两牛相斗的时候是把尾巴翘起来的，还是把尾巴夹在后腿中间的?

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牛尾巴是翘起来还是夹后腿之间？

—— 一篇值得商榷的课文 文/李守祥

人教版小学二年级语文下册21课《画家和牧童》中涉及到一个问题，“斗牛”时牛尾巴是翘起来还是夹在后退之间？戴嵩的《斗牛图》真画错了么？

我没有亲眼目睹过斗牛，关于这个问题，我专门请教过牛倌，得到的答案是这样的。A、当牛斗着玩时（如儿童嬉戏、打斗玩耍一般），两头牛均对对方无敌意，此时牛尾巴翘起来，虽然斗得很“激烈”，但一般不会伤及对方，多发生在同群牛之间。B、牛如果因为争夺食物等原因打起架来，均把对方视作敌人，置于死地而后快， 此时牛怒火旺盛，把尾巴夹在后退之间，全身的力气都用在牛角上，多发生在异群牛之间，当然同群之间也发生斗牛之事。

如果单纯分析戴嵩创作《斗牛图》的意境，我认为“斗着玩”更切合实际，牛尾巴翘起来是正确的。

编辑于 2020-12-06

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因为画画者不了解事实才会把画画错，而有过实践经验的人才明白其中的道理，可见实践才能带来真正的经验，通过实践才能更好的认识和把握事实。两牛相斗时尾巴是夹在后腿中间的，而戴嵩画的牛，尾巴是翘的。 牧童评画 1 蜀中有杜处士好书画,所宝以百数,有戴嵩牛一轴尤所爱锦囊玉轴,常以自随.2 一日,曝书画有一牧童见之,拊掌大笑曰:此画斗牛也,牛斗力在角尾搐入两股间。今乃掉尾而斗谬矣.3 处士笑而然

大家都夸著名的画家戴嵩画的《斗牛图》,为什么一个

图绘两条硕壮的公牛相斗，一牛低头而以两角尖顶向对方的肚子，肌肉鼓胀，四蹄撒开，急奔而来，可以设想这一顶的力量之猛；而另一牛则掉头离去，目光惊恐，气喘吁吁，落荒而逃。全图纯用水墨，虽也勾线，但已渐渐淡去。牛身通体染墨色，而以墨色的深淡变化，体现出牛身的结构以及运动时肌肉的紧张。用浓墨勾画牛的角、蹄，点出眼睛、鬃毛。看似色彩单纯，但仍能感觉到墨生“五彩”，极其优雅。这样的画法，在戴嵩之前似无，但也正是唐代画家王维倡导的“水墨渲淡”的手法。两头牛的形象、动态，无论是头、身体和四肢，以及彼此间相互协调，都画得非常准确，神态生动，场景激烈。传说他曾画饮水中的牛，水中倒影，唇鼻相连，可以见得戴嵩在写生上下功夫之精微。重写生、重情景，这是唐、宋时期的中国画的一大特点，也是中国画的一大宝贵历史传统。[2]

画家戴嵩画斗牛为什么会画错?

《斗牛图》绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛低前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽，尽显笔端。可见画家对生活的观察细致入微，作品不拘长规、生意昂然，不愧为传世画牛佳作。

丰子恺曾经把这幅画挂在墙上却被一个牧童指出了错误:“两牛相斗，牛最用力的是两只角，尾巴总是紧紧的夹在两股当中的。画上的两头牛，尾巴都翘了起来，这不是画错了吗?”可见作者戴嵩并没有对生活有着微乎其微的仔细观察，《斗牛图》成为一幅有瑕疵的珍品，给艺术留下了一份缺憾。

道理

文学艺术允许虚构，但虚构要逼真;逼真的基础就必须是生活。脱离了生活实际，就谈不上逼真了。无根据地虚构的东西，是绝不可能成为好的艺术品。

最贵的跑车标怎么画

最贵的跑车标是兰博基尼，标志是一头充满力量、正向对方攻击的斗牛,与大马力高性能跑车的特性相契合,画的方法：

1、先在网络上找到兰博基尼的图片标志。

2、然后再找一些白纸，按照图片标志用笔在白纸上慢慢勾勒及临摹。

3、如果前几次画的不成功，可以多画几次多练习才能增加成功的几率。

画牛怎么画

不同牛姿态的完整画法

范例1：

1.用重墨先勾画出牛的头部，正面的牛头部结构明显，以鼻梁为中心左右两侧对称。



2.顺势勾出牛的躯干和前肢，牛肩峰高而宽厚，左右两条前腿前后交错，重心落在着地的四肢形成的三角区。



3.继续勾画出胸腹部、后肢及尾部，四条腿两分、两合，左右交替。注意线条的粗细、轻重变化，并结合皴擦，既表现结构和体积，又注意写意画本身的节奏感和形式美。



4.用大笔调重墨为躯干着色，着色时要侧锋用笔，根据牛躯干的身体结构来绘制，以突出形体的转折变化。笔触之间要适当留白，以突出体积感。



5.继续用重墨表现牛的头部，但要注意墨色不能比眼睛和口鼻的颜色重。而后调淡赭石为牛犄角和四肢简单着色，颜色不比涂得过满，适当留白，使画面有透气感。



范例2：

1.牛头垂下，上宽下窄。牛低头时，背部脊梁突出，身体有强烈的透视变化。用干笔擦出牛身，突出前后空间变化。



2.顺势继续画出牛背部和臀部，注意线条的粗细、干湿变化。用中墨勾勒出前肢，注意以笔断意不断之法表现结构处的转折。



3.继续勾画四肢和尾部，注意四肢的透视变化。



4.用浓淡、干湿不同的墨色绘制出牛躯干的体积和透视，头部可用淡墨着色。



5.最后着淡赭墨，为牛身体的边缘着色，完成绘制。



范例3：

本示范图描绘的是云南斗牛时水牛奔跑的动作。

1.调淡墨勾画牛头部，重墨勾牛犄角。



2.顺势勾画出牛的整个身体形态。牛奔跑时速度越快，前后腿的步伐就越大，甚至全部腾空，所以尤其要注意牛的动态走向和重心的位置。



3.丰富牛的躯干和四肢上的线条，完成奔跑的牛的身体绘制。



4.顺势用余墨侧锋写出尾部，与身体断开更显灵活生动性。调重墨染臀部颜色，半干时调淡墨染身体颜色。最后调淡赭石简单为牛的头部和四肢等轮廓线着淡色。



国画中牛的更多形态：

水牛平常行动迟缓、运动幅度不大，但不同角度、不同体态也能表现出水牛静中有动的生动一面，示例图如下。



浅水塘水刚好没过牛蹄，绘制时留为空白，更能体现中国画虚实相生的特点，