青年前卫艺术家齐雷（贾宏声）的一项行为艺术引来众多媒体、同行及过路客的关注。该行为艺术的前三部分，立秋日模拟土葬、冬至日模拟溺葬、立春日作象征性的火葬完成后，齐雷宣布为与社会的冷酷对抗，他将在最后一部分，即在夏至日用尽自己的体温融化一块巨大的冰（冰葬）时，真正结束自己的生命。

齐雷女友（马晓晴）和朋友们得知后，竭力阻止。他们不知的是，执意要赴黄泉路的齐雷不过是幕后推手手中的一枚棋子，他所实施的行为艺术只是另一项包含阴谋的更大的“行为艺术”的一部分。

影片档案

片 名: 《Frozen》

译 名:《极度寒冷》

上 映：1997年10月23日

地 区：中国大陆

颜 色：彩色

时 长：97分钟

类 型：剧情片

分 级：新加坡:PG

演职人员

导 演：王小帅

编 剧：Ming Pang 王小帅

主 演：Lixin Qu 刘杰 张永宁 Ye Wei Yefu Bai

剧情梗概

青年前卫艺术家齐雷（贾宏声饰）的一项行为艺术由四部分组成：立秋日模拟土葬；冬至日模拟溺死，立春日是象征性的火葬；夏至日，他将用尽自己的体温去融化一块巨大的冰。在最后的这一部分中，他将真正地结束自己的生命，他把这个抗议社会的冷酷的行为命名为“冰葬”，当他的女友（马晓晴饰）和朋友们了解到他的意图时，力图劝说他放弃自毁。

作者简介

个人简介

王小帅（Wang Xiaoshuai）《冬春的日子》被BBC评为电影诞生以来的100

部佳片之一，同时也是唯一入选的中国影片；《扁担·姑娘》入围1998年戛纳国际电影节，角逐金棕榈大奖；随后王小帅的《十七岁的单车》获得51届柏林电影节银熊奖。2005年的作品《青红》获戛纳电影节评委会大奖。新近作品是《左右》，受邀参加2008年柏林电影节最终获得银熊奖。

其电影构图优美精准，造型意识强烈，他始终在运用自己的电影视野扩充我们这个时代中那些被异化，感受到异化或者拒绝异化的人。平时他还参与MTV及电视剧的拍摄。

个人履历

1 981–1985北京中央美院附中学习，毕业。

1985–1989北京电影学院导演系毕业本科文学学士文凭

1989–1991 待分配

1991–1993福建电影制片厂

1993 回北京

1995 被福建厂除名 1993 编剧，制片并执导独立电影处女作《冬春的日子》(35毫米黑白)

1994 该片参加加拿大温哥华国际电影节，荷兰鹿特丹国际电影节

柏林国际电影节青年论坛及伦敦，希腊，南特，意大利等多个电影节并参加纽约现代艺术博物馆新导演展并收藏。

获：意大利丝米诺艺术电影节最佳导演奖

希腊铁萨隆尼国际电影节最佳影片大奖(金亚力山大大奖)

1995–该片被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一并于同年岁末在BBC播出

1995–执导独立电影'极度寒冷'(于1997年在荷兰完成)

参加1997年度鹿特丹电影节获费比希国际影评人奖

并随后参加加拿大，英国，德国等数个电影节

莅年首次在美国，荷兰等地发行。被纽约时报评为最勇敢的中国独立电影

1996–执导第一部体制内电影《扁担姑娘》

该片历经三年的审查与修改于1999年获得通过

1999–该片官方入选嘎纳电影节一种注目栏目(AN CETAIN REGARD CAANES)

随后参加数个电影节

2000–该片在美国，法国，日本等国发行。

1999–执导第二部体制内影片'梦幻田园'

同年中国电影金鸡奖最佳男主角及最佳男配角提名。

2000–执导影片'十七岁的单车'(BEIJING BICYCLE)

2001–该片入选第51届柏林电影节竞赛片单元获评审团大奖银熊奖

2001–该片在全美及日，法，韩，意等国上演。

2002–执导影片《二弟》

2003–《二弟》入闱56届嘎纳电影节一种注目单元

同年参加印度，多伦多等电影节。

2004–执导影片《青红》

2008–执导的影片《左右》在中国大陆地区上映

专业影评

这部改编自真实事件，被称作是记录片风格的虚幻电影，因为题材的前卫和敏感，片头没有中文字幕，导演没有署名，仿佛一个简陋而匆忙的葬礼。

影片开头沉重的叙述牵引着我们回到那些个闷热的下午，空气里沉淀着一种腐木灼烧的气味。版画上的人展览着他们干枯的身躯，灵魂四处逃逸，在麻木的生活里寻找自我。

酒精，香烟，地下摇滚，尖叫，少女自杀，传达恶心观念的行为艺术，这些都激发不了我们对生活的单纯激情，只有齐雷的瘦弱与沉默寡言使人不安。那幅眼窝深陷的自画像甚至让人觉得，这样一个形象的诞生就是为了随时迎接死亡的到来。而他最后悄无声息的死去，像一片落叶遵循着四时代谢的规律般平常，这样的结局无疑是现实而尖锐的，阿巴斯会告诉观众这不过是一部电影，而王小帅从一开始就告诉大家这不只是一部电影。

王小帅善于在电影中表现个人内心的孤独感，以及归宿感的缺乏和安全感的丧失。有人说他的影片里充满了绝望，说《极度寒冷》代表着对艺术的绝望。而这部地下电影应该是他最孤独的一部作品，尽管亲情，友情和爱情一次又一次点燃齐雷对于生活的热忱，但是出于对艺术的忠诚，他依然义无返顾地选择了一条单行道。他并非是绝望的，只是显得异常孤独，正如齐雷的一段自我剖白：“人有的时候心里会发毛，为什么你知道吗？因为要离开他们，你不受他们的影响，他们也影响不了你。这是人心里特别难受的时候，有一种永别感，因为这次时间太长了，心里发毛。”

这也正是影片让人心里发毛的地方，不是让观众跟随齐雷去体验死亡的过程，而是和未死的齐雷一起看到实验的彻底失败，看到他的“死”并没有瓦解任何的体制或者打破任何的规律，看到人们在最短的时间里让伤口痊愈，并从容地接受了一个年轻生命的逝去，这个社会在舆论的新鲜感过后给出了一个理智与淡漠的答案，这比齐雷预想的要早得多也容易得多。这种迅速建立起来的新平衡使得齐雷的精神世界失去了平衡。透过迷离的夜色，姐姐在电话那头的深情呼唤，女友痛苦的思念与自责，导师的伪善与老谋深算，让他清醒地意识到自己注定与这个世界格格不入，这种疏离感说服他放弃了再次导入生命，而选择意志最后的消亡与胜利。从自我毁灭到被毁灭的转变瞬间，理想与现实同时对他宣判了死刑。

行为艺术本身是通过人去传达一种观念。老林，这个道貌岸然的导师在促成齐雷的实验之后，也不动声色地完成了他的行为艺术，这个实验的对象就是齐雷，这是一个伪艺术家利用艺术高尚的幌子完成了一个心胸狭窄的男人对爱情的报复，王小帅借用了这个角色传达了伪善，欺骗，阴谋和报复的观念。他成功了，因为他最大程度地孤立了齐雷；他失败了，因为他准确传达了他的观念。这是一个复杂而关键的角色，作为一个艺术家，他对齐雷的引导无可厚非，而作为一个嫉妒的男人，他利用了齐雷的单纯与信任。由此，与其说影片是在表现一种对艺术绝望的追求，不如说它或多或少地成就了对艺术盲目追求的反讽。

影片中有一个伏笔，是齐雷和女友一起去找半仙算命。“无为叫做死，为为生，无死无生”，就在我们看到齐雷几乎已经恢复了对现实生活和人类情感的渴望时，这个被老林刻意安排的角色却最终坚定了齐雷完成夏日冰葬的决心。而影片的最后他再次与齐雷重逢在这个“死后的世界”里，这个谎言在不攻自破的同时也悲哀地告诉人们没有绝对的安身立命，也没有可以被预言的轮回，对宿命的迷信最终只能是无情地嘲笑了自己的荒唐与无知。而我们面对这个沉睡中的高傲灵魂，除了沉痛的哀悼唯有深深的同情和遗憾。

或许《极度寒冷》是王小帅唯一一部与大城市的梦想无关的作品，但是它确实是关乎青春的，并且以一个生命两度失去的代价而显得格外沉重。它的现实性建立在理想化的形式上，它有爱，有温暖，有信仰，有希望，人类最美好最诚挚的感情都被寄托在这万家灯火里；但同时它有嫉妒，有虚伪，有不忠，有失落，人性最悲观最阴暗的一面都隐藏在这苍茫夜色中。这样的决裂或许并非为了证明一种勇气，更多的是让人看清楚，在边缘上行走从来就不会有归属感，也不会有安全感。

青春的花只开一度，一旦凋零便从此绝版。

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《极度寒冷》在北京的生与死

自杀在超脱的人与世俗者之间划出了一条清晰的界线，对我们来说最痛苦的事情不仅在于那些死去的人我们再也见不到了，更在于我们对于他们来说也不可再见。当齐雷，一位23岁的行为艺术家1994年在北京自杀时，他给活着的人留下了一连串问号和一个没有结尾的故事，一段未完成的对话，以及残酷的现实或者想象中的罪恶。

自杀题材为电影提供了一种特别的挑战，在未知与已知之间编织出一种微妙的辩证。你必须亲身体验过后才能探究包含在死亡背后的原因–动机、情绪或者思想过程，但是一旦真的通过了那条界线，又肯定无法回头(除非你是一个骗子)。

《极度寒冷》中关于欺骗与谎言的主题还另有一层意义，它勇敢地将齐雷的真实自杀事件搬上银幕，以至于影片的制作者们不得不在荷兰进行最后的剪辑。也许《极度寒冷》的幕后者与片中那些想自杀的人有某种共同点：他们撒谎，带着面具。因此，Wu Ming–《极度寒冷》的导演使用的别名，意思就是无名。

让我们回到1994年，也就是齐雷自杀那一年。新的市场经济帮助人们忘记过去，但也有一些人拒绝物质，最终却发现自己已被社会所排斥。导演听说有一位年轻的行为艺术家按照四季来演绎自己的死亡：秋天土葬、冬天水葬、春天火葬，最后是夏天的冰葬。齐雷原打算降低体温而死，最终却失败了，一周后他被人发现死在浴室中(影片的结尾与此不同)。在访问了艺术家的朋友，并试图接触他的亲属失败后，影片导演及合作编写者意识到没有人知道到底发生了什么，而这个表面上看起来毫无意义的死亡背后的故事恰恰是影片所要揭示的。于是，他们筹集了一笔钱，请来几位职业演员和非职业演员，开始独立拍摄此片。

《极度寒冷》巧妙地展示了制作模式上的傲慢，它所描述的生命形式并不是不食人间烟火，只是忽略了它。影片主要在北京交织如迷宫般的街道，庭院和房屋中拍摄，霓虹灯、摩天大楼与古典的，非工业化的景象共存。

电影揭示出一个充满创意与野心的地下环境：孤立的年轻人不得不与家人挤在狭小的空间中，而社会中的其他人则带着轻蔑看待他的难堪。在这种环境中，你没有隐私。你目睹姐夫的性障碍，忍受他的粗俗和贪婪。当你感觉到姐姐的孤独时却又无能为力。晚上你与女朋友可以单独相处的唯一空间就是在一辆出租车的后坐里，司机害羞地看着后视镜。不通风的卧室窗户在孩子们玩球的一个空停车场打开。你最好的朋友们当众吃肥皂以示"厌恶"；其他人在表演时被逮捕。你觉得活在圈套中，所以无所事事地喝着啤酒，与自己的朋友闲聊，在充满烟雾的酒吧里扔飞镖，或者在听摇滚乐时大声尖叫。

一个虚构的故事拍得像一部纪录片，表达了对齐雷复杂内心世界的一种敬意。导演十分注重真实生活的细节，包括主人公的姐姐及女友的表演过程，人愚钝到诙谐到尖刻。《极度寒冷》提供了一种罕见的对当代中国社会动荡现状以及"这一代人"困境的见解。作为一部电影或一种纪录，它挑战着观看者对于当代中国的期望，同时也挑战着人们心目中对或傲慢或神秘或令人同情的自杀行为的观念。