什么事新品玉石（什么石头出玉）

八三玉和翡翠怎样分辨 特性 现在市面上多吗 价格怎么样

八三玉是一种产于缅甸北部的与翡翠同出一辙的新品玉石，它的玉质、颜色、透明度等与翡翠相似，业内人上称八三玉特征为“刻之质软，击之声闷”。近几年来在云南昆明、瑞丽、腾冲等地的珠宝市场上普遍出现、在内地一些大城市的珠宝市场也常见到。由于八三玉的外观酷似天然翡翠，且价格十分便宜，因此它占有市场的速度非常之快。八三玉广泛地受到人们的喜爱，有很好的市场前景。

1．八三玉的矿物组成

八三玉的矿物组成较简单，电子和粉末X射线等分析结果表明，其主要矿物为硬玉，其次是少量辉石族矿物和闪石族矿物。

2．八三玉的宝石学特征

八三玉由于结构上的原因、原石不能直接用作玉制品的原料，其制成品均需经优化处理。经处理的八三玉的结构、颜色、透明度、硬度、光泽等部发生了变化。

结构上以玉石的边部、表面或裂隙发育的区域改变最明显，遭受破坏的程度较深。玉石中心或原本致密、裂隙少的区域受破坏的程度较小，这使经处理的八三玉具有不均匀的特点。

经处理的八三玉的颜色仍为原生色，只是经酸性溶液的浸泡，基底变白了，绿色也有些发黄．象翡 翠中浅色的菠菜绿，但看起来不自然。形状由天然团片状、条带状向斑点状、柳条状 和碎块状转化、凌乱且有飘浮感。

改善后透明度有较大提高。八三玉原石多为不透明—半透明，但因为裂隙多且分布广，处理的程度较深，处理后的玉石改观很大，可达半透明—透明，整体润泽度接近优质玉石。但细腻程度仍较差。 改善后 硬度下降很多。八三玉原料的硬度比翡翠略低，而制成品的硬度由于先天质地疏松和后来酸漂洗双方面的因素，下降为平均6．6左右，其中也不乏接近翡翠硬度的。

光泽在改善后有很大提高、可达玻璃光泽，但光亮程度不如翡翠，有B货的倾向，带有树脂或油脂的感觉。

3．八三玉商业价值的评价标准

八三玉的评价标准众说纷纭，按目前较流行的4C、2T标准分为颜色(Color)、净度(C1arity)、切工(Cutting)、裂纹(Crack)、透明度(Transparency)和结构(Texture)。

(1)颜色 是八三玉质量评价的关键。综合前人的研究，可从以下四方面考虑，即纯正、浓艳、均匀、协调。纯正是指八三玉的颜色应以绿色调为主，不带或尽量少带其它杂色调，否则杂色调越浓、玉石自身价值越低。八三玉略带蓝色调，这对其玉石价值有消极作用。浓艳要求有色玉石的颜色浓重而鲜艳，即要求颜包的饱和度与明亮程度的适中搭配。浅了不显艳丽，浓了影响透明度。八三玉的颜色较浅、饱和度也不亮。均匀、协调指玉石的颜色分布均匀、广泛，绿色部位与其用围的基调颜色能达到协调和互为映衬的程度。八三玉的绿色呈斑状、块状分布。算不上均匀，但协调程度较好。

(2)净度 是指玉石内包含各种包裹体、裂纹的数量多少。 这些包裹体的存在影响颜色的美观。八三玉由于经过漂洗等优化处理，净度普遍较好。

(3)切工 对评价八三玉的意义并不大。八三玉用来作小雕件、挂饰等，切工均较简单，故在其价值中所占比例甚小。

(4)裂纹 是指玉石内部的裂隙和裂缝。八三玉经过胶结、填充作用后，本身发育的裂隙被有效的掩藏了起来，故此项在八三玉(尤其是制成品)的评价小作用并不大。

(5)透明度 是仅次于颜色的重要评价因素。八三玉成品的透明度较高，好的可接近于优质翡翠，良好的透明度可使八三玉的绿色灵活起来，不再有呆滞的感觉，行话所说的“起莹”即指此。透明度与颜色的舍取关系应以颜色为主，因为“有种无色不如有色无种”。八三玉能够较快地在民间流传开来，很大程度上可归功干它所具有的较高透明度。

(6)结构 是指组成八三玉的结晶颗粒的粗细、结晶体的形状及其结合方式。结晶颗粒细的，玉石直观上会给人一种细腻致密的感觉，抛光后的亮度也较强。相反结晶颗粒粗的，砂砾感强，质地松散，打磨抛光后也很难得到光滑的面，其价值自然也一落千丈。

除以上六大标准外，还有一些其它因素。如八三玉制品的艺术、工艺水平的高低、玉石的大小、消费 者的鉴赏能力、偏爱程度、东方文化的影响、民族的习惯等等。

4．八三玉的商业价值

经过上面对八三玉商业价值的评价标准的讨论，可以看出八三玉属中低档玉石，商业价值并不很高。

第一因为八三玉是经过人工处理的玉石，而非纯天然的玉石。众所周知，经过人工处理的宝玉石的价值一般来讲较低。八三玉原石由于质地疏松、结构不紧密、解理发育、解理裂隙明显、多种微观裂隙的孔洞发育并伴有碎屑物充填等诸多因素，必须经过优化处理，才能制成各种饰品。也就是说八三玉是一种经优化的玉石，它的价值较低。虽然八三玉的市场占有率很高，但它原石材料广泛，优化工艺简单，所以八三玉的商业价值仍然很低。

第二因为八三玉的优化处理程度较深，原本几乎无价值的原石经过处理，在外观上有很大的改进，甚至有判若两然的差异。制成品的商业价值虽不高，但较之其原石已有了极大的提高。例如一公斤价值600元的八三玉原石，可制成价值30-50元左右的小挂件达几十件之多。表面上看其价值似乎升高许多，然而再以八三玉的手镯为例，质地优良的八三玉手镯的价值一般不超过一千元，而同档次的天然翡翠手镯则需上万元其至几万元。内此可见、八三玉的商业价值很低。

5．八三玉的市场前景

目前的消费者普遍认为要么买纯天然但具有很高价值的翡翠饰品，要么买经过人工处理但价值较低的玉饰品。八三玉正好符合人们在这方面的要求：外表美观、酷似翡翠类玉石、价值较低，因此从理论上说八三玉具有较好的市场前景。事实上也确是如此，八三玉在国内市场上出现不过两三年的时间，但占有率却很高，几乎各大中城市珠宝玉器市场上均有它的身影，甚至街头的小摊上也布满丁八三玉的各式饰品，这确凿地证实了八三玉良好的市场前景

金丝玉是什么玉值钱吗

金丝玉是石英岩玉，值钱。

金丝玉是近二十年发现的新品，是产于新疆的珍贵玉石品种，具有很高的观赏价值和收藏价值，属于我国独有的品种，新疆金丝玉具备宝石共有的高贵品质，很值钱，宝石光当属金丝玉中的极品，极具收藏价值。

金丝玉保养注意事项

1、金丝玉勿与硬物撞碰：新疆金丝玉受碰撞后很容易破裂，有时玉石内部肉眼虽看不出裂纹，但玉表层内的分子结构已受损坏，产生了暗裂纹，天长日久就会显露出来，大大损害金丝玉的完美性和新疆金丝玉玉雕的收藏价值。

2、尽可能避免金丝玉沾染灰尘、油污：金丝玉玉雕件表面如有灰尘，宜用软毛刷清洁；金丝玉如有污垢或油渍等附着于玉面，可用温淡的肥皂水刷洗，再用清水洗净。切忌使用化学除油剂。对于严重污染的高档金丝玉和极品宝石光可到生产、清洁玉器的专业公司用专业的超声波清洗保养。

玉会变色吗？

纯天然正品玉是不会变色的。舌尖舐真玉有涩的感觉,而假玉则无。此外,还可以用放大镜观察,主要看有无裂痕,有裂痕的其价值大减。 玉石变色，最明显的莫过于白玉，很多人的白玉久了都是发黄变黑，最大原因便是错误的保养方法，比如说不爱干净，盘玩前不洗手，增加玉石受到污染，或用玉石去蹭脸部或鼻尖的油脂，这非但不是对玉的油养，反而加重它的污染。

一些朋友会发现，玉石佩戴久了后，颜色会慢慢发生变化，玉石失去温润的光华，变得灰暗沉闷。那么原因何在呢？

有可能是玉石颜色本就是染色而成，不能保持长久，在佩戴中美丽的颜色会慢慢消失，呈现出染色之前的色彩，对于这种玉石，应该在选购时，便区别开来，经过染色的玉料本就没有什么价值。

还有可能是玉石颜色是真的，只是在佩戴的过程之中，因为保管不善，使玉石受到污染而失去光彩。生活中，空气里的灰尘、人体分泌的皮屑油脂，及不小心沾上污染物，如果不及时处理，这些物质或腐蚀玉石表面，导致光彩暗淡，或沁入玉石内部，使得色彩中杂质增多而变得不堪。对于这种玉石变色，其实是可控的，如果我们细心保养，玉石的颜色应该不会变坏的。

如何挑选玉，成色如何分级？

一般汉代以前的玉器为”古玉”，美英的博物馆，以及港台等地的古玉收藏家，喜欢收藏汉代以上的高古玉器。如何鉴定呢？ 一、藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有；清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。当代杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》、河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷、周南泉的《古玉器》、昭明、利群的《中国古代玉器》、张广文的《玉器史话》、香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》。台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》（上、下册）等。 二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。 三、至少宋代就出现仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如”狗玉”、”羊玉”、”风玉”等新品，引人上当。 四、古玉器的仿品、赝品大都采用价格低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他低质杂玉，这些玉硬度大都低于5.5。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾十万元，其硬度为6至6.5，因成本和加工难度高，作伪者极少采用和田白玉。 五、一般小钢刀硬度为5.5左右，用力戳玉器，仿品、赝品就可以一目了然。 六、目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。 七、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的，弄清楚相真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别， 八、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V型，半圆型和U型等，U型是现代机器工特征。 九、雕刻的线条槽口表面皮壳，在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象是现代”机器工”的特点。 玉器辨伪 目前在玉器的识伪中没有仪器进行有效的测试，但是利用我们掌握的科技文化知识，利用客观科学的理论分析，完全有能力对玉器真伪进行有效识别。 1、历代玉器被广泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黄玉、碧玉、岫岩玉等，而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料、矿料，或用黄岫岩假冒黄玉。在实践中必须掌握和分清真伪玉器材料上的差别，分清同一种材料的新旧差别。 2、要认识各种玉器材料的基本结构特征，并且要知道硬度、密度的不均匀性及玉石材料的可渗透性。当掌握了玉石材料的基本特性以后就能够分析古玉在特定环境和条件下，埋藏的时间长短，对玉器本身应该造成的影响，有哪些氧化腐蚀特征，并掌握其演化过程的各种特征规律。而赝品不是根据材料的特性，也不根据真品的各种特征，只是根据真品的表面效果进行模仿，违反了自然氧化和演变的规律，与真品有本质上的差别。 3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征。这种受浸蚀而老化的现象与赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工，成形后所暴露出来的新工艺面会产生明显的色差或破坏原有的氧化皮层。 4、不能把区别玉器材料作为辨别玉器真伪的决定依据，因为从古至今所使用的都是千百万年形成的同一种材料，在辨伪中只能把识别材料作为单荐辨伪的依据，如果材料上无法有效地确认差别，应该从其他方面继续搜寻真伪的差别证据。 5、目前赝品所使用的是一些质量极差、价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料进行伪造，成形以后再进行人为强化腐蚀，造成玉器表面形成极厚的氧化腐蚀皮层。这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润的质地。这种花地杂色料是历代古玉不使用的，只是现代骗人用的一种石料。 6、要认识和掌握历代玉器绘画风格及表现风格，并掌握各时代玉器造型风格结构特征。在辨伪中，有些玉器可以从造型结构上确认真与伪，但是有些高仿赝品极难识别。在这种情况下，要从其他方面搜寻真与伪的差别证据由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂，因而不能以器型风格决定其真伪，而只能作为感觉效果判断的一项参考。 7、玉器艺术的工艺与美术的完美结合体，古玉完美地体现了工艺效果。而赝品在这方面有明显缺陷和不足，要么结构造型美而工艺技术磨制却达不到这种效果，要么工艺设计有缺陷。 8、我们必须承认，机械化程度的高低必然会对产品的工艺质量和标准造成程度不同的影响。从古至今制造玉器设备工艺和工具材料在不断地改革发展提高，因此不同的历史时期也就产生了不同的工艺技术特征。当我们掌握了真品的基本特征，就会认识到现代赝品哪些部位工艺不对，哪些工艺技术磨制有缺陷。 要认识到玉器的加工方式从古至今始终利用的半手工半机械化的方式，在实践中必须分析工艺效果，哪些是机械设备本身的性能造成，哪些又是人为手工操作的不稳定性造成，从这方面区别真伪。另一方面要有能力认识玉工磨制水平的差异所造成的某些工艺效果，识破赝品故意制造工艺误差或某些工艺技术缺陷，对比真伪玉器工艺死角部位的差异。 现代加工工具的材料和研磨材料的组成成分与传统之间的差别，造成纹饰线条方面的工艺磨制产生明显不同。这种不同是设备工具及材料造成的，不是现代设备能够模仿的。古玉器的加工磨制主要采用游离沙式的研磨方式，这与现代赝品的固定磨削式的成形的玉器有明显的工艺差别。要掌握历代古玉在工艺磨制程序方面的规律，以及各种工艺技术处理手段方面的特征规律，对比赝品哪些部位的程序和处理手段有差别。 9、了解赝品的制假手段和技术，掌握赝品用现代的设备和技术进行模仿的各种工艺效果特征。要分析和掌握真伪玉器的玻璃光效果差别，以及一般光亮玉器差别，并分析出光亮方面的技术和材料差别及造成这种差别的原理，从而区别真伪亮度效果差异。 10、历代古玉普遍存在着巧色及带色料玉器的现象，但这种材料在原有的基础上又经历长期地下环境的浸蚀，造成局部色料部位被首先氧化腐蚀，必须掌握这方面的特征规律。 玉器被氧化浸蚀部位大部分是由于某部位的硬度、密度及耐腐蚀性差造成的，特别是由于内部应力造成的玉器裂纹，这种状态会被首先渗透或浸蚀，它与赝品人为制造的假效果有结构上的差别。现代赝品利用色料、边角脏料假冒玉器的氧化，特别是利用材料本身的氧化石皮假冒，这种造伪已成为当前最重要的模仿手段。实际上这类赝被假冒的部位其硬度、密度结构和色差，与真品存在本质上的差别，必须识别哪些是色料杂料和天然氧化皮仿造的赝品，哪些是真正腐蚀受沁。真正的古玉无论受到哪些氧化腐蚀受沁都会产生硬度变化、色差变化、渗透过渡等现象，而赝品人为制造的明显的渗透现象、硬度变化、色差和过渡等现象。要在广泛的实践中掌握真品氧化腐蚀受沁的特征规律，在此基础上区别哪些是人为的强化作伪，哪些是玉器的真正腐蚀受沁。 11、掌握生坑玉器的主要特征。所谓生坑玉器的指出土以后没有进行过任何清造处理，玉器本身粘附着各种沉积物质，而且附着力极强。而赝品是采用人为制造在玉表的附着物，这种人造附着物质粘结密度及粘结力很差，这是辨别真伪的一方面，生坑玉器应没有任何人为处理留下的痕迹。 12、半生坑玉器主要指出土后经过人为的清洗处理，这类玉器已失掉了生坑玉器的种种出土特征。一般情况下，死角部位或某些腐蚀残损部位能够留下沉积物质，由于清洗有些部位会出现轻微划痕，工艺棱角出会产生轻微的人为致残现象。而仿造半生坑玉器的赝品主要采取制造表面氧化层工艺方面采用保持工艺棱角部位的锋利度，死角部位沉积物质附着力却很差。要特别注意并有能力区别半生坑玉器。当前仿造半生坑玉器的赝品有相当数量流入市场。 13、半熟坑玉器的指出土后经过几年或几十年的收藏，手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度。这类玉器表面有氧化质感并有轻微的磨损，轻微的棱角碰伤，有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征。这种玉器必须进行全面的分析，仿造成这类玉器的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷沙设备制造表面氧化质感效果，使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡。这类玉器的仿造难度很大，与真品对比会找到赝品的很多漏洞。 14、熟坑玉器是长期收藏把玩使玉器的工艺棱角有相当的圆滑过渡，手感极好。在把玩中，人体的汗液、酸、碱、植物蜡等渗透到玉器纵深，使玉器内部折射光加强交反射到玉器表面形成半透明状态的油透感，经过人为长期盘磨会使玉器表面产生不同时期的划痕重叠现象，有些残损会产生残痕圆滑过渡。而赝品不具备这种时间和条件，因此只能采取加强表面光亮度的手段进行假冒。当前有一定数量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。 15、必须掌握赝品用氢氟酸进行腐蚀所产生的各种状态，因为这类赝品残留有的毒气体对人体危害极大，不能在房间内摆放或随身佩带。 16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必须对雕塑、瓷器、绘画、竹木牙角、金银铜器等古董项目有识别真伪的基本能力，因为其他类古董的真伪所表现的特征规律与玉器是相通的。辨伪首先要确认真品，只有在实践中掌握真品的实质，才能够具备识伪的能力，才能进一步研究和探讨文化内涵。更不要采取自我封闭的收藏方式。

参考资料：

那些玉石含微量元素铜量多

目前有一种新品玉石叫做含桐异极矿，产于我国西部地区，含铜非常高