《失孤》是2015年的华谊兄弟制作的一部“打拐”题材的电影，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然、吴君如等主演。影片讲述了1998年，雷泽宽两岁的儿子雷达丢了，雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路。一路上雷泽宽历经艰辛，还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅。雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人，带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路。该影片于2015年3月20日上映。

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演员表

职员表

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角色介绍

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音乐原声

获奖记录

参考资料来源

幕后花絮

1、电影主题曲《回家的路》同时也是2015羊年春晚的主题曲，刘德华在春晚现场献唱。

2、电影拍摄时发布了一则以“春运回家”为主题的公益广告引发强烈关注，华仔在广告中提醒家长们在“回家路上

照看好自己的小孩”，并深情祝愿大家春运回家“一路平安顺利”。

3、刘德华为了保持长期被安全头盔压瘪的发型，不在拍摄的时候也一直头戴帽子，不放过举手投足之间的每个细节，让自己真正成为“雷泽宽”。

4、日前，电影《失孤》原型人物郭刚堂在苦苦寻子24年后，终于在河南找到了儿子郭振目。《失孤》主演刘德华得知这一消息后很高兴，向郭刚堂表达了祝福。

5、井柏然在拍摄这部戏中，因为骑摩托车意外摔倒而被发动机烫伤，去医院检查更被医生诊断为“三度烫伤”。

6、为了塑造好“曾帅”这一角色，井柏然不仅学习了开摩托车，更是自学了摩托车修理技术。井柏然曾半开玩笑地表示，“当时《失孤》拍完后，自己的摩托车修理水平一定是蓝翔级的。”

7、井柏然透露，自己在出演《失孤》这部电影时曾一度情绪失控，还在片场被“父亲”刘德华骂。

8、梁家辉有一场单独戏份在永武高速澧溪收费站口进行拍摄，为了配合剧情需要，澧溪收费站口还改名为“洋中站”。

9、为了真实呈现雷泽宽的寻子路，《失孤》剧组转战五省市的十余个县市，翻山越岭深入山村。其中铁索桥的部分最是辛苦，剧组从驻地出发到拍摄现场需要耗费四个半小时，仅拍摄两个小时就必须返程，一路辛苦，但刘德华并无怨言。而为了最大程度接近农民父亲的形象他暴晒、染白发、蓄胡、做斑，力求细节面面俱到，甚至用矬磨坏了自己的指甲，至今还没有长好。

幕后制作

剧本创作

《失孤》是女导演彭三源的银幕处女作，剧本参考多个真实故事改编，讲述了华仔饰演的雷泽宽寻子15年的故事。之所以取这个片名，一方面，自计划生育以来，许多家庭都是一个孩子，若孩子丢了，对家庭和孩子双重来说，就是失去和孤独；另一方面，“失”和“孤”也蕴含着哲学上的一种辩证思考。

拍摄过程

2014年4月30日，刘德华以一身民工装扮现身重庆渝中区七星岗华一坡丰附近拍摄。由于并未清场，路边仍有少数车辆和行人通行。不过如果不是刘德华的铁杆粉丝，很容易与他擦肩而过，因为一身灰色的民工外套和又黑又瘦的扮相与华叔本人反差很大。

2014年5月17日，剧组在市区内拍摄再次引来围观群众和粉丝驻足。不想，剧组在重庆与记者发生的冲突并没有让工作人员态度有所收敛，反而将爆脾气带到了成都，与现场一名围观女子发生冲突，致其倒地。这场景就连片场的刘德华也看不下去，带着妆挎着背包走过来询问工作人员，貌似指责其行为不当。

主演刘德华自2014年4月29日抵达重庆后辗转在重庆渝中区、南岸区、北碚区以及綦江区进行拍摄。刘德华在綦江东溪镇大安村拍摄了一场大桥戏，光群演就有200多人，并且大多数人都骑着摩托车。

服装道具

剧中土灰色的衣服裤子来自剧组成员的农村亲戚，整个戏基本上就这一套服装；一双白色的旧球鞋也是从开拍穿到拍完；头发从来不整理，为了保持长期戴摩托车头盔的发型状态，华仔不拍戏时也戴着帽子；按导演要求，华仔留起了胡须；化妆师在两鬓染了一部分白发，在脸上做了斑。这样全套的包装下来，帅气的天王彻头彻尾地变身，成功塑造了一个农民父亲的形象。

制作发行

上映信息

票房信息

电影《失孤》于2015年3月20日在全国上映。上映当天票房突破4000万（亦有数据显示，首日票房为3700万） 。《失孤》的首周票房3天突破1.1亿元。

影片评价

正面评价

《失孤》更像是篇散文或者一首诗。相比前者的故事性，《失孤》的重点是写人，通过找孩子的父亲，和找双亲的孩子，这对人物线，来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。《失孤》全片鲜少有幼童镜头，刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头，它更偏重用细节打动人心（比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时，旗帜上孩子双眼的特写镜头），同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。（腾讯网评）

《失孤》娓娓道来、哀而不伤，彭三源导演的女性视角使得影片以细节见长。虽然少了层出不穷的巧合误会，但立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，加上刘德华和井柏然回归本真的演绎，使得在影片中可以看到自己家人的影子。（大河网评）

反面评价

《失孤》算不上是一部好电影，导演彭三源没有把这部电影拍好。《失孤》的人物和故事框架由三条线索构成，遗憾的是整个电影对三条线索的整体结构把握没有掌控好，有前后完全脱节的感觉。

电影前半段着力刻画刘德华15年寻子，遭受重重打击可始终在路上。这样的“流水账”没有中心事件的支撑串联，完全沦为一种“状态”式的描述，每一个单一的场景要么风景如画，要么民风纯朴，无论是为了儿子丢了找不找而争执到大打出手的摩的司机，还是偷偷往地图里塞钱的高速公路交警，各个单一事件之间没有关联，仅仅靠着好人好事串烧，故事显得松散而不抓人。即便有诸如寻子挨打这样激烈的戏份，也是好不容易入了戏，分分钟又跑出来了（澎湃新闻评）。

除此之外，《失孤》也没有什么惊喜，这部电影虽然关注了残忍的社会现实，但是它没有触及最核心的痛点，对于希望与绝望的交替用一种浮于表面的阳光正能量轻描淡写，想要增加一些公路和喜剧类型的元素也是束手束脚；加上导演彭三源没能太好地把控与整部影片节奏不合的抒情、象征空镜头，使得整部电影在叙述上显得凌乱而不得章法。总之，《失孤》想把一个黑暗的故事讲得暖暖内含光，结果却是消解了残忍又没能点燃观众，成了两头不靠的尴尬之作（澎湃新闻评）。