文艺片（Literature and art films）：文学艺术影片的简称。文学性和艺术性并存，区别于商业电影。有人说最成功的文艺片就是商业电影。电影是第一艺术，集合了文字、图像与声音三种文学表现形式，所以欣赏电影要求有很高的审美性。

概念

一个介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类聚，它泛指制片态度严肃，主体表现具有一定的积极意义，叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。

定义

文艺片不是艺术片。它有很商业的、主流的、迎合潮流的，也有很另类的、边缘化的。但更多的文艺片，我觉得是需要引起人们共鸣的（此类影片好像更倾向于女性观众），以表达人类的情感的（表达爱情占多数）影片。它通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演，使观众深刻的感受人类的美好情感，引起情感上的共鸣，从而达到影片拍摄的最终目的。电影语言的运用也更平实，更适于人们的接受习惯。

与商业片区别

文艺片相对的就是艺术元素更多一些，商业片商业元素多一些，强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。

经典举例

比如我们的《英雄》一部片子投了将近三个亿，这次我们是张艺谋文艺片中最大的投资是六千万，《十七岁的单车》(2000年) ，该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止公映。

（1）商业片专指向票房 ，从编剧到主演均从此角度考虑 。

文艺片则反其道行之

文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修饰“艺术”，而不是并列结构。

本意为文学作品改编成的电影 ，现在已经是专门针对商业片讲的了。

（2）至于什么是文艺片？罗卡认为在五、六十年代的文艺片是寓教化于娱乐，并且是相对于武侠片、喜剧片、神怪片、警匪片及戏曲片的片种。同时亦重社会伦理、人情世故及主题正确。

（3）什么是文艺片 什么是商业片

与商业片联系

最好的艺术片， 肯定也是最好的商业电影 ！

但是另一部分， 就是确实是完美的艺术电影但是永远没有办法让另一部分人理解和接受

荣格说：世界上不同部分的人 ，都会有集体无意识 。

那么也许是触动了一部分人的集体无意识， 就会被这部分人所推崇 。

（4）文艺片是什么？文艺片是一种气氛和情境，更是脱离现实的情节，可能是小小的幸福，也可能是深深地无奈。文艺片是无病呻吟也是珍惜拥有。好的文艺片就像一种忽而入梦的心境，或者一种无缘故的感伤和一种微小的却很重的感受。文艺片和商业片的区别抽象来说，是一种是有条理的有套路的具体事实的表现，一种是没那么多的利益和光荣的抽象内在。　（5）至今，也没有准确的定义来说什么叫做文艺片，什么叫做商业片，但在中国，倘若中国的文艺片在能阳光灿烂的日子里讲述一个生动的故事，我想，在比较浮躁的社会里，还会有更多人喜欢上文艺片的。

代表影片

中国《山楂树之恋》《阳光灿烂的日子》《大腕》《霸王别姬》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《苏州河》《泥鳅也是鱼》《甜蜜蜜》《十七岁的单车》《南京！南京！》《孔雀》《三峡好人》《茉莉花开》《牵牛花》《我们天上见》《半生缘》《重庆森林》《花样年华》《那些年，我们追的女孩》 等等

国外《悲惨世界》《大鱼》《当幸福来敲门》《海上钢琴师》《罗生门》《欲望巴黎》《心火》《弓》等等

较具代表性的

《石榴的颜色》导演：谢尔盖·帕拉杰诺 （法国“诗意电影”代表人物之一）

《梦旅人》 导演：岩井俊二

《红气球》

《来自伦敦的男人》

……《十七岁的单车》(2000年)

该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止公映。

《鬼子来了》(2000年)

获戛纳国际电影节评委会奖。影片以独特的视角揭露了日本军国主义者的凶残本性，圈内口碑不错。

《过年回家》(1999年)

获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事，主人公过年回家，倾诉了17年的难言人生。

《苏州河》(2000年)

获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。影片以王家卫的电影风格叙述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执著和爱之意义的探讨。因首先在台湾上映遭禁映。

《小武》(1997)

导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他一些人并无二致，都是走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。

《赵先生》(1998年)

本片获第51届瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”导演：吕乐

摄影：王大麟

主演：施京明 张芝华陈怡南蒋雯丽

第5代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖。

他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，映射中国百姓悲惨生活,也处在封存状态中。

《邮差》(1995年)

这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法与观众见面的重要原因。

《东宫、西宫》(1996年)

获阿根廷国际电影节最佳导演、编剧、摄影大奖。根据王小波的小说改编，讲述一对同性恋者复杂的心路历程.

《蓝风筝》(1993年)

获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节。

《活着》(1994年)

获戛纳国际电影节评委会奖和男演员奖。根据余华小说改编，表现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强和坚韧。