清代白翡翠瓶（清代翡翠碗）

清代老翡翠白底青马鞍戒的表面特点

颜色没有过于靓丽，质地比较油润。

清代老翡翠的表面特点有3点：结晶，清代老翡翠结晶颗粒十分细小，呈纤维状交织结构；色泽，清代老翡翠色泽纯正浓艳，整体会给人绿得流油的感觉；质地，清代老翡翠皆为老坑种的极品翡翠，可遇不可求。

清朝前期的翡翠饰品，是皇室专用的，它是从缅甸经云南等地运输进来的，由于路途遥远，所以，相对于其它种类的玉石来说，它要显得更为珍贵和稀少。因此特点是体积较小，一般用来制作成小件的首饰，或者雕刻成局部的点缀。

怎么是识别清朝翡翠茶壶

首先，有个常识，翡翠是不适合做茶壶的，翡翠最多是做赏壶，看器型和抛光工艺，其实识别并不难的。

十二件清代老货翡翠，绝世珍品！

翡翠有老货和新货之分，它们是以制作年代划分的。清代至民国时期制作的翡翠首饰，谓之老货。今天，我们就一起来欣赏欣赏这些绝世老货翡翠吧！

翡翠老货中有很多珍品，因为当时世界上只有中国人喜欢翡翠，翡翠原料较丰富，品质较优。而且翡翠老货中的高档品，都是宫廷、王公大臣所用。许多翡翠首饰出自内廷造办处玉作或民间制玉高手，为争奇斗富，制作时不计工本。这才给我们留下了那么多翡翠珍宝！

翡翠雕西厢记人物故事摆件

该器以翡翠雕西厢记人物，人物生动逼真，书生仕女形象惟妙惟肖，房屋亭阁花草，均极鲜活。整个摆件清新灵动，主题美好，雕工精致，用料珍贵，是翡翠雕件的精品。

翡翠荷花童子

此摆件即以翡翠为材雕琢成童子持莲，其质通透如水，又光泽柔和，细观其内部结构，可见少许“波纹”，又蕴含翠色于其中，衬以童子的面部身体及花篮果实，十分巧妙。

翡翠巧雕蟠桃昆虫盖盒

此盖盒以整块翡翠对剖后剜料制成，质地剔透润泽，色彩青翠欲滴，温和通透，碧翠皆有，为清代翡翠雕观赏件的代表之作。

翡翠雕夔龙双狮耳瓶

翡翠质，翠色青绿，紫罗兰娇艳欲滴，莹洁细腻、玻璃光泽强，底足光素无纹。此器雕琢精致，器型稳重敦厚，打磨严谨光亮，堪称工艺精湛之佳作。

翠雕灵芝佩

老坑翡翠，种老水足，包浆厚实。整器浓艳精巧，走线柔顺妩媚，寓意美好，为手中把玩之珍。

翡翠嵌珍珠珊瑚蝴蝶簪

主材为翡翠，簪头呈蝴蝶形，先以翡翠做蝶翅四片，碧绿温润，颜色可人。蝴蝶，谐音“福叠”是中国传统吉祥纹样，亦是美好、吉祥之象征。

翡翠扳指、粉晶扳指配剔红银锭盒

对装。扳指细嫩润滑，晶莹凝重，碧翠喜人。粉晶搬指，灵动剔透，粉嫩可人。两者同盒，怡红快绿，一刚一柔。清素无纹，质朴大气，两两成对，神完气足。配以剔红漆盒，更添华美。

老坑翡翠翎管

翎管整体呈圆柱形，中间空膛，顶端为半圆形钮，中一穿，碾工精致，抛光精良。采用上等天然老坑种翡翠精雕而成，材质幼滑，莹透纯洁，惹人喜爱。配以珠串，颗颗浑圆敦实，洁净纯正，其色泽与朝珠对比强烈，遥相呼应，真可谓恰到好处，锦上添花。

翠玉莲子形十八子手串

十八粒莲子形翠玉穿成，碧玉打磨光滑，大小基本一致，温润自然，沁色隐约可见。手串选材上等，多色并用，打磨雕刻技术炉火纯青，宝石、珍珠、玉石并用，做工配色皆极为精彩，体现出皇家尊贵地位。

翡翠双兽耳三足炉

此件三足炉翡翠材质，翠质莹洁细腻，翠色清新凝雅。器型饱满，三足，平口，短束颈，配以随形炉盖。此炉装饰华丽典雅，大料大器，顶部与底部上下呼应，和谐优美，雕工美轮美奂，于富丽中古雅之姿，实为精彩。

翡翠仕女戏鸟摆件

此仕女摆件以翡翠为材，质地坚实，通体呈明艳淡紫，局部略带翠色，色泽莹润光亮。整器雕工精湛细腻，人物栩栩如生，为案头陈设佳器。

翠雕龙纹佛珠

此佛串由25颗翡翠珠串联而成，配以墨翠及金隔珠相间，佛珠颗颗饱满圆润，品相极佳。琢制工艺精湛，在同类作品中亦为上品。

看了那么多翡翠珍品，真的要感慨：我们的老祖宗技艺了得啊！

【老王论翠】老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

喜欢翡翠，请加个人微信：feicui811（爱翡爱翠珠宝），公众号：fczbzs（翡翠珠宝知识）

里面白釉外面绿釉瓷瓶是什么年代？

绿釉最早见于汉代，从汉代的铅绿釉陶开始，低温绿釉的烧制一直都没有间断过，宋代的磁州窑和定窑等都有烧造，定窑所烧的绿釉被称为“绿定”，弥足珍贵。金代扒村窑和元代磁州窑都有绿釉釉下彩褐彩的制作。元代景德镇在优质的瓷胎上烧制成了孔雀绿釉釉下青花的新品种。明代的绿釉以孔雀绿色釉为主，早期有呈色似瓜皮的“瓜皮绿”，永乐年间有淡绿色釉。另据《南窑笔记》记载：“法蓝、法翠二色旧时为成化窑有，最佳。”这说明孔雀绿翡翠绿釉在明成化年间的烧制成功。孔雀绿即“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种：深者釉色鲜明艳丽，色调葱翠，衬有酱白釉底，且釉内有细碎的片纹；深者还主要在彩绘中配合着使用，如青花等釉器上常加有孔雀绿，使得青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。另如茄皮紫等釉器上也常加有孔雀绿。孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，最早在宋代的磁州窑有发现，其创烧于宋、元时期的民窑。明代成化年间，景德镇开始烧造有单一孔雀绿釉的瓷器。其烧造方法有两种：一是在素胎上直接挂釉烧制，这样的釉面容易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成，这样的釉面剥落较少。但从传世的实物看，孔雀绿以正德年间为多为精，它突破了宋元以来绿釉色调深暗的原始状态，色如孔雀尾翎上的翡翠羽毛，碧翠雅丽，绿釉掩映着黑蓝色鱼藻纹样的装饰，别有情趣，是正德时期瓷器的典范。嘉靖时期，在瓷坯上挂含铜釉料，经高温氧化气氛烧成翠绿釉。清代康熙时期是绿釉烧制的全盛期，色调丰富，原有品种“瓜皮绿”在清代康熙年间烧造最为成功，尤其是用这种釉色装饰造型为瓜行的器物，更是弥足珍贵。雍正时期，瓜皮绿釉层肥厚滋润，绿中泛黄，似春天的柳叶。清代绿釉新品种有郎窑绿、鹦哥绿、松黄绿、龟绿、湖水绿、鱼子绿、秋葵绿等多种。其中，“郎窑绿”又名“苹果绿”、“苹果青”、“绿郎窑”，是郎窑红的窑变产品。郎窑红制品在窑内烧成的最后阶段，因铜红釉误被氧化，使釉中的低价铜氧化为高价铜，里外釉面均呈浅绿色，显玻璃光泽。而有的比郎窑红更为名贵，其釉色微绿莹润而泛五色光，器身布满极细小的纹片，故又有“绿哥瓷”之称。郎窑红还有一个窑变品种是“反郎窑”，因铜红釉的氧化、还原不一，形成器里釉为红色，器外釉为绿色，类似绿郎窑而得名