“风雪夜归人” 作品材质为油青翡翠，因棉点多透度受限。作者在一个翡翠毛料公司仓库的墙角落里发现的，是一块大毛料的盖子。别人认为没有用。作者认为底的感觉不错，只是棉多了。买下后，通过一年多的反复思考，化腐朽为神奇，巧用棉点。后来处理棉点的方法为“镂空法”作者却大胆创新，用棉点制作成腼腆的风雪，把唐诗“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”的情景，表现得淋漓尽致。此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元的传奇。

“逢春” 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

“鸿运当头” 每一个人，都翘盼官运长久，财运亨通，美运不断，和和顺顺，平平安安，鸿运一直青睐整个人生，永驻人间。

“梦” 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。

“自在罗汉” 作品选材为缅甸三彩翡翠。罗汉身为水绿，左手抚蟾，巧用棉点雕琢为右手所持白色智珠，金黄色的灵兽正在与罗汉戏耍；罗汉与灵蟾、灵兽为伴，不闻俗事，悠哉乐哉。

“清溪曲” 作品材质为糯冰种翡翠，作者通过其精妙的技艺，充分运用了巧色的雕刻手法，把小溪、鱼、水草融为一体，作者巧用材料中的翠色作为灵动的水草，若隐若现。巧用淡翡黄作为鱼儿的身躯，糯冰底料作为溪水及浪花，清澈见底又不乏生机盎然的景态。清澈湍流的小溪，自由自在的鱼儿，充满生机的水草，活灵活现的展现了一幅清溪中的天籁之曲。作品取材于作者生活的环境，作者对大自然的热爱，是其创作的源泉。“艺术来源于生活，而又高于生活”，正是作者对生活中人、事、物的热爱，才能让其把生活中随处可见的一幅画面展现的如此鲜活，如此美妙。其作品也被作者赋予了新的灵魂，让一段“鱼翔浅底”的美妙乐章活生生的自然而然的展现在我们面前。

“蜥蜴” 蜥蜴，古传有“土龙”之美称，寓意事业兴隆，兼俱平安，蜥蜴在古代也是吉祥的动物，象征财富和幸福连绵不断。蜥蜴还有“拢”之美誉，有独行天下，财源广进，保平安，万事如意，事业有成等寓意。作者巧妙地利用了材料的材质，在黄翡的外壳里面雕刻了一只蜥蜴和树木，黄翡的寓意五谷丰登，一片金色的丰收景象，蜥蜴寓意物以“蜥”为贵，和树木和在一起是象征着世代流传的蔓延与兴旺，家族永贵，富贵长远等传世寓意。其中蜥蜴雕刻精湛，惟妙惟肖，栩栩如生，身上的每一道纽都刻画的细致入微，是本件作品的亮点，体现了作者在动物雕刻上有着不凡的造诣。

“本草纲目” 作品材质为翡翠，作者充分利用了材质的色彩，运用巧色、俏色的手法，让材质的各个部分完美的融为一体，展现了一幅李时珍为编写《本草纲目》而历尽艰辛的画面。世人只知《本草纲目》的精妙，而不知编写此书所耗费的心血。“历尽艰辛三十载，方得《本草》传万世”，李时珍耗尽大半生的心血，终于写出了这部医学上的白库全书。此作品生动的再现了一个历尽艰辛的场景，不禁让人有一种肃然起敬的感情，被李时珍所展现出来的那种为医学而献身的伟大精神所感动。

“南海观音” 作品材质：三彩 作品规格：200px×412.5px×131.25px 面对三界观六路，屹立宝莲间八方。慈悲生灵施庇护，法器在手镇魍魉。

“仁者乐山,智者乐水” 作品材质：三彩 作品规格：525px×237.5px×112.5px

子曰：智者乐水，仁者乐山；智者动，仁者静；智者乐，仁者寿。

“鱼龙” 作品材质：冰底带黄翡 作品规格：10cm×7cm×3.5cm

胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？

“慈航普渡” 作品材质：冰种 作品规格：392.5px×22.5 cm×12 cm

本作品选用三彩玻璃种翡翠，精雕细作，晶莹剔透，恬静祥和。体现了佛家博大精深，普渡众生的人性的真、善、美。

“双螭奉瑞” 作品材质：三彩 作品规格：150px×112.5px×107.5px

静谧蓄势的双螭，跃跃欲试，扮演春天的使者，悄悄帮吉祥带到人间，祝福人类幸福安康。

“触手生春” 作品材质：三彩翡翠 作品规格：190px ×120px×1.8 cm

此作品为三彩翡翠巧雕类，作者用一副生机昂扬的景色，来诠释本作品的含义，巧用飘花的青草绿作为草地，恰巧符合春天到来后，青草吐芽之状，用蜥蜴捕食蛾，更添自然之生机，故特命名为触手生春

“凤仪天下﹒国色天香” 作品材质：糥冰飘花料 作品规格：352.5px ×157.5px×85px

凤，百鸟之王，牡丹，花中翘楚。将两个王者的有机结合，也体现了作者那种胸怀广阔，铮铮之情。作者巧用糥冰着飘花之料，精细之处的巧夺天空细雕，大行之处的豪爽之状，正体现了树明玉雕非南非北的雕刻流派，不失南派婉约，不失白派豪放，正如诗有云：凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。

“福地洞天” 作品材质：糥冰飘花料 作品规格：11.5 cm ×197.5px×5.1 c m

顾名思义作者将桃花源中的场景熟练的应用到了作品当中，那浓郁中一处住所，也象征了当代人对闲和宁静的一种追求，也凸显了玉雕手艺人的一种艺术向往，作者巧用翠色雕刻了松、柏，预示了作者对顽强和不屈，不畏权贵的精神内涵，此作品也刊登与《中国国家地理杂志》

“熟地生缘” 作品材质：糥冰飘花料 作品规格：127.4999999999999px ×114.9999999999999px×8.2 cm

作者用一块自然油清料不做任何修饰，只是在料子顶端雕刻了蝉，让观者浮想翩翩，仿佛能听到小桥流水，蝉声铭铭，着件作品注重体现一种意境，在千疮百孔的石壁上，一声蝉叫，一片生机，枯木又逢春，熟地又生缘

“鹦鹉” 作品规格：宽3.5高 0.8 厚5.5（cm）

作品为冰种翡翠，满翠带黄翡色，作者利用了该原料的颜色优势，将其雕刻成一只翠绿色的鹦鹉，翅膀利用了巧色。鹦鹉站在如意上庸懒的梳理着自己的羽毛，羽毛根根分明，栩栩如生，彰显作者深厚的雕刻功底。

“朝暮与共” 作品规格：宽5 高 5.5 厚2.5（cm）

作品材质为三彩翡翠。翠较好，艳绿，底好，雾干。翠绿的荷叶之上，雕刻了两只青蛙，卿卿我我，一派温馨。雾做成了枯树枝。

“童子观音” 作品规格：宽 9高9厚4 （cm）

作品材质为玻璃底翡翠。观音盘腿而坐，右手持净瓶，左手捏智珠，双腕戴镯，身披袈裟，双目微合，垂睑低视，端庄秀丽。两侧雕有岩石及挺拔的青松，一旁，善财童子虔诚参拜。由于作品的材质极佳，整体晶莹剔透，更显观音菩萨的庄重典雅，气度不凡。善财为观音随侍。传说善财诞生时，有种种珍宝自然涌现，故名。

百元摇身一变成百万！捡漏不只靠运气还得有技术

捡漏的梦谁都做过，但不是谁都能实现的。其实，看多了捡漏的事件，你得总结一条规律：一般想捡漏的没捡到，没花心思捡漏的偏偏就捡到了！这是为什么呢？老王我用个经典的捡漏例子来告诉你原因！

下图这件翡翠叫《风雪夜归人》，此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元的传奇。

这块料子源于某玉雕师傅在市场的闲逛，发现一块被商家当做废料处理的翡翠毛料。这块料子里有很多“绵”，也是翡翠中的絮状物。整个料子的“种”也一般。图好玩，他以100元的价格买了下来。

当然，既然都能被当做废料了，一时半会儿也不知道用来做什么。于是，一放就是一年。忽然有一天，玉雕师想起了一首唐诗：“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。又想起了那块翡翠原石，当即就操起了手头的工具，对那块“废料”雕琢起来。

两年后，这块料子雕刻完成，玉雕师将料子原本的杂质变成了天空中飘扬的风雪，同时根据料子的色彩差异，巧妙的将“树”“带着斗笠的老人”“山体”栩栩如生的展现出来。那首唐诗里的意境被他淋漓尽致地表达在了这块所谓的“废料”上。

后来玉雕师以2万的价格把这块翡翠转让给了他的朋友。经过多次的转手，最终，这件作品以360万的价格在香港拍卖行被一翡翠爱好者买走。

所以说，捡漏不只靠运气，这位玉雕师如果只是一般翠友，没有雕刻技术和创意，那这块料子买来也白搭对吧！

当然，如果你没有雕刻技术，但你有丰富的看才取料经验，捡漏也不是不可能哦！

这么小的料子，肉质粗，但色不错，几万块买的，朋友说只能切牌子，亏了吧！但，还真不一定。

根据料子的厚度，细心计算，画好切割线，切成片先！

切开了，没裂，完美！

咦，似乎可以出手镯！

还是两儿，佩服吧！

成品，赚了！

恩，看到没有，捡漏真不只靠运气。老王我建议你要先捡漏，学学前人总结的经验吧：

第一，不是所有的漏都可以捡，高利润高溢价也意味着高风险，不要让贪念占满了心里而蒙蔽了双眼，“漏”有时也许是诱饵，需要仔细甄别。

第二，如果说捡漏是一种出其不意、攻其不备的偷袭战术，如果天天搞偷袭则对藏者心态难免有负面的影响，而且商家也会成为惊弓之鸟，甚至影响到正常交易的进行。

第三，捡漏绝不能作为主攻的方向，只能是作为一种补充战术，翠友们还是要尊重市场的客观性，尽可能把控尺度并维护交易的公平性。

想捡漏，摆正心态再说吧！说不定哪天出其不意就让你捡到了呢？！

【老王论翠】老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

喜欢翡翠，请加个人微信：feicui811（爱翡爱翠珠宝），公众号：fczbzs（翡翠珠宝知识）

风雪夜归人翡翠原作是?

杨树明。

杨树明， 1973年生，大专文化，高级工程师。先后被亚洲珠宝联合会，中国青年玉石雕刻艺术家评审委员会、云南省文化厅、腾冲县人民政府授予“亚洲珠宝玉雕大师”、“中国青年玉石雕刻艺术家”、“云南省非物质文化遗产项目省级代表性传承人”、“翡翠工艺大师”称号。

个人作品：

《龙骏》、《东方朔》、《鹦鹉》、《人生如意》、《笑狮罗汉》、《观音》、《释迦牟尼》、《十八罗汉》、《笑狮罗汉》。

《伏龙罗汉》刊于《中国宝石》42期，《降龙罗汉》刊于《云南珠宝文集》封底，《蜥蜴》、《风雪夜归人》 、《荷塘清趣》、《诗友图》等等。

和田玉和翡翠里的棉带久了会消失吗？

棉可能会减少，但不会消失。

1、和田玉里的棉分很多种状态，颗粒大的，颗粒小的是外型上分的，也有雾状的和花状的，等等很多种，值得要提的是棉点如果是穿的，那这样的料是不选择的，如果料整体比较浑厚，那穿棉可以根据料的情况决定要不要赌赌看，棉在籽料里扮演的角色一般是减分的，但是也有加分的情况，比如南石出过一件作品叫”风雪夜归人”，那件材料有很多的棉点，设计的老师利用棉点做成了雪花的摸样，有题材有意境那这件东西就不一样了，那棉点也是加分了，如果设计成雪花有很多题材可以做，比如寒江独钓等等。

2、翡翠里的白棉是指翡翠内部见有丝状、斑块状、波纹状、条带状的半透明、微透明的白色矿物。白色矿物的主要成分为纳长石，次为霞石，方沸石等及一些气液态包体组成。是翡翠内的杂质物，严重影响翡翠的质量与美观。它的存在将大大影响翡翠的价格。还有绿与绿之间的白棉。也可能是硬玉本身，这属于绿色分布不均匀而造成的。

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杨树明。

杨树明， 1973年生，大专文化，高级工程师。先后被亚洲珠宝联合会，中国青年玉石雕刻艺术家评审委员会、云南省文化厅、腾冲县人民政府授予“亚洲珠宝玉雕大师”、“中国青年玉石雕刻艺术家”、“云南省非物质文化遗产项目省级代表性传承人”、“翡翠工艺大师”称号。

个人作品：

《龙骏》、《东方朔》、《鹦鹉》、《人生如意》、《笑狮罗汉》、《观音》、《释迦牟尼》、《十八罗汉》、《笑狮罗汉》。

《伏龙罗汉》刊于《中国宝石》42期，《降龙罗汉》刊于《云南珠宝文集》封底，《蜥蜴》、《风雪夜归人》 、《荷塘清趣》、《诗友图》等等。

本人在网上看到了聚宝盆珠宝，感觉还行。询问了客服，对方解释说翡翠都是实价不能讲价，真的不能讲价吗？

我也是做翡翠的，一般网购是不会议价的，但亲一定要知道翡翠原料的行情，否则很可能被宰，像老坑、玻璃种的现在市面真有那价格肯定是不菲，老坑种、玻璃种现在都基本上是做收藏了，大家都把其认定为翡翠中的潜力股，好的翡翠原石是越来越少的，2011年缅甸公盘只有唯一的一块玻璃种原石，2公斤价值差不多是2亿，真正意义上的玻璃种，嘿嘿，你懂的。

还有买翡翠尽量不要买镶嵌的，那样你无法看它的透明度，即使你去送检，检测机构也是不检测密度滴。

百元摇身一变成百万！捡漏不只靠运气还得有技术

捡漏的梦谁都做过，但不是谁都能实现的。其实，看多了捡漏的事件，你得总结一条规律：一般想捡漏的没捡到，没花心思捡漏的偏偏就捡到了！这是为什么呢？老王我用个经典的捡漏例子来告诉你原因！

下图这件翡翠叫《风雪夜归人》，此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元的传奇。

这块料子源于某玉雕师傅在市场的闲逛，发现一块被商家当做废料处理的翡翠毛料。这块料子里有很多“绵”，也是翡翠中的絮状物。整个料子的“种”也一般。图好玩，他以100元的价格买了下来。

当然，既然都能被当做废料了，一时半会儿也不知道用来做什么。于是，一放就是一年。忽然有一天，玉雕师想起了一首唐诗：“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。又想起了那块翡翠原石，当即就操起了手头的工具，对那块“废料”雕琢起来。

两年后，这块料子雕刻完成，玉雕师将料子原本的杂质变成了天空中飘扬的风雪，同时根据料子的色彩差异，巧妙的将“树”“带着斗笠的老人”“山体”栩栩如生的展现出来。那首唐诗里的意境被他淋漓尽致地表达在了这块所谓的“废料”上。

后来玉雕师以2万的价格把这块翡翠转让给了他的朋友。经过多次的转手，最终，这件作品以360万的价格在香港拍卖行被一翡翠爱好者买走。

所以说，捡漏不只靠运气，这位玉雕师如果只是一般翠友，没有雕刻技术和创意，那这块料子买来也白搭对吧！

当然，如果你没有雕刻技术，但你有丰富的看才取料经验，捡漏也不是不可能哦！

这么小的料子，肉质粗，但色不错，几万块买的，朋友说只能切牌子，亏了吧！但，还真不一定。

根据料子的厚度，细心计算，画好切割线，切成片先！

切开了，没裂，完美！

咦，似乎可以出手镯！

还是两儿，佩服吧！

成品，赚了！

恩，看到没有，捡漏真不只靠运气。老王我建议你要先捡漏，学学前人总结的经验吧：

第一，不是所有的漏都可以捡，高利润高溢价也意味着高风险，不要让贪念占满了心里而蒙蔽了双眼，“漏”有时也许是诱饵，需要仔细甄别。

第二，如果说捡漏是一种出其不意、攻其不备的偷袭战术，如果天天搞偷袭则对藏者心态难免有负面的影响，而且商家也会成为惊弓之鸟，甚至影响到正常交易的进行。

第三，捡漏绝不能作为主攻的方向，只能是作为一种补充战术，翠友们还是要尊重市场的客观性，尽可能把控尺度并维护交易的公平性。

想捡漏，摆正心态再说吧！说不定哪天出其不意就让你捡到了呢？！

【老王论翠】老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

喜欢翡翠，请加个人微信：feicui811（爱翡爱翠珠宝），公众号：fczbzs（翡翠珠宝知识）

和田玉和翡翠里的棉带久了会消失吗？

棉可能会减少，但不会消失。

1、和田玉里的棉分很多种状态，颗粒大的，颗粒小的是外型上分的，也有雾状的和花状的，等等很多种，值得要提的是棉点如果是穿的，那这样的料是不选择的，如果料整体比较浑厚，那穿棉可以根据料的情况决定要不要赌赌看，棉在籽料里扮演的角色一般是减分的，但是也有加分的情况，比如南石出过一件作品叫”风雪夜归人”，那件材料有很多的棉点，设计的老师利用棉点做成了雪花的摸样，有题材有意境那这件东西就不一样了，那棉点也是加分了，如果设计成雪花有很多题材可以做，比如寒江独钓等等。

2、翡翠里的白棉是指翡翠内部见有丝状、斑块状、波纹状、条带状的半透明、微透明的白色矿物。白色矿物的主要成分为纳长石，次为霞石，方沸石等及一些气液态包体组成。是翡翠内的杂质物，严重影响翡翠的质量与美观。它的存在将大大影响翡翠的价格。还有绿与绿之间的白棉。也可能是硬玉本身，这属于绿色分布不均匀而造成的。

什么叫做翡翠的雪花棉

雪花棉，是指翡翠内里，带有小团状点棉，错落有致，具有美感。

雪花棉的翡翠独特的，其形成的条件十分苛刻，因此，雪花棉翡翠极为珍贵，它有着纯正的血统与品质，其产量极为稀少。

但并不是所有具有雪花棉的翡翠就一定是品质优异的，雪花棉翡翠也有高低档之分，低档的翡翠中即使含有雪花棉，那么它的价值也不会高，而且高档翡翠中的雪花棉含量要适当，而且分布错落有致。

而且，雪花棉不能够浮在翡翠的外表上，要隐藏在翡翠内部，似有似无的朦胧之美，才是品质优异的雪花棉翡翠。

杨树明的部分作品说明

“风雪夜归人” 作品材质为油青翡翠，因棉点多透度受限。作者在一个翡翠毛料公司仓库的墙角落里发现的，是一块大毛料的盖子。别人认为没有用。作者认为底的感觉不错，只是棉多了。买下后，通过一年多的反复思考，化腐朽为神奇，巧用棉点。后来处理棉点的方法为“镂空法”作者却大胆创新，用棉点制作成腼腆的风雪，把唐诗“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”的情景，表现得淋漓尽致。此件作品缔造了一段变废为宝，从100元到300万元的传奇。

“逢春” 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

“鸿运当头” 每一个人，都翘盼官运长久，财运亨通，美运不断，和和顺顺，平平安安，鸿运一直青睐整个人生，永驻人间。

“梦” 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。

“自在罗汉” 作品选材为缅甸三彩翡翠。罗汉身为水绿，左手抚蟾，巧用棉点雕琢为右手所持白色智珠，金黄色的灵兽正在与罗汉戏耍；罗汉与灵蟾、灵兽为伴，不闻俗事，悠哉乐哉。

“清溪曲” 作品材质为糯冰种翡翠，作者通过其精妙的技艺，充分运用了巧色的雕刻手法，把小溪、鱼、水草融为一体，作者巧用材料中的翠色作为灵动的水草，若隐若现。巧用淡翡黄作为鱼儿的身躯，糯冰底料作为溪水及浪花，清澈见底又不乏生机盎然的景态。清澈湍流的小溪，自由自在的鱼儿，充满生机的水草，活灵活现的展现了一幅清溪中的天籁之曲。作品取材于作者生活的环境，作者对大自然的热爱，是其创作的源泉。“艺术来源于生活，而又高于生活”，正是作者对生活中人、事、物的热爱，才能让其把生活中随处可见的一幅画面展现的如此鲜活，如此美妙。其作品也被作者赋予了新的灵魂，让一段“鱼翔浅底”的美妙乐章活生生的自然而然的展现在我们面前。

“蜥蜴” 蜥蜴，古传有“土龙”之美称，寓意事业兴隆，兼俱平安，蜥蜴在古代也是吉祥的动物，象征财富和幸福连绵不断。蜥蜴还有“拢”之美誉，有独行天下，财源广进，保平安，万事如意，事业有成等寓意。作者巧妙地利用了材料的材质，在黄翡的外壳里面雕刻了一只蜥蜴和树木，黄翡的寓意五谷丰登，一片金色的丰收景象，蜥蜴寓意物以“蜥”为贵，和树木和在一起是象征着世代流传的蔓延与兴旺，家族永贵，富贵长远等传世寓意。其中蜥蜴雕刻精湛，惟妙惟肖，栩栩如生，身上的每一道纽都刻画的细致入微，是本件作品的亮点，体现了作者在动物雕刻上有着不凡的造诣。

“本草纲目” 作品材质为翡翠，作者充分利用了材质的色彩，运用巧色、俏色的手法，让材质的各个部分完美的融为一体，展现了一幅李时珍为编写《本草纲目》而历尽艰辛的画面。世人只知《本草纲目》的精妙，而不知编写此书所耗费的心血。“历尽艰辛三十载，方得《本草》传万世”，李时珍耗尽大半生的心血，终于写出了这部医学上的白库全书。此作品生动的再现了一个历尽艰辛的场景，不禁让人有一种肃然起敬的感情，被李时珍所展现出来的那种为医学而献身的伟大精神所感动。

“南海观音” 作品材质：三彩 作品规格：200px×412.5px×131.25px 面对三界观六路，屹立宝莲间八方。慈悲生灵施庇护，法器在手镇魍魉。

“仁者乐山,智者乐水” 作品材质：三彩 作品规格：525px×237.5px×112.5px

子曰：智者乐水，仁者乐山；智者动，仁者静；智者乐，仁者寿。

“鱼龙” 作品材质：冰底带黄翡 作品规格：10cm×7cm×3.5cm

胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？

“慈航普渡” 作品材质：冰种 作品规格：392.5px×22.5 cm×12 cm

本作品选用三彩玻璃种翡翠，精雕细作，晶莹剔透，恬静祥和。体现了佛家博大精深，普渡众生的人性的真、善、美。

“双螭奉瑞” 作品材质：三彩 作品规格：150px×112.5px×107.5px

静谧蓄势的双螭，跃跃欲试，扮演春天的使者，悄悄帮吉祥带到人间，祝福人类幸福安康。

“触手生春” 作品材质：三彩翡翠 作品规格：190px ×120px×1.8 cm

此作品为三彩翡翠巧雕类，作者用一副生机昂扬的景色，来诠释本作品的含义，巧用飘花的青草绿作为草地，恰巧符合春天到来后，青草吐芽之状，用蜥蜴捕食蛾，更添自然之生机，故特命名为触手生春

“凤仪天下﹒国色天香” 作品材质：糥冰飘花料 作品规格：352.5px ×157.5px×85px

凤，百鸟之王，牡丹，花中翘楚。将两个王者的有机结合，也体现了作者那种胸怀广阔，铮铮之情。作者巧用糥冰着飘花之料，精细之处的巧夺天空细雕，大行之处的豪爽之状，正体现了树明玉雕非南非北的雕刻流派，不失南派婉约，不失白派豪放，正如诗有云：凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。

“福地洞天” 作品材质：糥冰飘花料 作品规格：11.5 cm ×197.5px×5.1 c m

顾名思义作者将桃花源中的场景熟练的应用到了作品当中，那浓郁中一处住所，也象征了当代人对闲和宁静的一种追求，也凸显了玉雕手艺人的一种艺术向往，作者巧用翠色雕刻了松、柏，预示了作者对顽强和不屈，不畏权贵的精神内涵，此作品也刊登与《中国国家地理杂志》

“熟地生缘” 作品材质：糥冰飘花料 作品规格：127.4999999999999px ×114.9999999999999px×8.2 cm

作者用一块自然油清料不做任何修饰，只是在料子顶端雕刻了蝉，让观者浮想翩翩，仿佛能听到小桥流水，蝉声铭铭，着件作品注重体现一种意境，在千疮百孔的石壁上，一声蝉叫，一片生机，枯木又逢春，熟地又生缘

“鹦鹉” 作品规格：宽3.5高 0.8 厚5.5（cm）

作品为冰种翡翠，满翠带黄翡色，作者利用了该原料的颜色优势，将其雕刻成一只翠绿色的鹦鹉，翅膀利用了巧色。鹦鹉站在如意上庸懒的梳理着自己的羽毛，羽毛根根分明，栩栩如生，彰显作者深厚的雕刻功底。

“朝暮与共” 作品规格：宽5 高 5.5 厚2.5（cm）

作品材质为三彩翡翠。翠较好，艳绿，底好，雾干。翠绿的荷叶之上，雕刻了两只青蛙，卿卿我我，一派温馨。雾做成了枯树枝。

“童子观音” 作品规格：宽 9高9厚4 （cm）

作品材质为玻璃底翡翠。观音盘腿而坐，右手持净瓶，左手捏智珠，双腕戴镯，身披袈裟，双目微合，垂睑低视，端庄秀丽。两侧雕有岩石及挺拔的青松，一旁，善财童子虔诚参拜。由于作品的材质极佳，整体晶莹剔透，更显观音菩萨的庄重典雅，气度不凡。善财为观音随侍。传说善财诞生时，有种种珍宝自然涌现，故名。