小畑健是日本第二代漫画人，1969年出生在新泻，1986年还在念高二的时候，把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏，接着就凭这作品出道。小畑健似乎与古人十分有缘，自从其画风蜕变后，左近、佐为、琉克都成为其作品里的经典。虹茶早就被小畑健的画风折服，深深拜倒在他硬朗而充满质感的画面之下，向来认为《DEATHNOTE》并非一部纯粹的少年漫画，里面的设定、画面已偏向青年漫画了。

作者生平

随着《棋魂》在海内外的销量飚升，小畑健（TAKESHI OBATA）这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句说明，“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来，尴尬的“师凭徒贵”呀！事实上，曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师，一向有学院派的工整大气、沉稳宁静，更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风，因此许多文库版的大作也只能请他执笔（这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别）。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病，但小畑却几乎没有这样的致命伤，要比美型不输《浪客剑心》，比故事热血度不让《One Piece》，符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”，只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时，已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。 

1986年还在念高二的时候，把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏，接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手，紧接着，个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载，包括《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》，原作泉藤进）、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》（《人形草纸》，原作：写乐磨）、《力人传说》（《小力士传说》）等等，而近年开始连载的《棋魂》，不单让围棋这项古老艺术重放异彩，更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。说起小畑健来总是觉得他是个老头子，其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶，第一次吃生的松坂牛排。” 浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起，你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中，想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手，结果在认真看了他作品后感叹不已，最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深，最初的《战国的朔月》中，比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是参照魔神郎布（银灯）而作者甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来，小畑健相当敬业，每期周刊平均能交稿20P，常常24P且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博，时不时9P、11P甚至停载，再看看永野护，再看看尾崎南，师匠级的地位，原来也是从这么小处做起的啊。

漫画风格

世界两极——人界与死神界因为一本笔记而有了相互联系；人之两极——罪恶与善良之间，因为一本笔记而呈现出更为断层的状态。那么KIRA呢，在人界具备死神能力，以惩罚罪恶、改良人类社会为始发动机的人，却在长期的部署中伤及善良的无辜，他是所处在世界两极、人之两极的哪个位置？

能把这两极都描到极致的还是小畑健，尤其是连载初期月稚气的脸，进展到日后的深思熟虑，再到狰狞和奸诈，都刻画得十分到位。能把大场鸫的故事淋漓尽致描绘出来的，是小畑健；能把如那种步步为营的气氛临摹出来的，还是小畑健。而小畑健，还能在这两位算尽天机之人的智慧上添加更多华丽、黑暗甚至PUNK的风格，让本来不喜欢这种费脑筋故事的人也不得不惊叹。

故事本就很沉闷的调调，神奇的笔记本都被条条框框限制得很死，能供小畑健发挥的余地实在很小。至于里面的死神界，当然也不会有《圣斗士》里面的冥王界那样尽是华丽丽的帅哥。其它漫画里面的地狱多是狰狞的死神，虽然小畑健的画功了得，但他也不至于笨到把笔记本的持有者设定成太让人难以接受，或者干脆走车田的那种爆衣偶像路线。于是他一定要另开辟条新路，把自己强悍的功力透过鬼才的故事直抵人心。

小畑健的“光与影”的画面特征，在《左近》中利用高反差黑白对比，营造出阴暗恐怖的氛围；在《棋魂》中则突出亮度和色彩的饱和感，与少年漫画主题相得益彰；在《DEATH NOTE》中再次回复了高光对比，将情节张力推向新高度。

多年以后，我们无法忘记的，将是左近带着无喜无怒的淡雅表情，举起右近走远于落叶缤纷的秋日黄昏；佐为巧目盼兮的百种眼神，都投向纵横棋局上的黑白犀子；仿佛带着金属撞击声，月与L之间，黑色的死神在不可一世地翱翔……这就是“十年一遇的天才”，小畑健先生，为我们带来的千年放浪之瑰丽梦想！

锒铛事件

光看图片，就算不谙日文也完全可以了解到底发生个什么状况了。虽然很多人都会以为这是Kuso news，可是很遗憾它就像藤原佐为的一去不返那样真实而残酷。

是的，我们熟悉喜爱的小畑健老师，进去了。

曾经以热门连载《棋魂》《死亡笔记》名噪四方的小畑健老师在一片骂声和几许惋惜中结束了DN的连载，正当更多粉丝或非粉丝为小畑老师下一部出手的将是怎样的作品而议论纷纷，为老师为何迟迟无有动静而心急火燎之际，一则与小畑老师有关的消息横空出世——现年37岁的小畑老师因携带管制刀具企图挑战法律而受到制裁！！

无责任案件回放之想象力版：

警察：少年，嚣张咧，废刀令颁布了懂不懂，行路还敢带刀，不想混了咧？

小畑：可这是一把逆刃刀！

警察：……骗肖咧！

小畑：我知道刀是杀人的凶器，无论多么华丽的借口也不能掩饰这点，可是我们要做的是用刀救人……

于是，小畑老师被抓了。（故事完）

当然，我们不能排除的另一个可能性是小畑老师不久之后也许将有大动作，例如新一轮强势连载就要始动，这则八卦只不过是杂志方与小畑老师联袂策划的一出闹剧，本质是为着炒作。啧啧，倘若事实如此，真要祭出死亡笔记来给这帮唯恐天下不乱的家伙来个恶·即·斩了。

代表作品

1、《死亡笔记》

有点迷糊的死神琉愚，瞧起来又可怕又前卫：倒竖的扫把头，长牙暴眼，诡异的黑翅膀，一身充满摇滚金属乐气息的打扮。他把一本钦点性命的“DEATH NOTE”遗落人间，被一名品学兼优的中学男生夜神月捡到了。笔记上黑底白字写着：“对没有见过的人不起作用，且在同名同姓的人之间只起一次效果。名字被写上之后，若同时写上死因，以人间界时间单位计算40秒内，此人就会照所写的死亡。若不写死因一律为心脏麻痹。写上死因后，更有6分40秒的时间供详细记载死亡状况。一旦碰到笔记你就能看见听见死神的模样和声音。”月发现只要按笔记所说的行事，不管被记上名字的人身处何方，都会按预定死亡！

点评：

《DEATH NOTE》一面继承了《木偶师侦探左近》的推理解谜与犯罪心理剖析，一面发扬了《棋魂》的优美画面与剑拔弩张的情节气氛，是2004年度最可期待的侦破漫画！

2、《棋魂》

 发源于中国上古的小游戏，经过千年洗练，布下无数传奇，至今在计算机的世界里，依然是无法攻克的堡垒。只有那天才的头脑，于无声对坐间，落棋铮铮，外部是草长莺飞的悄然无痕，内心是纵观天地玄机的波澜激荡。

佐为来自日本最优雅的时代——平安时代，一头如瀑布泻下的长发，一身衣袂飘飘的狩衣，一顶贵族气质的乌笼帽，一把遮挡娇嗔与凝神的折扇。曾经“一意孤行”，如今更多灵巧体贴，专注于挑战思考极限，将小光从一名门外汉带进玄思与灵感之门的佐为，由经塔矢名人那场旷世对弈之后，消失于冥冥之中，伴之以漫迷们无数破碎的心。

点评：堀田由美深入浅出的脚本，小畑健挥洒自如的笔锋，日本棋院超人气“美女棋手”梅泽由香里监制，四个步步跟进的责编，九位挥汗如雨的助手，打造了世纪之交最出色的棋奕漫画！不仅如此，一位气韵飘然烟宵之上的千年幽魂，述说着这个平凡世界暗藏的至上至真的艺术与追求。

3、《木偶师侦探左近》

 《木偶师侦探左近》与《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》并称三大侦破漫画名作。相对金田一的重推理和柯南的爱科学，左近又多了几分神秘情调。

同其他侦探题材一样，所行之处总是遇见血雨腥风。羞涩的左近只要一操纵起右近，用腹语术吐出泼辣的语调时，好似一身分为二人：左近不动声色地对杀人越货的犯罪事件作出缜密推理。木偶右近活灵活现地点破犯罪心理，双方拍挡成为果敢犀利的侦探，揭开重重杀机背后的谜底。

也许原作者写乐磨富有感伤主义，以左手握右手的形式将自我一剖为二：左近与右近。而小畑健用绝对洋派的直线条、大力度走势把这种幽雅、凄恻的古典美感表达出来，这部早期作品的画风没有《棋魂》那么圆润成熟，却带有不可多得的幽闭感，与凄绝的主题配合得天衣无缝；同时又将能剧、文乐等日本传统艺术魅力描画得淋漓尽致。

点评：本格侦探路线，加上腹语术的浪漫主义色彩，使左近探案系列产生了戏剧性的效果。另一面，活泼的右近只是“另一个左近”，是他用腹语术表现的另一个自我，却仿佛拥有了新的生命。这种活泼灵性又略带凄恻的羁绊，到底谁的人生成了谁的傀儡？

主要作品

《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》，原作泉藤进）

《力人传说》

《木偶师侦探左近·傀儡奇谭》（《人形草纸·傀儡师左近》，原作写乐麿）

《棋魂》（《光之棋》原作：崛田由美）

《DEATH NOTE》(《死亡笔记》（原作：大场つぐみ）

《Hello baby》（短篇）

《蓝龙》