监听耳机是没有加过音色渲染的耳机，是相对于HIFI（High fidelity，高保真，定义为与原来的声音高度相似的重放声音）耳机而言的。通过监听耳机，能够听到最为接近真实的、未加任何修饰的音质。从使用用途上看，监听耳机分为录音棚监听、广播监听、扩声监听、专用（特种）监听等，其中录音棚监听分为同期（现场返送）监听和缩混监听。

因为监听耳机对于还原原声的功能，所以能够更好帮助携戴者分辨高低音、伴奏音等等，广泛应用于录音棚、配音室、电视台、广播电台以及MIDI工作室等领域。适合歌手、播音员佩戴以便修正自身的发声达到更专业的水准。

产品特点

监听耳机要具备的特点是：一是频率响应要足够宽，

速度快，保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小，具备清楚的反应监听对象声音特点的能力；二是坚固耐用，易于维修和维护；

HiFi（High fidelity，高保真，定义为与原来的声音高度相似的重放声音）耳机面向民用消费领域，用来欣赏音乐、收听广播、观看电影，它们具有以下特点：一是频率响应尽量的平坦宽阔，以使得欣赏各种音乐都获得良好的效果；二是效率比较高，以适应民用响器材输出能力比较小的耳机放大线路；三是质量轻，佩戴要舒适。

主要用途

因为监听耳机对于还原原声的功能，所以能够更好帮助携戴者分辨高低音、伴奏音等等，适合歌手、播音员佩戴以便修正自身的发声达到更专业的水准。

主要分类

从使用用途上看，监听耳机分为录音棚监听、广播监听、扩声监听、专用（特种）监听等，其中录音棚监听分为同期（现场返送）监听和缩混监听。

现场返送

现场返送一般就是把伴奏音乐、节拍或音乐旋律送给录音的歌手、演奏者等，就好像唱卡拉OK播放的没有原唱的音乐一样。

目的就是要让每位歌手、演奏者听清节奏和音乐，协调录音。 所以对于这一类耳机的要求是不高的，但是前提条件是耳机要选用封闭式或半封闭式的，因为录音用的电容话筒灵敏度都很高，一些微弱的细节都会被拾进去，包括耳机里漏出的声音。

当然，大多数上些规模的录音棚用的现场监听耳机都还是比较好的，如AKG K240M、K141、SENNHEISER HD250、HD270、BEYERDYNAMIC DT770PRO、DT100、SONY MDR-7506等，因为好的耳机更容易让歌手投入。 

缩混监听

缩混监听则是对耳机声音要求最高的了，它要求能够尽量真实的还原所有声音，尽量少的音染和接近现场的声音定位，这也是发烧耳机追求的效果，所以此类耳机可以作为发烧耳机来用。如AKG K240DF、BEYERDYNAMIC dt880PRO（现在型号是DT880）、SENNHEISER HD250等。

广播监听

广播监听主要是要求电台在播出节目的时候，节目主持人和嘉宾，以及导播、制片主任等实时监听用的。说是实时，实际上也是有延迟的，因为很多电台都是采用直播的形式，为了防止意外和一些不适合公开播出的谈话（如脏话、过激的言辞及突发的反动言论等），需要延迟数秒播出，这由专门的广播延时器来操作。这种播出要求监听耳机有极高的语言清晰度和可懂度，能够过滤言语中影响清晰度和可懂度的杂讯，如低频干扰、电话杂音等，当然，会有专门为耳机准备的均衡器在运作，但是耳机的素质要求还是比较高的。因为这些耳机的声音都比较偏干，语言清晰度比较高。

扩声监听

扩声监听对耳机的要求则可高可低，普通舞厅的监听耳机，只要能听清楚播放的音乐、语言内容，调试出比较满意的混响和人声的比例，预监听（PFL）准确即可，像SENNHEISER HD433、AKG K70等低端耳机即可满足要求。DISCO

舞厅一般使用单耳或双耳的封闭式监听耳机，要求低频强劲、声压大、隔音能力强、结实耐用，如 SENNHEISER HD25SP、PIONEER DJ-1000、松下等的一些型号。对于演唱会、高档扩声场合来说，监听耳机的要求就高一些，但是一般主监听都是专业监听音箱，耳机一般都作为辅助监听用，用高档一些的封闭式或半封闭式的耳机就可以了，如AKG K240M、K240DF、SENNHEISER HD250、HD265、HD25等等。

专用监听

这种监听在我们周围比比皆是，如寻呼台的寻呼小姐、电信局话务员等，她们戴的都是带话筒的封闭式监听耳机，要求也是语言可懂度高。还有飞机上的飞行员监听、赛车手的调度监听、坦克乘员的指挥协调监听、潜艇里的声纳监听等，都根据不同的需要选用不同的特种耳机。

定制入耳式监听

定制入耳式监听耳机（IEM）相对于通用型和音箱式的舞台返送监听来说有着明显的优势， 首先是密闭性能好， 有效隔绝外部噪声， 二是瞬态反应快， 即时捕捉到节拍和需要的声信号， 三是紧密嵌入人耳的三角窝和耳甲腔， 佩戴时即使活动动作大也不易脱落。

对于长期在舞台演出的艺人、乐队、歌手等以登台表演为职业的人士，定制式监听耳机成为日益普及的专业器材。

监听耳机图片在舞台上，歌手或者乐队的乐手要听伴奏来唱歌，但是舞台上的音箱是面向观众席的，所以，歌手听到的伴奏实际是从舞台上的音箱出来的伴奏声音，传播到观众席最后面的墙然后反弹回来的伴奏，根据声音的传播速度，声音返回到歌手耳朵里的和观众听到的伴奏有一定的延迟，这个延迟与反射角度，反射长短，反射强度，以及房间大小甚至温度都有着密切的关系；所以，如果歌手听返回的伴奏再唱歌的话，观众听到的效果就是歌手跟不上节奏了！ 所以，在舞台的正前方，都会有几个特别大的返听音箱，面对歌手，而不是观众，这些音箱的作用就是可以让伴奏及时的反馈到歌手的耳朵里，让歌手的唱声和伴奏融合在一起。

有时舞台非常的大，舞台上各个点的音箱所发出的声音到达某一点会出现偏差。当这个点固定时，这种细小的偏差不会造成很大的影响，但是若是移动时这些偏差会有很大影响，甚至影响演出。

音箱式的舞台返送监听通常因为嘈杂的背景声以及距离的远近难以精准，因此一种隔音效果良好，佩戴舒适的定制耳机就应运而生了。

定制耳机的诞生过程，还跟听力健康有关系。上世纪80年代美国一支著名的摇滚乐队范海伦（Van Halen）灵魂人物 Alex Van Halen 向乐队的调音师Jerry Harvey抱怨说强劲的音乐使得他的听力越来越差， 在舞台上想听到其他队员们的节拍显得很困难了。于是Jerry Harvey开始选择各种材料，研究开发并帮助Alex做出第一副定制式的双单元入耳监听耳机， 一来隔绝舞台上强劲的乐器声减低Alex听力所受到的伤害，二来， 使得他可以清楚队员的节拍信号， 随后因为越来越多的需求， Jerry Harvey在1995年成立了Ultimate Ears（UE），成为定制耳机的始创者。在2007 年，罗技公司以三千四百万美元的代价收购了UE， 而Jerry Harvey则另立门户成立JH Audio，继续从事定制耳机的研发制作。

随着定制耳机工艺的逐渐成熟， 返听音箱日益被小巧的定制入耳式监听耳机替代。另外定制耳机外观时尚、多变，可以自由定制颜色与图形，甚至可以镶钻上去，外观相当的拉风炫目，正是这些优势致使越来越多的表演者（包括歌手、乐手、主持人等等）选择定制耳机作为上台演出的必备设置。

随着定制式监听耳机的使用日渐广泛，一般消费用的定制音乐耳机（CME-Custom Music Earphones）又称定制式音乐耳风也逐渐兴起，区别于监听耳机兼收并蓄沙泥俱下的特点，定制音乐耳机在调音方面增加了音乐欣赏的元素，调低监听耳机在部分音域的强度与刺激度，使得专业级的器材得以应用到一般消费者的消闲之中。

相关区别

发烧耳机的制作材料一般使用ABS工程塑料比较多，结构比较复杂，相对就不太牢固，而专业监听耳机的使用人士一般使用起来恐怕也不会太爱惜，而且使用的频率是非常高的，使用的环境也会比较复杂，可能是室内、也可能是刮风下雨的室外，所以要求要结构简单、坚固耐用。 

有的缩混监听耳机可以作为发烧耳机使用，但是发烧耳机就不是都能够当作监听耳机的，因为大多数发烧耳机的音染比较严重，或者整个频段的频响曲线不够平直，或者相位特性不好，尽管听感可能会相当不错，但是对于某些频段或者某些乐器，重放的效果可能会有缺陷，当然，高档发烧耳机也可以在录音棚里用的，如HD600，但是这也和录音师的个人喜好有关。很多录音师用习惯了某个型号的耳机，已经养成了自己的听音习惯，一般是不会轻易更换自己用的耳机型号的。 

专业监听耳机和发烧耳机还有一个区别，因为录音师戴着监听耳机工作的时候，不会像发烧友欣赏音乐那样一张沙发一杯清茶，游哉游哉的，而是非常忙碌的，面前调音台的推子、周边设备的参数旋钮、录音设备的电平什么的，都要及时的调整，人也是不停的在动，对于耳机就提出了一个要求，要戴的比较牢靠比较紧一些，不能轻易滑落。所以，监听耳机有一个参数就叫做average pressure on the ear（平均耳压），即耳机单元对耳廓的压力值，专业监听耳机的耳压一般都大于发烧耳机。

此外，监听耳机一般都是没有音量调节功能和麦克风的。