不可以的，我妈妈的裂了几年了都没有自动修复啊。下面的几种补救方法 部析它原来的形象，满意答案玉器的修复一般有以下几种方法：

1、一分为二 有些玉器碰坏后设计师、雕刻师总是根据其破损情况，经过一番巧思，然后在原件基础上巧妙分割，一分为二，把原来的雕件分成两个或两个以上相互独立或关连的小件，这样的修复，因为一般不作大的舍弃，所以减少或弥补原来的损失，甚至修复后的玉器价值，有时还不逊于原件，

前些年，笔者看到一位收藏家居室里置放着一件玛瑙巧色雕刻《福禄寿星》，由红色的蝙蝠、花色梅花鹿、仙桃及寿星老人等几个雕刻造型组成，非常引人注目，后来再去看时，案几上放着《寿星祝福寿》和《梅花鹿》，《福禄寿昨一》却不见，仔细观察之后，才了解原件被主人不小心碰落，导致小鹿脱体，并且跌断一只前腿，当时主人很心痛，后经重新雕琢才变成两件互为独立的单独作品：由原来的老寿星、大红桃和蝙蝠组成《寿星祝福寿》；虽一件梅花鹿断的前腿被修改为缩腿待迈，也很自然，鹿的周围再雕以小草、杂石，仍经人以完整的感觉，

高绿色翠玉挂件很珍贵，也有收藏者把玩不慎而跌坏的，结果修复后成为一对二件别有特色的耳坠，

前不久，上海市玉石雕刻厂修复一件《鲤鱼跳龙门》的翠玉摆件，这摆件原由鲤鱼、龙、龙门、水浪、杂草等组成，题材完整，立意明确，由于碰裂一条鲤鱼和水浪、杂草，原有的主题不复存在，修改后成为《鲤鱼吉祥》和《双龙戏珠》独立的两件作品，

白玉《和合二仙》由个小仙童等组成，碰裂后修复为两件《刘海戏金蟾》也有巧夺天工之奇，

以下是修复成一组互为关联的组合作品：

白玉《五子登科》取材于《三字经》，它的内在涵义是“窦燕山，有义方，教五子，名俱扬”，原件由一老者和五个孩童组成，也有用五只小鸡等可爱小动物作喻，因为它不是一整体，而有五个造型出现在空间，所以容易损伤，玉器雕刻师经手的修复件，此类为众，“：五子登科”被碰撞后，往往只掉下一孩童，修复时雕刻师傅采取的法子之一就是把其他四小孩也雕琢开来，成为各自独立的雕刻件，然后，用红木底用玉石等把它们连起来，这样便又组合成原来的五子登科图，其艺术表现力不逊原件，只是加底座而已，

2、金玉镶嵌 金平镶嵌在珠宝首饰行业里是一种普遍使用的工艺，例如嵌宝戒指、钻石戒指、嵌宝项链挂件、嵌宝耳饰等等，金玉镶嵌，很容易使人 lenovo 到小说《红楼梦》中的“金玉良缘”之说，那是吉祥的征兆，况且金玉、金石都非常名贵，在色彩上的搭配也十分和谐，所以，古今中外金玉镶嵌的器皿、饰件始终受到青睐，

金玉镶嵌既是一种传统工艺，作为一种技巧又被运用到玉器的修复上，例如翠玉、白玉手镯，原本都是光洁润圆的整体，只有被撞碰折断才会出现圆环上包一段金箍，有些损伤的玉器、翠玉装饰品，经过镶嵌，甚至可以达到完美精致，不露一丝缺陷的程度；它的伤痕、裂痕被华美的雕金外表和金玉统一和谐的组合完全掩盖，俺们曾经在古玩商店看到一件明末清初用高绿翠玉雕 琢的龙凤烟嘴，传说这曾经是一位老将军的随身用品，由于年久变迁和战乱 ，其嘴尖部碰失一块，老将军很懊恼，召来几位玉匠商量如何修缮，当时提出两个方案，其一是重新整修后，烟嘴变短，整体造型不成比例；其二是在烟嘴、烟头两端嵌金，既维持原件的大小尺寸，又不影响使用，老将军支持第二个方案，结果，这件昂贵的玉器被修复为金龙头、金凤嘴，色调和谐，且不露半点修缮痕迹，仍不失稀世珍品的风貌，

3、重新修整 这是以掩饰、弥补玉器破损为前提，而别具匠心进行的重新创作，

艺术大师们从长艺术生涯中，创造和积累多种绝妙的应变补救、重新修整的方法，如“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等等绝技，七十年代初期，俺们看到过一件巧雕白玉蟹盆，是件难得的佳作：盆是白色的，蟹壳为桔红色；盆质细薄透光，河蟹生动逼真，雕 琢十分精致，可惜盆底有一被穿戳的小洞，显然是遭意外戳击而致，这样整体作品价值骤然下降，后来放到艺术大师面前，艺术大师仔细琢磨后，突破常规，将白玉盆变成“藤条”编制的扁篓：煮熟的蟹 放在“藤条”编制的工艺器皿上，民俗氛围更为浓郁，也合情合理，并且不留一点修改的痕迹，这在当时玉雕行业中传为佳话，

重新修整法在当今的雕刻业应用也很广，但设计雕刻师的度却是很高的，因为它没有一个可遁的规律，只能视作品的具体情况灵活应用，要出奇创新，不留破绽，相当不易，

4、断口粘合

玉器断裂 ，在近代也有用粘合法进行修复的，修复得好，甚至能“以次乱正”，台湾收藏家李更夫老先生曾经介绍过这方面的事例，有一年，他在香港市场上买到一件质地相当不错的商周玉琮，呈淡黄色，回家以后过一阵子，用放大镜仔细去欣赏，发现玉琮的一角有贯穿的裂纹，李老先生把这玉琮放在滚水里煮，经沸水一煮，这玉琮便显露原形，原来这是一件用胶水粘合的破损玉琮，高温之下原先补胶处失胶，于是玉器重又破损，露出破绽，

一般来讲，玉器破损后考虑到一分为二的修整不合算，不称意，或者不能重新雕琢，才会想到粘合，这种粘合方法的大致操作过程是：先将裂面仔细清扫干净，再用高效粘合剂（聚醋酸乙烯浮剂或环氧基树脂）均匀地涂于其上，然后细心地对准原来的部位，用力粘合，挤出裂口的粘合剂，再用丙酮擦除，粘合剂凝固的过程中，最好用胶带固定，或以重物压住，以免错位，

5、缺处添补 玉雕佩挂件不慎跌落，也有不断裂而只碰缺一小块的，但毕竟“破相”，于是人们想到如何为它“整形”，其法子就是添补，添补的方法有二：一是填补，年前，有位朋友让出一件明代蝉饰，花生壳般大小，羊脂白玉质，雕镂细腻而传神，不失为上品，但放在荧光灯下，用放大镜仔细观察，“瑕疵”终究还是被抓住，在蝉饰的背面接近翼根处，发现有填补的痕迹，

玉雕的填补，一般都用合成树脂掺滑石粉，涂于缺失部，以塑刻方式修饰，为使修补部位的颜色与其周围玉器的颜色相一致，先要用修复玉器的同种、同色原料研磨成粉末，如孔雀石、青金石等；也有用相同颜色的原料调于填料中，然后再填补，

上述蝉饰的填补没有用合成树脂，它是以封蜡调配色料充填，然后用烧烫的小刀抹平蜡面，稍作抛光即成，由于缺块细小，所以很难察觉，

除填补，还可新补，有些玉器长年置放，不经心之时，丢失或碰落其中一个很微小却是关键的“零件”，于是造成残缺不全之感，弥补的法子是重新制造一个与玉器上一样的“零件”，用合成树脂滑石粉补剂或当今科学的替代剂，翻模注出或用高温吹氧衔接的法子，衔接到缺失的部位，由于“零件”细微，放上去倒也能“滥竽充数”，

上海市有一家旅游购物房子，它的橱窗柜里陈列着一件链条或水晶六角莲花灯，雕 琢精致，形象称重大方，三根长型的链条尤其引人注目：每根18节，节节大小均匀，从顶盖自然地挂到六角莲花甁的肩上，一天玉石雕刻厂有位老先生陪同外宾前去参观，也对该作品赞叹不已，当营业员把这件作品来让这位老先生仔细品赏时，在放大镜下便发现其中有根链条是用“缺处添补”的法子重新修饰过的，并非“原汁原汤”，

在这种情况下，这作品就失去原有的价值，一般来说，运用这种做法在经济价值上虽失去很多，但在艺术欣赏上仍可保留原来的大部分面貌，也称得上在无法可施时采取的一种方法。

玉器有裂纹怎么修复

修复玉器裂痕的方法如下：

1、一分为二：有些玉器碰坏后，设计师、雕刻师总是根据其破损情况，剖析它原来的造型，经过一番巧思，然后在原件基础上巧妙分割，一分为二，把原来的雕件分成两个或两个以上相互独立或关连的小件。

这样的修复，因为一般不作大的舍弃，所以减少或弥补了原来的损失，甚至修复后的玉器价值，有时还不逊于原件。

2、金玉镶嵌：金玉镶嵌在珠宝首饰行业里是一种普遍使用的工艺，例如嵌宝戒指、钻石戒指、嵌宝项链挂件、嵌宝耳饰等等。

3、断口粘合：玉器断裂，在近代也有用粘合法进行修复的。修复得好，甚至能“以次乱正”。

4、重新修整：这是以掩饰、弥补玉器破损为前提，而别具匠心进行的重新创作。艺术大师们从长艺术生涯中，创造和积累了多种绝妙的应变补救、重新修整的方法，如“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等等绝技。

5、缺处添补：玉雕佩挂件不慎跌落，也有不断裂而只碰缺一小块的，但毕竟“破相”了。于是人们想到如何为它“整容”，其办法就是添补。添补的方法有二：一是填补，二为新补。

参考资料来源：人民网- 玉器破损后的修复方法

玉器的修复方法有哪些？

玉器因其珍贵，所以对于其保养必须小心谨慎。然而，百密一疏，心爱的玉器难免遭到损坏，这时，就不可以避免的要接触玉器的修复了。玉器的修复古已有之，办法也很多，很多办法也能让玉器“复原”。但是，修复再好，肯定也是不及原样的，因而玉器尽可能保管好，避免去修复。

1、一分为二 有些玉器碰坏后，设计师、雕刻师总是根据其破损情况，部析它原来的造型，经过一番巧思，然后在原件基础上巧妙分割，一分为二，把原来的雕件分成两个或两个以上相互独立或关连的小件。这样的修复，因为一般不作大的舍弃，所以减少或弥补了原来的损失，甚至修复后的玉器价值，有时还不逊于原件。

前不久，上海玉石雕刻厂修复了一件《鲤鱼跳龙门》的翡翠摆件。这摆件原由鲤鱼、龙、龙门、水浪、杂草等组成，题材完整，立意明确。由于碰裂了一条鲤鱼和水浪、杂草，原有的主题不复存在。修改后成为《鲤鱼吉祥》和《双龙戏珠》独立的两件作品。 白玉《和合二仙》由个小仙童等组成，碰裂后修复为两件《刘海戏金蟾》也有巧夺天工之奇。

2、金玉镶嵌 金平镶嵌在珠宝首饰行业里是一种普遍使用的工艺，例如嵌宝戒指、钻石戒指、嵌宝项链挂件、嵌宝耳饰等等。金玉镶嵌，很容易使人联想到小说《红楼梦》中的“金玉良缘”之说，那是吉祥的征兆，况且金玉、金石都非常名贵，在色彩上的搭配也十分和谐。所以，古今中外金玉镶嵌的器皿、饰件始终受到青睐。

金玉镶嵌既是一种传统工艺，作为一种技巧又被运用到玉器的修复上，例如翡翠、白玉手镯，原本都是光洁润圆的整体，只有被撞碰折断才会出现圆环上包一段金箍。有些损伤的玉器、翡翠饰品，经过镶嵌，甚至可以达到完美精致，不露一丝缺陷的程度；它的伤痕、裂痕被华美的雕金外表和金玉统一和谐的组合完全掩盖。最著名的就是秦始皇的玉玺了，传说在汉代的时候，摔掉了一个角，后是用金补上，照样无损于它的名气。

3、重新修整 这是以掩饰、弥补玉器破损为前提，而别具匠心进行的重新创作。 艺术大师们从长艺术生涯中，创造和积累了多种绝妙的应变补救、重新修整的方法，如“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等等绝技。重新修整法在当今的雕刻业应用也很广，但设计雕刻师的度却是很高的，因为它没有一个可遁的规律，只能视作品的具体情况灵活应用，要出奇创新，不留破绽，相当不易。

七十年代初期，我们看到过一件巧雕白玉蟹盆，是件难得的佳作：盆是白色的，蟹壳为桔红色；盆质细薄透光，螃蟹生动逼真，雕 琢十分精致。可惜盆底有一被穿戳的小洞，显然是遭意外戳击而致，这样整体作品价值骤然下降。后来放到艺术大师面前，艺术大师仔细琢磨后，突破常规，将白玉盆变成了“藤条”编制的扁篓：煮熟了的蟹 放在“藤条”编制的工艺器皿上，民俗氛围更为浓郁，也合情合理，并且不留一点修改的痕迹，这在当时玉雕行业中传为佳话。

4、断口粘合：顾名思义，玉器断裂后，用胶再重新粘合上，处理手法细腻的话，也不易看出来，但是，也很容易看出破绽来。一般来讲，玉器破损后考虑到一分为二的修整不合算，不称意，或者不能重新雕琢，才会想到粘合。这种粘合方法的大致操作过程是：先将裂面仔细清扫干净，再用高效粘合剂（聚醋酸乙烯浮剂或环氧基树脂）均匀地涂于其上，然后细心地对准原来的部位，用力粘合，挤出裂口的粘合剂，再用丙酮擦除，粘合剂凝固的过程中，最好用胶带固定，或以重物压住，以免错位。

台湾收藏家李更夫老先生曾经介绍过这方面的事例。有一年，他在香港市场上买到一件质地相当不错的商周玉琮，呈淡黄色。回家以后过了一阵子，用放大镜仔细去欣赏，发现玉琮的一角有贯穿的裂纹。李老先生把这玉琮放在滚水里煮。经沸水一煮，这玉琮便显露原形。原来这是一件用胶水粘合的破损玉琮。高温之下原先补胶处失胶。于是玉器重又破损，露出破绽。

5、缺处添补 玉雕佩挂件不慎跌落，也有不断裂而只碰缺一小块的，但毕竟“破相”了。于是人们想到如何为它“整容”，其办法就是添补。一般来说，绝大多数经过修复的玉器终究不再是“完璧”，因而其价值程度不同地会跌在原件之下。特别是那些经过镶嵌和粘合、添补的玉器，其价值要远在原件之下。

因此，注意识别修复过的玉器在，便成为收藏者不可忽视的问题。 识别一件玉器是否经过修复，关键在于要细心观察，来不得半点粗心大意。修复过的玉器除了极个别的以外，总会留下一点蛛丝马迹。