嘉莉妹妹(美国现实主义作家德莱塞作品)

加隆 — Sun, 27 Nov 2022 18:17:47 +0000

《嘉莉妹妹》是美国现实主义作家德莱塞的重要作品之一，是《珍妮姑娘》的姐妹篇。《嘉莉妹妹》描写了农村姑娘嘉莉来到大城市芝加哥寻找幸福，为摆脱贫困，出卖自己的贞操，先后与推销员和酒店经理同居，后又凭美貌与歌喉成为演员的故事。作家以嘉莉为代表深刻揭露了美国资本主义制度对贫苦人民压榨的残酷性和资产阶级生活方式对小资产阶级分子的腐蚀性。

人物介绍

嘉莉：嘉莉原本只是一个渴望见世面，心地非常单纯的姑娘。在开往芝加哥的火车上，在她的心中还幻想着以后可以回到故乡。可是残酷的现实开始让她学会了虚伪与做作。但是我们不能够说嘉莉无耻，在被杜洛埃骗上床之后，嘉莉还渴望杜洛埃能够与她结婚。嘉莉无疑是向往更高的生活层次，所以一步步的抓住机会，努力向上爬。最终嘉莉的成功，可以视为原则不得不向社会现实妥协的表现。

赫斯特伍德：赫斯特伍德本质上只是一个纨绔子弟，虽然事业成功，但是家庭并不美满。与妻子和子女深有隔阂。虽近在咫尺，心灵却远在天涯。于是开始厌倦一成不变的生活，渴望新的刺激，嘉莉的出现只是一个导火索，激发了赫斯特伍德的情欲。不过在赫斯特伍德逃到纽约之后，他还是感到了后悔，终日沉沦于烟花柳巷，并且丧失了对生活的信心，在嘉莉离开了他之后。最终选择了自杀。

杜洛埃：一个普通的推销员，凭借着手段，将嘉莉诱骗。但是最终爱上了嘉莉，可是嘉莉已经和赫斯特伍德私奔了。一个花花公子而已，许多单纯的姑娘就是在这种诱惑当中迷失了自己。

此外，书中还有许多形形色色的人，如冷漠自私的赫斯特伍德太太，势利的嘉莉姐夫等。

点评鉴赏

《嘉莉妹妹》是创作的第一部小说，也是美国文学史上最著名的作品之一，是美国伟大的自然主义作家德莱塞的处女作，讲述的是农村少女嘉莉如何从社会底层登上百老汇红舞星宝座的过程，细腻地展示了嘉莉的生存景观及心路历程。该作品以真切的现实主义为鲜明的特征，比较真实地揭露了20世纪初人们狂热的追求美国之梦的悲剧事实，揭示了驱驶人们享乐却最终幻灭的本能主题，说明了在以金钱为中心的美国资本主义社会里不可能有真正的幸福。

从小说中可以看出，嘉莉的堕落是踏有一定的社会因素的。首先是由于当时的资本主义制度，嘉莉是社会员底层的一群人的代表，被艰难的生活所迫，不得已走上了堕落的道路；另一方面，是源于嘉莉对生活现状的不满，不断追求更高级的生活，来满足自己的欲望，使得她不断变化所依靠的男人，走上这条堕范的退路。

嘉莉失去了工作，是社会因索，是客观的原因，正是由于这个客观因素导致了嘉莉走上一条堕落的道路，包括在赫斯渥告诉她自己有妻室的时候，他的经济能力以及社会地位仍然深深的吸引着嘉莉，使得嘉莉跟着他来到纽约，因为这个男人能够满足嘉莉的欲望以及她极大的虚荣心。因为在当时的社会来看，拥有金钱就意味着仍有高质量的生活，拥有极高的社会地位，这不是嘉莉一个人的价值取向，而是整个社会的价值取向，正是这种价值取向，影响着那一群和嘉莉一样来自农村的女核，不约而同的走上这条道路。

德莱赛对当时的美国社会洞察的很透彻，他通过嘉莉妹妹揭露了美国社会的阴暗面，同时也攻击了美国社会的道德标准。展示出在这样一个金钱至上的社会里，美国梦只是一种幻想，穷人凭借诚实的劳动上升到社会上层不过是安慰自己的幻想而已。《嘉莉妹妹》曾被英国公众视为一部真正的现实主义小说，德莱赛把视野从身边的人和事扩展到美国广阔的社会中并赋予它深刻的道德寓意。嘉莉始终是一个矛盾的综合体，她既有传统女性的特征，又有新女性的追求；既有物质食欲，又有精神向往；梦想依附于男人，又不得不独立于男人。

德莱赛在小说《嘉莉妹妹》中继承了左拉的自然主义传统，运用自然主义写作手法，探讨了欲望本能和环境对个体命运的影肩，尤其是对生活在社会底层的小人物的命运的剖白，把那个阶段实用主义的美国，描写得淋漓尽致，在小说领域打破了维多利亚时代的保守和高雅传统，打开了通向忠实、大胆与生活激情的新天地，从而为当时的美国文学界带来了一场革命，在美国文学史上独树一帜。

萨特的存在主义思想贯穿于《嘉莉妹妹》中，为我们提供了研究这部小说的一个全新的视角。嘉莉妹妹的本质体现在她的一次次的选择中，她离开贫穷的家乡来到纽约，先后做了杜洛埃和赫斯渥的情妇。后来走上了舞台，成为一名著名的演员。这些选择也折射出“人是绝对自由的存在主义哲学风格”，嘉莉的每一次选择都与社会和他人密切相关，她也要为她的选择负责任，同时也要承担对他人和对社会的责任。最终嘉莉虽然成功地实现了自己的梦想，挤入了上流社会。但是一切存在都是虚无的，她找不到生活的意义，孤独地生活着。嘉莉通过自由选择不断证明自己的存在，并为自己的选择担负起了责任，后果是承受着无尽的孤独和痛苦，更加突出反映了她所生活的世界的荒诞和丑陋。

嘉莉妹妹这个艺术形象不同与以往的美国小说中的人物，她是世纪之交美国垄断资本主义发展的产物。她代表着美国青年一代对“美国梦”的追求。她是美国文学中第一个“美国梦”的追寻者，在她身上不难看出金钱和名利对她的诱惑。她，一个妙龄姑娘，没有在教堂和谁举行婚礼，竟先后和两个男人上床，成为情妇，但她不但没有受到惩罚，反而顺利度过难关，成为了幸运的大明星。

作品评价

美国第一位诺贝尔文学奖得主辛克莱·刘易斯曾满怀深情地说：“德莱塞于三十年前写作了他的处女作《嘉莉妹妹（英文版）》，而我在二十五年前就读到了它；它像一股自由、强劲的西风吹进闭塞、沉闷的美国，给我们滞塞的个人天地里带来了自马克·吐温和惠特曼以来的第一缕新鲜空气。”

《嘉莉妹妹》往往被当成左拉式的自然主义作品，一些报刊认为：有关嘉莉与杜洛埃和赫斯特伍德发生关系的描写大大超越了美国一般小说中的道德观念，几乎到了左拉式的地步。其实这只是一方面，小说中不乏现实主义的描写。它以新兴的工商业城市芝加哥为背景，展现了在工业扩张和自由经济的黄金时代里，百万富翁第一次被人们当成崇拜的偶像，吸引着四面八方的人。农民纷纷涌入城市，成为了资本家廉价的劳动力。结果芝加哥商业区失业者到处流浪，向行人行乞，这一切仿佛是一幅生动的城市风景画，小说通过嘉莉妹妹、杜洛埃和赫斯特伍德三人的关系深刻的揭示了这一主题。

《嘉莉妹妹》问世早期，美国舆论对此书的评论可分为两大派。《先驱时报》和《内务报》等将德莱塞视为美国的左拉，认为《嘉莉妹妹》是一部伟大的美国小说。虽然这些评论也认为在嘉莉妹妹和赫斯特伍德身上缺乏坚定的道德感，但它们总体上是肯定《嘉莉妹妹》的艺术地位的。在肯定德莱塞的批评家中最突出和最早的是H．L．门肯。他指出，德莱塞并不是弗兰克·诺里斯和左拉的追随者，因为他吸取了霍桑、欧文、赫伯特·斯潘塞等对他有用的思想，将“深刻的惊奇感引入文学”。对《嘉莉妹妹》持赞赏态度的还有二十年代和四十年代的查尔斯·鲍德温（CharlesBaldwin）、伯顿·拉斯科（BurtonRascoe）以及F．O．马西森（Matthiessen）等人。

鲍德温认为德莱塞是美国最伟大最独特的小说家，在精神上和写作水平上都超过了英国小说家；拉斯科则为《嘉莉妹妹》中的非道德辩护，认为德莱塞是二十世纪二十年代自由思想的倡导者；马西森将《嘉莉妹妹》视为德莱塞生活时代历史史实的记载。另一派以《生活》和《商务报》为代表的评论则在总体上对《嘉莉妹妹》持贬斥的态度。这一派的评论家认为《嘉莉妹妹》宣扬道德沦丧和败坏。它们使用了诸如“现实性太过了”、“使人沮丧的”或者“太一般了”等字眼。对德莱塞攻击得最厉害也最有影响的是斯图尔特·舍曼（StuartSher-Kazin）。在《西奥多·德莱塞先生的自然主义》一文中，他指责德莱塞没有真实地描写美国社会和人，而是将人视为动物，“有意忽略小说家的崇高职责——理解和表现人物的发展”。

在批评德莱塞的同时，舍曼连整个自然主义文学也一起否定了。在他看来，“现实主义小说表现人的行为，而自然主义小说则表现动物行为”。阿尔弗莱德·卡津（AlfredKain）和查尔斯·夏皮罗（CharlesShapiro）合编的《气度不凡的西奥多·德莱塞》（1955）一书收集了许多批评文章，其中有门肯、特林、沃卡特等人的文章。这本书是当时较有价值的综合性论集。在英国批评界，《嘉莉妹妹》得到了较高评价。

《每日邮报》认为它是美国人写的一部了不起的小说。《捍卫者》指出，《嘉莉妹妹》“真实、敏锐、毫无偏见，它是美国历史上有史料价值的‘文件’”。还有批评家认为，《嘉莉妹妹》“是一部难得的好书，观察准确，笔调富有同情心，充满抒情和戏剧力量”。

《嘉莉妹妹》曾被一些评论家认为文笔拙劣，形式粗俗，但也有人认为写得开诚坦白，直言不讳，充满生活激情。德莱赛就是这么一位对生活充满激情的作家，他不怕被别人看做是一个从下层社会挤进文学界的野蛮人，仍然一如既往地通过一系列现实人物的故事去揭示美国社会的残酷现实，正是这种通俗.自然的写法，才使这部作品让人印象深刻，以至于流传后世，进入世界文学名着的宝库之中。

作者简介

西奥多·德莱塞（TheodoreDreiser，1871～1945），美国小说家。生于印第安纳州特雷霍特镇。父亲是贫苦的德国移民。他在公立学校接受了早期教育，以后进印第安纳大学学习。一生的大部分时间从事新闻工作。走遍芝加哥、匹兹堡、纽约等大城市，广泛深入地观察了解社会，为日后的文学创作积累了丰富的素材。

第一部小说为《嘉莉妹妹》（1900），通过农村姑娘嘉莉到芝加哥谋生而成为名演员的故事，揭露了资本主义社会繁荣外衣掩盖下的生存斗争，对美国贫富对立的社会作了深刻的描写。这部小说因被指控“有破坏性”而长期禁止发行，但一些散发出去的赠阅本却引起了许多重要作家的注意。1911年，《珍妮姑娘》问世，接着又发表了《欲望三部曲》的前两部《金融家》（1912）和《巨人》（1914），奠定了德莱塞在美国文学界的地位。《天才》（1915）是德莱塞自己最满意的一部长篇小说。它通过一青年画家的堕落控诉了资本主义社会对艺术的摧残。以真实的犯罪案件为题材的《美国的悲剧》（1925）是德莱塞的代表作。他的艺术特色——广阔的社会画面，丰富曲折的情节，深入细致的心理描述，不同情景的对比手法及独具个性的语言——统统体现在这部杰作中。

精彩书摘

“十三街，"嘉莉很不情愿地说，"西一百一十二号。”“喔，"万斯太太说，”那就在这附近，是不是？”“是的，"嘉莉说，"你什么时候一定要过来看我埃”“好的，你是个好人，"万斯太太笑着说，这时她注意到嘉莉的外表有了一些变化。“这个地址也很说明问题，"她又对自己说，"他们一定是手头拮据了。"不过她还是非常喜欢嘉莉，总想照顾她。

“跟我一起进来一下吧，"她大声说，转身走进一家商店。当嘉莉回到家时，赫斯渥还是像往常一样，在那里看报纸。他似乎对自己处境完全无动于衷，他至少有四天没刮胡子了。

“唉，"嘉莉想，"要是她来这里看见他这个样子，会怎么想呢？"她摇了摇头，心里难受极了。看来她的处境已经变得无法忍受了。

她被逼急了，吃晚饭的时候问道：“那家批发行有什么消息给你吗？”

“没有，”他说。“他们不要没有经验的人。”嘉莉不再谈论这个话题，觉得谈不下去了。

“今天下午，我遇见了万斯太太。”过了一会儿，她说。“喔，是吗？”他回答。

“现在他们已经回到了纽约，”嘉莉继续说道，“她打扮得真是漂亮。”“哦，只要她丈夫肯为此花钱，她就打扮得起，”赫斯渥回答。“他有份轻松的工作。”赫斯渥在盯着报纸看。他看不见嘉莉投向他的无限疲惫和不满的眼神。

“她说她想什么时候来这里看看我们。”

“她过了很久才想起这个，是不是？"赫斯渥带着一种挖苦的口气说。

他不喜欢这个女人，因为她太会花钱。“哦，这我就不知道了，"嘉莉说，这个人的态度激怒了她。“也许，我并不想要她来。”

“她太会享受了，”赫斯渥说，意味深长。“除非很有钱，否则谁也伺候不了她。”“万斯先生看来并不觉得这有多难。”“他眼下可能还不难，”赫斯渥固执地答道，十分明白这话的意思。可是他的日子还早着呢。谁也说不准会发生些什么事情。他也可能会像其他人一样地垮下来。"这个人的态度真有点无赖的味道。他像是用发亮的眼睛斜睨着那些幸运的人，巴望着他们失败。他自己的处境则好像是件无关的事，不在考虑之内。

这是他从前的过于自信和独立精神残留在他身上的东西。他坐在家里，从报上看着别人的活动，有时就会产生这种自以为是、不肯服输的心情。一旦忘记了在街上到处奔波的疲劳感和四处寻找的落魄相时，他有时就会竖起耳朵，仿佛听见自己在说：“我还是有事可做的。我还没有完蛋呢。只要我愿意下劲去找，会找到很多事情做的。"就在这样的心情下，他偶尔会打扮整齐，去修一下面，然后戴上手套，兴冲冲地动身出门。没有任何明确的目标。这更像是晴雨表上的变化。他只是觉得这时想出门去做些什么事情。

这种时候他的钱也要被花去一些。他知道市区的几家赌常他在市区的酒店里和市政厅附近有几个熟人。去看看他们，友好地拉几句家常话，这也是一种调剂。

他曾经打得一手好扑克。有很多次和朋友玩牌，他净赢了100多块钱，当时这笔钱只不过是为玩牌助助兴，没什么大不了的。现在，他又想玩牌了。

“我也许会赢它个200块钱。我还没有荒疏。"公道一些说，他是在有过好几次这样的想法之后才付诸行动的。

他第一次去的那家赌场是在西街一家酒店的楼上，靠近一个渡口。他以前去过那里。同时有几桌牌在打。他观察了一会儿，就每次发牌前下的底注来看，牌局的输赢数目是很可观的。

“给我发一副牌，”在新的一局开始时，他说，他拉过来一把椅子，研究着手上的牌。那些玩牌的人默默地打量着他，虽然很不明显，但却十分仔细。

开始时，他的手气不好。他拿到了一副杂牌，既没有顺子，也没有对子。开局了。“我不跟，”他说。

照他手上的这副牌，他宁愿输掉他所下的底注。打到后来，他的手气还不错，最终他赢了几块钱离开了。

次日下午，他又来了，想找点乐趣并赢些钱。这一次，他拿到一副三条的牌，坚持打了下去，结果输得很惨。和他对桌的是一个好斗的爱尔兰青年。此人是当地坦慕尼派控制的选区的一个政治食客，他手里有一副更好的牌。这个家伙打牌时咬住对方不放，这使赫斯渥吃了一惊。他连连下注而且不动声色，如果他是要诱使对方摊牌，这种手段也是很高明的。赫斯渥开始拿不准了，但是还保持着至少是想要保持着镇定的神态，从前他就是凭这个来骗过那些工于心计的赌徒的。这些赌徒似乎是在琢磨对方的思想和心情，而不是在观察对方外表的迹象，不管这些迹象有多微妙。他克服不了内心的胆怯，想着这人是有着一副更好的牌，会坚持到底，倘若他愿意的话，会把最后的一块钱也放入赌注的。可是，他还是希望能多赢点钱–他手上的牌好极了。为什么不再加5块钱的注呢？