官一来见是举人老爷出面说话，不敢不听；二来听着有理，当时也确实无法确认胡家有罪，便遵照孙仁玉的建议，进一步在村子里寻找线索。一会儿，原派出捉拿胡公子的差人回来了，向官家报告说；老远看见那小伙进了一户人家，可就是没有搜见。官家继续带人在胡村搜索，结果不到半天时间，终于水落石出。

其实移尸者也非真凶，只是借尸向胡家挟嫌报复而已。真象大白之后，孙仁玉便要求官家非去寻回这位胡公子不可。官家和差人也自知理缺，只好前去寻找。后来，仍是在那户人家接回了这位兄弟；孙仁玉看出这位兄弟虽经一场虚惊，然而却面带喜色，觉得有些诧异，便问他是在哪里躲的？这位青年回答说“在箱子里”，说罢又爬在润芝耳边嘀咕了几句，润芝没听完便莞尔一笑，大声说道：“怕啥哩，给你姐夫说嘛！”年轻人这才羞红着脸向仁玉讲了详情。说他跑过了几个村庄，回头看见有人追赶，便急不择路地闯进一户人家。

这家屋里只有一位姑娘在家，他向姑娘讲了冤情，甚得姑娘同情，便领他进了绣房。起先想把他藏进柜里，又想到这是口新柜，没缝儿，怕把他闷死。随后，指着一口大箱子，说背后有老鼠咬破的洞，便把他锁进箱子里。那差人怎么会知道他在箱子里呢！搜搜就走了。姑娘关了大门，开了箱销，他出来正向姑娘磕头道谢，姑娘的妈回来了。见女儿把他关在屋里，好不气恼，还打了姑娘几下。后经他和姑娘说明情况，才算平息。娘们俩又去房中说了一阵悄悄话，姑娘的妈出来便对他说，事情已经闹到这步田地，只有把女儿许给他了。

叫他回去后差媒提亲哩！正说着，那差人便又来了……。孙仁玉听罢，戏谑地说：“那姑娘太心疼你了！其实，把柜盖稍往外一拉，那缝子进去的气两个人都吸不完。”一边又笑着对润芝说：“快叫你婶娘准备吧，就说胡公子躲祸得喜了！”一场栽赃陷害的丑剧，不料却引出了一桩奇特的姻缘，真算得上千古传奇了。

五年之后，爆发了天翻地复的辛亥革命，几千年的封建制度被**，孙仁工和李桐轩等人不仅积极参加了这场革命，而且在同志的支持下，办起了一所新型的戏剧团体–陕西易俗社，利用人们喜闻乐见的戏曲艺术移风易俗、辅助社会教育。易俗社建社三年之内，他们除改造传统旧戏之外，光新创作的“新剧”就达到百余本，孙仁玉一人就写了四十多本深受观众欢迎的“新戏”.正当易俗社的一批先进知识分子为这一场革命的胜利兴奋异常、拼命工作的时刻，不料中国政治舞台上却又发生了重大变故。

窃国大盗袁世凯篡夺了革命成果，在全国范围内派出爪牙疯狂迫害革命党人。给陕西派来了一个陆建章，掌握军政大权，极力打击、排挤革命党人，使陕西的革命形势急转直下。原在督军府供职的革命分子，一个一个地遭到陷害，稍有反抗，便被罗织罪名追捕**。一时间长安城头阴云密布，孙仁玉的许多好友和学生如郭希仁、刘蔼如、王敬如、续范亭、范紫东等都被迫相继离开了政界或逃往外地。

孙仁玉有位学生名叫李可亭，民国建元后，一直在督军府供职。三、四年来对易俗社的事业一直给予关心和支持。此人富有革命斗争精神，年轻气盛嫉恶如仇，是陕西反袁斗争的干将之一。所以被陆建章视为眼中一钉，便罗织罪名，企图捕他入狱，施加迫害。幸得友人暗透消息，才得虎口逃生。

一天深夜，孙仁玉正在寓所挑灯笔耕，忽听有轻轻叩门之声，孙仁玉开门便撞进一条黑>；影，仔细一看，正是连日来一直为之担心的学生李可亭。赶紧关门上闩，拉可享来到书房。可亭详细诉说了他幸得同志暗通消息，才得抢先出逃的经过。孙仁玉长出了一口气，心中的石头才算落地。可亭又说自逃出两三天来，在西安城内已经换了好几处地方了，原因是在当前白色恐怖的情况下，城里人情薄，都怕受连累。

今晚赶来是想跟先生商量个去从的地方。孙仁玉听罢坚定说：“城里绝不可久待，还是去乡下为好！但千万不能回临潼雨金，陆建章一定会派人去家乡搜寻。”略略筹思了一下接着说：“到渭北！三原、富平、泾阳一带都可，那里基本上是陕西辛亥党人的气候，有你的熟人，也有我的同窗、同事，人都绝对可靠。”接着又说：“我写几封信，你带上，明天一早，我送你出城！”二人又谈了一阵陕西当时的险恶形势，就安排可亭休息。孙仁玉便在灯下修书，几封信写毕，浮想联翩，久久无法入睡。李可亭在西安城内无法藏身的眼前事实，勾起了那一年有一位乡下姑娘藏参弟于箱子内避难的回忆。

两相对照，那位乡下姑娘的纯朴善良、救人危难的崇高品德，多么感人啊！他随即产生了要编一出戏的强烈欲望，写一个能够舍己救人、勇于搭救为国为民之士的农村姑娘，让城里不敢仗义的男子汉们看一看！一时间，光绪二十二年在临潼东胡门村发生那一桩富有戏剧性的真实事件，和众多的具有正义感、纯朴善良的农村姑娘的形象，以及在家乡农村所熟悉的一些其他人物，都一个个浮现在眼前…

送走李可亭的当天夜里，孙仁玉便开始了《箱中缘》的写作。出子当时现实斗争的情势，以及考虑到舞台演出的条件，孙仁玉给现实题材上包装了一层历史的外壳，把故事发生的时代背景设计在南宋。剧中的许翠莲，当然是以搭救胡公子的那位姑娘为基础的。那位相公便是胡公子与李可亭形象的综合。

他想这个人物应该是追随远在南方的孙中山革命，而又身处北方正遭反动势力迫害的一代青年形象的反映和概括。至于这位男主人公的名子，他猛然忆起在道光年间临潼有位举人的名字“李映南”，便决定借用老举人的名字，叫他李映南！”但是，只模仿生活原型，孙仁玉感到情节还有些单薄，人物的语言和行动还欠缺情趣。

一口大箱子的道具，在舞台上也不好处理…。“戏不够，丑来凑”，应该有个可爱的小丑。一想到这里，家乡村子那位淘气的小青年的形象立刻出现，索性给他个名字就叫“淘气”罢。至于那口箱子……对了，当时对胡家小兄弟说过；“柜子稍硝拉开一条缝，就闷不死人”，于是就把“箱子”改成了“柜子”。这一变，立刻变出许多情趣盎然的“戏”来。这一下，顺溜得多了，情节合理，演员也有戏做。戏名也就自然而然地由《箱中缘》改为《柜中缘》了。

剧本定稿之后，立即投入了排练。教练长陈雨农除排另外几个小戏外，还正在排导高培>；支的大戏《苦乐记》分不出身。所以就把剧本交给党甘亭教练排导。陈教练长还自告奋勇地为《柜中缘》设计唱腔。女主角许翠莲就由在孙仁玉的大戏《青梅传》中唱红了的天才小演员刘箴俗担任。这样编剧、导演、演员可谓珠联壁合。

刘箴俗把个许翠莲演得活灵活现，尤其是“许翠莲来好羞惭”一段，唱得感人肺腑，每次唱到“这才是手不动红红自染”一句，都赢得满堂喝彩。《柜中缘》成了继前几月上演的《青梅传》之后，又产生了强烈轰动效应的剧目，西安古城街谈巷议，人们争相观看。

自此以后，《柜中缘》牢牢地占领着戏曲舞台，成为易俗社的保留剧目。二十年代初易俗社带到武汉演出，三十年代又两次带到北京演出，真是唱到哪里，红到哪里！易俗社所培训出的演员们把这个戏带到西北五省，唱得广大城乡妇孺皆知。戏迷们谁不会唱“许翠莲来好羞惭，悔不该门外做针线……”！

之二李干臣

《柜中缘》是观众耳熟能详的一折秦腔传统小戏，至于它的编剧，许多秦腔权威资料认为是孙仁玉，上世纪八十年代出版的剧本上标有“孙仁玉整理”的字样，但据调查考证，它的真正编剧并不是孙仁玉，而是孙的同仁李干臣。

李干臣（1881－1952），秦腔剧作家，今甘肃兰州榆中人，曾任陕西易俗社、陕西新民社编剧等职。创作的剧目有《柜中缘》、《桃花泪》、《闺阁缘》、《鱼水缘》、《五色棒》、《重圆镜》、《虞侯传》等古装戏，有《商人救国》、《汉奸榜样》、《马到成功》等现代戏。其中《桃花泪》创作于1918年，1919年1月被易俗社搬上舞台后，立即引起轰动，1934年该剧在美国芝加哥万国博览会上荣获大奖，成为秦腔有史以来唯一获此殊荣的作品。

至于《柜中缘》，则另有一番传奇色彩和辛酸。李干臣自幼喜欢戏曲，早年在西安上大学时，根据发生在老家榆中青城的一段真实故事，创作了剧本《柜中缘》，由于该剧具有强烈的反封建色彩，他被校方开除，后又逼迫返回甘肃老家。此后，该剧于1915年被易俗社整理上演，产生了极大的反响，并很快被京剧、豫剧等其它剧种移植，时至今日，仍久演不衰，成为李干臣留给后人的一笔宝贵财富。

各剧种

秦腔

主演：刘箴俗、王天民、宋上华、肖若兰、全巧民

京剧

主演：李玉茹、黄正勤、伊鸣铎、孙正阳

淮剧

玉莲――陈芳

岳雷――崔成华

刘母――李青

淘气――黄建华

曲剧

主演：马逢春刘典章王禄庭宁建华

评剧

表演者：尹敬红吴君葛永明王立平

川剧

主演：许倩云、静环、唐云峰、李桐君

江苏京剧

刘玉莲――李乐

淘气――王东

刘母――陈丹娜

剧情梗概

宋代，抗金英雄岳飞被秦桧陷害，屈死风波亭，奇冤难伸。一家又受官兵追捕，次子岳雷保护母亲、姐姐逃离，途中被官兵冲散。岳雷被官差追捕，慌不择路，万分危急之际，闪进了玉莲家。独自一人在家的玉莲，得知他是忠良之后，担着风险将他藏匿柜中，方免被捕。送母亲去舅家走亲戚的哥哥柳春突然折返，要开柜取东西，玉莲为免被发现柜中私藏一个年青男子引来误会，千方百计不让哥哥开柜，兄妹之间发生了一场惹人发笑的误会。幸好他们有一个深明大义的母亲，问明经过，知是抗金英雄岳飞之子，被奸臣所害，随要搭救忠良之后，并由母亲作主使玉莲与岳雷缔结良缘的故事。

台下人语

《柜中缘》是一部传统名剧，许多剧种无数版本的《柜中缘》。京戏的表演中规中矩，一招一式都非常讲究，玉莲面带几分娇柔玲珑俊俏，看这位岳公子，怎么突然想起了吕布戏貂蝉那位人中吕布来，志满意得的神气，蒲剧，岳公子都是慌慌急急惊魂失魄，那样子着实让人怜悯。蒲剧中吉有芳老师的玉莲做功令人佩服，更有西路梆子的粗放，特别是玉莲手执杖棒把二差役赶打出门，让人看着痛快，（也不必太深究，是否一个小姑娘真能打跑二差役，戏剧常常是为了剧情不顾情理。）哭也哭的痛快，嚎啕大哭。有种豪气的村野之美。锡剧的玉莲柔媚无限，身段也很洋气。真是南北不同风，各有千秋。

淮剧陈芳版的《柜中缘》刚柔相济，注重唱腔。现代戏剧的分工越来越细，剧本有编剧，再不是师徒间言传身受，唱腔有曲谱，身段有技导，演员如何表演导演自会详加安排，行当也越来越分明，然而淮剧则不太讲究这些，这就给了演员更自由的发挥空间。

看芳的戏，令我感触最深的就是她的戏很耐回味，芳所塑造的形形色色的人物，千人千面，绝不雷同。再看淮剧版的《柜中缘》淮剧版的《柜中缘》，开场也是一桌二椅，只不过多了个柜子，就是《柜中缘》里重要的道具。照例是刘母（省淮李青饰演）出场一番自报家门的一段道白：“老身赵氏陪伴刘君，不幸早年亡故，留下一男一女。男名刘春，小名淘气。女名玉莲，现年一十六岁尚未婚配。今日我要到他舅父家中，托他给女儿找一个门当户对的人家，也好了却我一桩心事。”引出下文。

刘母唤女，未见其人先闻其声，一阵爽朗清脆的应声，玉莲碎步上场。母女俩一番往来嬉笑调侃，更显玉莲的俏皮可爱，刘母疼爱女儿的心肠。有母亲的娇宠，对淘气哥哥（省淮黄建华饰演）更会撒娇使性，淘气又能奈她何？母亲淘气哥哥去舅舅家了，到底妈妈、哥哥在家多有约束，难得他们都出去了，这回可要打开房门瞧瞧外面的世界。

最爱这段，只听她自语道：“瞧我的哥哥和我的妈妈把我看的就像鸟儿关在笼子里一样，一年四季也不许我在门口站上一站，今天他俩都出去了，我不免搬个板凳坐在这门口一面练习针线，一面也让我这双眼睛清亮清亮”，妙目一转，左手一划右手一撩，那纯真可爱的造型，灿烂可掬的笑容真让人着迷。板凳搬出来了，左摆右挪不得其位，既要门前观景，也如我们看戏一样，那就选个甲等位置，终于选了满意的位置。后伴着音乐转身越坎回屋捧出了女红簸箩，抽线、拾针、穿针、引线、倍着揉弦的琴音，捋了捋、挽扣、刺绣，连串的动作如行云流水，一气呵成。那是一双怎样灵巧的手啊，怔怔地看着这段，瞧不够看不够，忽又忆起去年见芳时，也曾偷眼瞧过她的手，那双手白皙纤长又柔润。芳是为剧情而做，决无半点卖弄手上功夫的矫揉造作，手中做着活计，流畅过渡到眉心微蹙暗暗思忖，且唱且思妈妈与哥哥去托舅舅说亲，口中自然唱出这番心事：

母亲和哥哥出门去，

拜托舅舅替我找个并蒂花。

舅舅呀，

愿你长一双好慧眼。

给我千万不能找个目不识丁的大傻瓜。

含羞答答，几分窃喜又几分忐忑的神情，难绘难描。字字清晰如莺歌燕语悦耳动听。

也愿戏迷筒子们，都长一双好慧眼，细细地瞧、静静地听、慢地品去看芳的戏。

树上喜鹊叫喳喳，

莫非有喜事要到我家。

正在做着针线忽然眼前面来了位少年郎，急急促促原是位落难的公子。自称是兵马元帅岳飞之子岳雷，正被官差追赶恳求玉莲搭救，躲在这儿暂避一时。玉莲有心相助，可转而一想母亲哥哥出门去了，男妇授不亲的古训帮又帮不得。追赶的官差已至，岳雷只得急难从权。板凳（戏词里称板凳）搬进屋，随手上了门栓。这可急坏了玉莲，追兵已至。

小崔也好有戏他所饰演的岳雷这个人物，虽是身负奇冤，落魄亡命之人，然态度不卑不亢，急难之时依然进退有度举止有礼，甩发搓掌仍是将门之子优雅之风。见是一小姐，先是上前撩袍躬步抱拳一礼，继而口齿清清晰地道明原委，恳求大姐搭救，而不是落荒而逃，衣冠不整，哀声乞怜。追兵就在门外，岳雷举掌示意禁声，然后低嘱玉莲该如何如何应答。他的表演是到位而不越位。

二官差不容分说进屋搜查，记得去年《太阳花》剧组来宁时见到芳，她曾经说过，表现的方式是多种多样的。且看芳的表演，这时的玉莲神情紧张，无法按捺，慌得手足无措却是无法掩饰。好个聪明的玉莲，试想一个足不出户小女子，几曾见过这等大阵仗，又急又怕，乍见官差入室搜捕朝廷要犯，惊急慌恐，也在情理之中。只见她浑身筛糠档坐在桌前，令官差误以为桌下有古怪，一下注意力全集中到桌下。芳做戏总是那么认真，以多重手法去表现人物，特别是表现人物的内心很有层次。让人看她的戏，甚至不以为是在看戏，而深陷其中。

官差搜捕无果，玉莲又用计将他们赚走，风波渐息，玉莲手挥冷汗掩上房门，惊魂未定喘息之声可闻。这才有功夫细想，越想越是后怕，担着一家被株连和自身名誉有失的风险搭救岳雷，官差前脚走，玉莲急切从柜子里请出岳雷，岳雷欲行又止，苦苦相求，外面遍地搜捕正紧，还要在柳家再躲一躲。正说间，官差去而复返，二次搜捕，已不似前番，既然搜捕不成也要抢掠一番，又被玉莲巧妙掩饰避过一劫。

二位公差一色的三花脸，倒分不清哪位是吕永坤，那位是王恩怀。这段表演也有趣，玉莲这次倚柜欠身坐着，二差又被引向了屋中这个若大显眼上次未搜过的柜子，指着要搜查柜子，玉莲开言阻拦：“慢着！这柜子里都是我们家一些破的烂的旧的坏的，我妈妈说都是我们女人用的，不许你们男人瞧！”一公差挤眉弄眼坏坏地一笑，模仿着玉莲身段语气哈哈一笑“啊哈哈哈，都是些女人用的，不许男人瞧。你过来吧！”上前一把将玉莲拖开。紧张中又引人发笑。《柜中缘》是部传统喜剧，虽惊无险，淮剧版本更着重处理细节，也是省淮高素质的演员们，无论主角配角甚至是跑龙套的，表演中总是小插曲不断，戏中有戏，才把一部故事情节并不太复杂的《柜中缘》演出的这么精彩。

两番劫难刚过，岳雷深知满天下都在拉网式地搜捕，要待到天黑再做打算。这次更是曲膝跪地苦苦恳求。难题，难坏了小玉莲！妈妈回来怎么办，哥哥回来就更不得了，那神情简直欲哭无泪，正在这时淘气哥哥转回家门取东西。岳雷又躲进柜中……

无巧不成书，哥哥要取的东东恰在柜子中，这下再也瞒不住，柜子打开，里面居然藏着一位英俊的白面书生。倒是淘气傻了眼，楞怔怔地指着玉莲不知说什么，玉莲倒先说话了台词也妙，：“你看着我干什么，你又不是不认识我？”淘气憋了半天才吐出一句：“都是你……你干地好事啊！”玉莲一五一十地道明原委，可这位不通四六的哥哥夹杂不清，他不管什么岳元帅、什么不白之冤？世事又何尝不是这样呢，真是有理说不通，跳进黄河也洗不清了。玉莲无奈只能学那贞洁烈女把头撞。这可吓坏了淘气。刘母进门，又是一出好戏，玉莲哭着闹着以死明志，淘气忙去拉扯着阻拦，正不可开交，被妈妈瞧见：“我左等你不来右等你不来，原来你在跟你妹妹打架啊？”劈头就是一鞭，说来淘气可真冤，可也该吃这一鞭，谁让他这么不通情理呢？傻淘气结结巴巴总算让妈妈知道，是女儿在家藏了个白面书生。

陡然见椅子上果真绑着个白面书生，刘母一下气的差点背过气去，声声怒骂小奴才，让她去见阎王。玉莲本无私情，真是天大的冤枉，事态严重。玉莲心一横，不躲不避，更不求助岳雷出面解释，此时反倒平静，喊声妈妈、母亲，哭诉原委，大段的唱腔慷慨激越：

母亲你莫要怒满腔，

女儿言来听端详。

母亲去后儿了望，

忽然来了少年郎。

闯进我家把门关上，

他跪在地下苦哀央。

他言道奸贼把中良害，

抄他的满门赴法场。

他把姓名对儿讲，

且看李青的表演，神情的变化，一开始坐在椅上白一眼地上的玉莲，恨恨不休地别过脸去，玉莲似浑然不觉，继续接唱：“他的父是岳飞，本是朝廷忠良。”听到这儿妈妈方始明白，暗暗点头，怒气渐消，忙上前扶起玉莲，只听玉莲继续唱道：

哥哥转来拿钱囊。

吓得女儿魂飘荡，

又将他藏在这柜箱。

哥哥骂我廉耻丧，

你女儿冤枉不冤枉？

这可真是冤枉了好女儿。刘母忆起岳飞，再看眼前少年正是岳元帅之子，忙呼淘气松绑看座。傻淘气到这时还不明白，还再傻里傻气地问：“什么，还要给他坐啊？”妈妈这边又给岳雷至歉，岳雷眼见玉莲被冤枉心中不忍开口先为玉莲求请。玉莲可不是傻子淘气，瞧妈妈一举一动，对岳雷的态度，心下早明白了一切云消雾散，这半日来先是担惊受怕躲避官差、后又是哥哥母亲回家又是骂又要打，这满腹地委屈，嘤嘤啜泣，边泣还边偷眼瞟看着妈妈。

妈妈赶忙百般哄戏，假哭的人越发难哄，越哄越是哭的痛。妈妈心疼这宝贝女儿，左思右想得让女儿再打淘气哥哥出口气。这兄妹俩也有趣，玉莲更不忘不了借故再整治一下淘气，眼睛一番嘴角露出一丝几乎不被人察的得意笑容，那神情分明：“淘气，看我不好好整治你，日后还敢不敢再不问皂白冤枉人？”

妈妈这边安抚了女儿，回头与岳雷说话，听说岳元帅被害，忆起搭救全村百姓性命之恩，不由伤心落泪，关心地问起岳雷意欲何往？岳雷叹气，朝廷钦犯，天下之大哪是岳雷安身之地呀？闻听公子尚无安身之处时，心中一动，眼是神之窗。好位刘母，明世理有主见，救人须救切，保住忠良之后；眼珠一转，主意已定。今儿原是想做什么去来？一报元帅之恩，二全小女之意，岂不是两全其美？三从四德的刘妈妈，还要与喊过淘气商量一番。傻淘气真是太可爱了头摇的跟拨浪鼓一般，坚决不同意把妹妹许配给岳雷，说是还要拿妹妹换头牛哩。

玉莲听着妈妈哥哥的对话，这玉莲是小家之玉，塑造上自然不能像演身为满族女子又是金枝玉叶的蓝齐格格那般无拘无束，率真豪迈英气逼人，自身幸福定要争，对她的皇阿玛也敢直言不讳：“行不行你嘎儿吧脆说句话”，岳雷英俊文雅，不但白面书生，更兼名门忠良之后，今日错过，怕要错过今生了。若要上前却又羞羞怯怯，若要后退心又不甘。悄悄退到妈妈身后扯住妈妈的衣袖，小声道：“妈呀，你去问问那个人，有没有牛给我哥哥一头。”妈妈疼爱地啐她一声，成就了“柜子里面巧姻缘”。

回过头来，再看戏一开场母女俩那段有趣的对白，使戏一开场就抓住观众，又是为后文的铺垫。刘母对玉莲百般爱怜，诚然，哪个母亲不爱儿女呢，但如这般时时来点调侃打趣情如姐妹的母女实在是令人羡慕！

李青的刘母风趣优雅，芳的玉莲妩媚动人。

芳总是那么入戏，记得是哪位戏友的评论中说过的“……无论古与今、男与女、雅与俗、传奇与生活，形形色色的人物，都被她解读得那么透彻，演绎的那么动人。”《缘》剧中所塑造的玉莲，小家碧玉谈吐虽纯朴无华，却又纤尘不染纯真可爱。贯穿全剧始终的玉莲，眼神是那么纯净；唱腔运用则是清亮婉转；身段动作：碎步圆场、虚拟刺绣、及至结尾的盈盈一礼……毫无半分刻意地雕琢，那么婉丽，那么迷人。

演出

2013年9月18日至21日，应第二届中国（南充）嘉陵江灯戏暨地方戏剧艺术节组委会的邀请，河南省曲剧团传统戏《柜中缘》参加了交流演出。这是由中国艺术研究院、四川省文化厅、南充市人民政府主办的艺术交流活动。

本届艺术节，共有来自全国各地的八个艺术院团参加了演出，大多为国家级非遗保护剧目。由省曲剧团国家一级演员海华民、李卫红主演的传统戏《柜中缘》分别在南充市嘉陵区政府广场和果城会堂进行了交流演出。通俗易懂的剧情，幽默朴实的语言，加上演员们的出色表演，多次赢得了当地观众的热烈掌声。原本以为语言会成为和观众之间交流的障碍，可演出中台下观众不时哈哈大笑，说明了大家对该剧的认可。20日在果城会堂演出结束后，几位当地的老戏迷还到后台找到剧中饰演“淘气儿”的国家一级演员海华民等合影。

中共南充市委常委、宣传部长喻小广代表组委会对省曲剧团的精彩演出表达了敬意。在欢送时一再表示，三年后再邀请来南充演出。

这次来南充参加艺术节，是省曲剧团建团50余年来第一次在四川演出，将进一步扩大河南曲剧的影响力和知名度。