《姨妈的后现代生活》讲述了十二岁的男孩子宽宽，去看望退休后独自生活在国际化大都市——上海的姨妈。透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何,这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，姨妈的原型遍布中国现代化城市，那些不合时宜的，业馀的文艺爱好者和那些失败的人们。

剧情介绍

姨妈带着女儿去上海投奔亲戚。她督促女儿学过美容、厨艺、剪裁等各种手艺，但女儿都没有干下去。原来女儿小时候因为父母的离异受到很大的伤害，性格变得很叛逆，总认为父母对不起自己。姨妈在公园认识了一个票友。这个票友实际上是个骗子，他想利用姨妈发财，却最终爱上了姨妈。女儿知道骗子是一个穷光蛋后，激烈反对母亲的新恋情。无奈之下，伤心的姨妈带着女儿回到东北投奔前夫。前夫给女儿介绍了一份在酒店后厨打工的工作，女儿却不好好干，被酒店开除。最后，女儿执意返回上海，去寻找自己想要的生活。

周润发在《姨妈》中饰演了一个从广东到上海来发展的“江湖混混”，本想对酷爱京剧的“姨妈”(斯琴高娃饰)行骗，不想两人竟因京剧成了知音，并与比他大6岁的“姨妈”演绎出一段朦胧而感人的黄昏恋情。

十二岁的男孩子宽宽，去看望退休后独自生活在国际化大都市—上海的姨妈。在宽宽眼里，姨妈是个怪癖多多的人。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何,这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，姨妈的原型遍布中国现代化城市，那些不合时宜的，业馀的文艺爱好者和那些失败的人们。

一个早晨我们的姨妈在公园遇到了潘知常，这是一个神秘的男人，姨妈倾倒于他，开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了，姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时，一个乡下女人金永花的故事也在开始，她为了四岁病重的女儿来到这个大城市工作，为了帮助她，姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现金永花居然靠“碰瓷”来挣钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进医院后，姨妈醒悟，决定离开上海，回到在二十年前离开的另一个省份的家，回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。

一年之后，宽宽来到姨妈的新家来看望她，姨妈的变化很大，也许已经听天由命……

上海像是一个曾经的海市蜃楼，一个梦境。

幕后花絮

许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头，而被迫以现在的悲剧情节来结局。

鞍山天寒地冻，斯琴高娃扮演的姨妈拿着大包小裹从上海回到东北。这时候，在家楼口看到了自己的丈夫，丈夫正在给别人剃头，看到斯琴高娃后很冷漠地说：“回来了？进屋吧！”就这样一场戏，一共拍了三次，最后，扮演斯琴高娃丈夫的演员拿剪子的手都冻得不听使唤了。

幕后制作

影片关注了发达的大都市中，形形色色的人物在巨大变迁下的种种不适和他们心酸的生活。影片用一种温暖的眼光，关照了当今社会的种种变化，探讨了这种变化下人的变化。

许鞍华曾在接受采访时说：“这个故事是根据真人经历改编的，所有年华老去的人都会有这种感觉，否则我不会有信心来拍。”她认为本片最大的吸引力在于“喜感很强的悲喜剧，象漫画一样”。

本片编剧李樯因为《孔雀》的剧本创作一举成名。2005年，李樯连续创作出《千里走单骑》和《姨妈的后现代生活》两部作品，成为国内最炙手可热的王牌编剧。

本片配乐由日本著名音乐家久石让制作，久石让和宫崎骏等名导多次合作，如《天空之城》、《幽灵公主》等配乐成为经典，被称为其赋予灵魂，为动漫爱好者所喜爱。

“片中的姨妈是一个年华老去但心未老的女人，我的年龄正好与‘姨妈’相仿，十分能理解她的内心世界。”片中的两位主演周润发、赵薇都是许导的爱将，都有过很好的合作。对于周润发，许鞍华大赞道：“他是我最喜欢的男演员，虽然他的戏份不是很多，但他的表演让我对影片的前景充满乐观。现在文艺片处境很难，很难与商业片抗衡，但有了周润发这样的好演员，有了《姨妈》这样的好故事，还是能做到艺术、商业双丰收。”

赵薇此前曾出演过许鞍华的《玉观音》，该片票房惨淡、反映平平，但许鞍华还是用人不疑：“演员总是这样，起起伏伏的，不过我认为赵薇是一个好演员。”

影片评价

女性主角更表象

在生活中就喜欢观察女性的李樯，也喜欢在自己的作品中把女性列为首选，对他来说这可能是个取巧的手段，“女性永远是最感性的动物，她们具有强烈的情感波动，这一点上男人则差了很远，男人讲究的是内敛，有什么事情不喜欢表露出来。而女人则喜欢把这种内心的波澜放到生活、工作中，以女人的角度来讲一个故事一定是最吸引人且能打动人的。”

翻翻名着中让人记忆深刻的角色，很大一部分都是女性。从最早的《孔雀》到正在上映的《姨妈》、拍摄中的《立春》，无一不是女人的故事。李樯说，他喜欢探讨男人与女人的故事，更喜欢观众能在看的同时换位思考自己，“令女人变得更理性、更有力量，让男人变得更敏感、细腻是理想状态，只有男人和女人之间互相理解，他们才能体谅对方的感受。”

尊重斯琴高娃的牺牲

电影《姨妈》里，最有看头的就是斯琴高娃，虽然在观众的心中她一直是个严肃女强人的形象，但《姨妈》里她却变成了一个“甚至有些无厘头，总是处于被伤害状态，却不肯接受现实的单身老女人。”李樯说，他很感谢斯琴高娃这一次的演出，因为有了她而令“姨妈”的角色更具活力，而高娃的牺牲也是他所不能补偿的，“相信看过电影的观众，一定记得电影里她穿着毛衣跳进泳池的镜头，因为这个镜头她甚至在现场哭过，这个经典的镜头一定会让观众记住不一样的高娃。”

从电影名就可以看出，“姨妈”是贯穿整个影片的主角，上映后不时也有观众反映，他们看到的电影里周润发、赵薇已经沦落为配角，李樯不客气地说，“要知道好演员是不分主角配角的，只要他表现出了自己角色的精华，这就够了。如同穿衣服一样，你光穿一件外衣肯定不会说你错，但如果你配上一个手套、围巾，也许能让你整个人看起来精神光鲜不少，这就是配角的工作。相信只有贾宝玉、林黛玉的《红楼梦》，一定成不了中国四大名着之一。”

片后感受

恍惊起，浮生若梦空长嗟。

这个姨妈不简单。

她有知识、有追求、清高、看谁都是瘪三，退休生活却也不过是养养鸟、舞舞剑；

她自私、抠门儿，偶尔倒也很仗义，富有公德心和正义感；

你说她保守吧（害怕人们指指点点），似乎又很开放（一眨眼就跟陌生男人上了床）；

她说她有谋略吧（带着瘸腿外甥找工作），偏又十分死脑筋（宁爬十二楼没想找说辞）。

她叫叶如棠——有如秋海棠般晚来俏的女人。

一个个奇奇怪怪的人物陆续进出于她的生活，开始上演一幕幕令人啼笑皆非的好戏……

影片就这样以外甥宽宽的视角为基点，揭开了《姨妈的后现代生活/TheAunt'sPostmodernLife》。

很喜欢日本音乐人久石让为影片谱写的配乐。作为宫崎骏、北野武金牌搭档的久石让，在影片里以悠远明快、韵味深长的曲调为观众展开了一幅喧嚣热闹、有如《清明上河图》般的世俗风情画——呈现画中的不是北宋京城的市井生活，而是现代十里洋场上的众生百态。

斯琴高娃是个比姨妈还要不简单的女人。你能感觉到她像海绵一样具有吸纳性——将所有的生活体验全都融入到了表演中，演技精湛到炉火纯青。前半段略带夸张的手法将姨妈的琐碎多面展现得有声有色、不温不火，尤其是偶尔含羞带怯、撒娇作痴的表情看得人忍俊不禁；后半段她开始不露痕迹地收敛表情和肢体语言直至化为无形，让人说不出那究竟出于麻木还是坦然，百味尽在其中。如此收放自如的表演赋予了影片难以言传的神采，令人由衷叫绝。

看到这儿你会不会望而却步，以为《姨妈的后现代生活》是一部十分学院化的文艺片？放心，许鞍华这样兼具人文气息与商业意识的导演一定会准确拿捏影片的娱乐性与深度，将其调和得恰到好处。

影片前半段常笑得抽肩捧腹，以为接了个快乐的包裹。然后，慢慢地，关于姨妈的种种悬念和猜想——她的家人呢？她有过什么样的经历？她究竟在顾虑些什么？……开始一一揭晓，保证你再也笑不出来。当然，也哭不出去——许鞍华铁了心要将生活的万般无奈转嫁给观众——那分明是涂抹了轻松笑料的沉重包袱!

所以，看完影片特地留意了下这出“阴谋”的幕后策划——李樯——内地还有如此功力深厚的编剧!许鞍华却透露这样的风格是与李樯力争而来的——原来的剧本要灰暗得多。片中的姨妈因为真实而可爱，因为缺点而亲切：生活阅历教导她要以怀疑的眼光看世界，她却总是忍不住想要信任他人——有时出于良知、有时为了爱情，你还能以“善良”或“盲目”简单界定她吗？她竭尽全力不多愁善感，却让观众来感世伤怀。她人老心不老，辗转于上海和鞍山——梦想与现实间，坦诚地感慨：“在这种年头，有人帮我发财就是最大的爱!”

原来，姨妈就是你我。姨妈的后现代生活就是你我的老年生活。终于明白了她的折腾、她的回归，读懂了姨妈、水太太、飞飞奶奶的孤寂与无助——那是属于所有老人的孤寂与无助。她抗争过、绚丽过，终于还是黯淡下来，回归了家庭、不再挣扎着去追求爱情或是理想中的生活，她平静了，也认命了。