《爱的色放》（Summertime）是由朴在浩执导，柳秀荣、崔哲浩、宋玉淑等参加演出的韩国情色片。

剧情简介

这个故事和其所展开的场景一样简单，一所时髦但是空荡荡的公寓，充满了白色，巨大的落地窗，触目尽是高楼大厦。片子仅有两个演员，可谓孤男寡女，符合色情电影的标准配置。一个敏感而忧郁的作家，和一个自我毁灭的人体模特。发生一段痛苦的恋情，这位女子对从前的恋人一往情深，和之藕断丝连，作家对于模特肉体上的占有无法满足因为得不到爱情的痛苦，在街头刺死情敌，也在缠绵之际将模特掐死。

1980年韩国的一个破落村庄，文明落后，肮脏混乱，生活陈腐，每个人都活的得过且过。一个男孩住在一座破旧小楼的二楼，每天的生活就是通过地板上的小孔偷看楼下那对夫妻的生活。这是一对年轻古怪的夫妻，丈夫是个警察，妻子是个妩媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子里顾影自怜，寂寞幽怨。丈夫会在半夜开了后门的门锁进来，拿起两个杯子，一个杯子里打进两个鸡蛋，一饮而尽，然后再喝一杯茶，再然后跟妻子做爱，他们都不看对方的脸，不做正面接触。丈夫把妻子当泄欲的工具，妻子甚至从来不睁开眼睛，不愉快的完成任务结束工作一样。而在楼上偷窥的年轻男孩总在观看这一幕时情不自禁起来，欲望像无数噬咬的虫子，他倍受煎熬，沉醉在自己的欲望跟幻想里头，回味那少妇的独舞，想象与那少妇交欢。

少妇的少女时代是不幸的，父亲被抓，当时在读高中的她被当警察的丈夫强奸，后来丈夫把她强行带到这里定居。丈夫缺乏安全感，于是每天锁住房门不让外出。

男孩无意中拿到了楼下夫妻的钥匙，忍不住在一个夜晚悄悄打开那道禁忌的门，他战兢的手打开锁，推开门，拿起两个玻璃杯，打入两个鸡蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床边，放下钥匙，动作连贯，一气呵成，不徐不疾的抄足那个丈夫的习惯动作，再接下来当然是男孩跟少妇发生关系，男孩同样不让少妇看到他的脸，这场欢娱对男孩而言是偷欢，如做贼；对少妇而言只是如常，只当丈夫回来，每晚例行公事罢了，她不曾把眼睛睁开。

男孩第二次来到这屋子与少妇做爱时，二人打了照面，很难形容这照面是因为情感还是偶然，男孩怯懦的认错，少妇却原谅了他，并且亲吻起他来，于是二人的欢娱成了彼此的偷欢，各自的禁忌，甚至他们称这做爱情。有一次丈夫突然回来，但男孩躲在床底下逃过一劫。

少女洋美喜欢帅气的男孩，但男孩并不喜欢她。洋美的母亲发现了男孩偷情，源于嫉妒和为女儿不公，她打电话告诉了少妇的丈夫，造成了男孩被杀，丈夫质问少妇为何如此，少妇痛斥丈夫的所作所为并表示自己从未爱过他，并趴在男孩的尸体上痛哭等待丈夫将她也打死，丈夫见此意识到自己是永远无法挽回这段感情了，便一枪打在屋檐上出门去了，望着街上的邻居，丈夫想到自己已被停职，而感情也没有了，认为失去了一切的他一时间自卑，遂开枪自杀。

无意中，少妇怀上了男孩的孩子，为了遮人耳目她和附近的一个傻子生活在了一起，在生下孩子不久后，少妇带着音乐盒卧轨自杀，只留下破碎的音乐盒。而她的孩子被洋美和她的母亲出于愧疚和补偿收养了，但是洋美过了一段时间后也死去了，洋美的母亲没有勇气再抚养这个孩子，就把他送到了孤儿院。

多年后，长大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母亲并了解了自己的身世，洋美的母亲把少妇健和母亲（少妇）生前穿过的舞鞋还给了健和，并跪地哭着乞求健和原谅。

健和带着母亲的舞鞋来到铁轨上，恍惚中听到了音乐声，眼前浮现了母亲的影子。

职员表

幕后制作

创作背景

影片的故事以韩国光州乎惨案数百名争取民主的平民被枪杀的历史事件为背景，采用倒叙的手法，将动乱年代里三个男女间的恩怨情仇通过情色的方式表达出来，很有一些日本导演大岛渚的著名影片《感官世界》的意味。同样是在狭小的室内空间里，以赤裸裸的性和单纯的纵欲，来逃避外面世界的动荡变迁，来抗衡对历史和社会的恐惧。大量的窥视镜头及性爱场面，尺度之宽，使本片注定被打上“少儿不宜”的标签。但是影片若隐若现的政治背景以及对现实社会问题的关注，尽管不是十分成熟，但是令这部影片比单纯的情色片显得更加有追求。

影片评价

艺术风格

《爱的色放》影片的大背景，是1980年5月18日韩国“光州惨案”，韩国前总统全斗焕、卢泰愚屠杀争取民主的市民。虽然影片并没有探讨这次惨案的政治背景、民主格局的变化、民间人士的反映，但对比另一个男人前警察泰裕，也还颇有一点意思。把三个主要人物的身份一一对号入座，恐怕有失偏颇，何况导演也只是有个概念化的想法，粗略搭出一个框架，而且也对情色电影这样的商业模式做出太大的让步，以至只留下这么一点可供揣摩的苗头。

《爱的色放》是韩国史上最优秀的一部情色电影，而决非一般人眼里的“色情片”，一般人看该片无非是我头两回看时的心态，一边想象自己是男主角一边自慰，不对影片的内涵进行思索。因此“情色”与“色情”在一般人看来，毫无二制，其实二者区别甚大，大抵色情是电影有史以来就有的品种，而情色，则假以“性”的主题和视角，做各种不同的情感，心态，理性的探讨。让“性”展现艺术的魅力，也是导演们的心愿。所有这些的情色电影，之所以不是色情片，它们都有一个特点，就是性爱的表现，不是展示而是暗示。

影片的故事情节由邻居对振佑的回忆展开：韩国偏远小城光州学生运动引发政治暴乱，牵连女主人公父亲被害，间接导致女主人公被“警察”强奸，随后被迫与其结婚。相浩是学生运动份子，男人泰裕是前警察，他将妻子喜恩锁在房中当作泄欲工具。从小洞中偷窥的相浩，逐渐对喜恩燃起了情欲，当他捡到泰裕的锁匙后，便冒充泰裕，与喜恩发生关系。

最终因邻居嫉妒事情败露，便有了下面的结局：两个男主人公一个被杀，一个自杀女主人公卧轨，留下一个弃婴，一个独自存在的村庄里有一个破旧的二层小楼，年久腐化地板上露出斑斑驳驳的小洞，这正是偷窥的窗口。楼上血气方刚的男孩看到楼下住着一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不归，回来就拿她做泄欲的工具。偷窥的男孩默默爱上了这个落寞的女人。女人与丈夫做爱时从不正面接触是个奇异的情节。这使得偶然得到楼下房门钥匙的男孩终于按捺不住模仿男人的样子与女人发生了关系。当秘密暴露后，女人终于为男孩的稚嫩和真情所打动，爱情如火焰般发生在他们中间。大量的偷窥、手淫、各种姿势的性爱场面，使得这部影片难逃少儿不宜的定级，但《爱的色放》中若隐若现的政治背景，使得影片又显得有所追求，尽管不是十分成熟。

整部影片也没有太多外景，喜恩床上的镜头占据了影片大半部分。影片的故事很简单，也颇有一些撩人“性”致之处，甚至偷窥厕所这样的龌龊情节也安插其中，这种情节容易让人联想到余华新作《兄弟》中李光头及其父亲在厕所偷窥女人大便的场景。“偷窥”看似龌龊，其实正是一种人性的原始冲动，由韩国乡间的这一镜头你可以想到中国农村的农民情素，想到了贾平凹《废都》、苏童《妻妾成群》里对中国农民原始情欲的现实写照，这一场景又与黄健中早年的《大鸿米店》有异曲同工不谋而合之妙。

该片类比同类韩国情色电影：《色即是空》、《银妆刀》的哗众取宠则显得冷静许多，人物结构简洁（不超过20人）、台词少（约1000句）不失为一大特色；与富有启蒙意义的《美人》、《交换温柔》相比更显得不动声色温文尔雅又不乏深刻，这正是导演朴在浩在艺术上所作的努力。《爱的色放》无疑是一部有精神内涵的电影。影片中的一些细节值得引人注意，如女主人公喜恩最重要的三句台词：“我不知道不安，就像我不知道快乐一样”、“我只是习惯了这个地方”、“我只是需要活下去”，女性在性爱中的弱势地位，通常被男人视作性爱机器、泄欲工具，这或许是女性先天的情感劣势造成的，毕竟孕育生命的是女人，女人比男人更感性更重视情感。

这片电影夹带政治背景，在3名主人公的演绎下把人对各种感情的理解表现出来。从后面他不正视女人的脸。他没有安全感。他害怕面对。他是一个怯懦却自以为是的男人。从正面他是一个真情，勇敢的男孩，他正视了女人的脸，发现他美丽动人。在演员的演绎下反映了不同的心理趋势，在这部电影中具有一定的价值性。它是一部优秀的情色电影。是一本具人性本色的艺术电影。

影片解析

影片中若隐若现的政治背景，使得影片又显得有所追求，尽管不是十分成熟。故事发生在1980年，韩国光州惨案数百名争取民主的平民被枪杀的历史背景中。偷情的三个主角均有鲜明的社会身份：男主人公是被通缉的学运分子，女人是光州事件中被捕教授的女儿；而其丈夫就是当年冲入她的家门，强行占有她的警察。影片的结尾，是警察发现奸情，打死逃犯后自杀，女人生下腹中婴儿后卧轨。角色身份的格局足以让观众想象很多，弃婴或许正代表了当今韩国政治迷惘的年轻一代。

弃婴长大以后，得到了母亲的一只少女时代的芭蕾舞鞋，男孩怀抱着乳白色的舞鞋，站在飞驰的火车旁，晃动间，隐约看到化蝶般的母亲穿着白色的衣裙在他的面前翩翩起舞

影评探讨

一个百无聊赖的青年，偶然在楼板上的一个小孔中偷窥到楼下一对夫妻做爱。不由自主的迷上了那个女人，终于有一天忍不住假冒她丈夫上床求欢。而女人在与他交欢中得到了与丈夫截然不同的体验，进而也迷恋上了那个男孩。这危险的关系最终换来了悲剧的结果：被当警察的丈夫双双击毙在承载了他两无数欢乐的那张大床上。 　如果单看上面简单的剧情，也许会觉得和一般的三级片比没什么特别的地方。但是全片弥漫着的那种类似于欧洲电影般的艺术气息，使得本片与那些纯粹为了令你某些部位充血的港产三级片有着本质的区别。忧郁而浪漫的青年，美艳而痴情的少妇，破败的老房子，暧昧的暖色调…如果不是有点过于残酷的结尾，简直以为是在看三级版的《花样年华》 　既然是三级片，床上戏自然在影片中占了重要的部分。而本片的床戏也处理得极其漂亮，全无平常三级片那种看到鼻孔流血但过后回味却毫无意味甚至还有点恶心的感觉。女人柔美的身体曲线和男人喷薄欲出的欲望在带点橘黄色的昏暗的光影中都氤氲得极具美感，做爱时的画面简洁而维美，女人压抑的呻吟和镜头给出的充满媚惑的表情绝对能勾起你心中最原始的冲动。 　当然，如果仅仅是这些的话，本片也只是说一部与众不同的优秀的三级片而已。令人惊异的是本片中居然还隐含了某些对当时社会深刻的隐喻。本片的故事背景是1980年代的韩国独裁统治时期，导演用一种十分低沉的格调反映出在独裁统治下民众压抑的心理状态，又用弥漫在整部影片的躁动不安来暗喻自由民主与独裁专制交锋的暗流。而片中丈夫的警察身份也应该是刻意的安排，有着深刻的政治含义。那结束那对男女的两声枪声象征着国家机器对自由民主的扼杀，丈夫绝望的眼神及蹒跚的脚步映衬的是独裁政府的色历内茬和灭亡前的惶恐。

拍得维美的三级片本不多见，既维美又有思想内涵的更是凤毛麟角，《爱的色放》实在是一部令人惊喜的影片。