什么叫给翡翠调水(调水的翡翠到底好不好)

又水有透的危料翡翠，都是调出来的？

翡翠“水头”其实是透明度的俗称，是评价翡翠价值的重要因素。在光线充足的环境观察翡翠，光线会在水头高的翡翠内部反射和折射，使外观晶莹透亮，泛起荧光，灵性十足，生机勃勃。

翡翠矿物粒度越细小，越接近平行变晶结构，分布越均匀，透明度就越高；构成翡翠的硬玉越纯净，杂质越少，透明度越高。

翡翠厚度差异也会表现出“水头”差异，越厚的翡翠透明度越差，越薄的翡翠透明度越好。随着翡翠厚度的提高，光线在翡翠中穿透的路径变长，翡翠对光的吸收增多，入射光光能消耗变大，“水头”显得不足。

危料的特点是种好、水短、裂多，通过把品质较好的料子切出薄片，把包体杂质清理干净，再通过掏挖做薄和抛光的方式让水头变长，再镶嵌好底座和垫纸，就能得到又水又透的佛公、观音、葫芦、福瓜等镶嵌件。

翡翠不仅可以调水，还可以调色，来看看大师是怎样调色的

调色

写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。

水的使用

水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。

玉器、翡翠等所说的“水头”是什么意思？

翡翠的水头简单的说就是翡翠的透明度

我们见到一件翡翠成品或者原石的时候，通常会用手电打一下光，看光线射入翡翠内部的深度。光线进去的多我们就会说：“打灯水长，水头好。”光线进去的少我们就会说：“打灯水短，水头差。”

当我们打灯看翡翠的时候，通常会用：“一分水、二分水、三分水”来形容光线进入翡翠的深度。就像考试一样：

光线最多进入 3 毫米，只能得一分，就叫一分水；

光线最多只能进入 6 毫米；能得两分，就叫两分水；

光线进入翡翠内部 9 毫米以上，得三分，就叫三分水；

那光线只能进入 1 毫米左右呢，就是零分，叫做没水或者水干。

在日常翡翠成品加工制造的时候，有一些好水头的翡翠，由于制成品太厚，显得透光性很差。

在购买挂件的时候，很多消费者会发现，挂件后面会有凹槽，这其实就是对翡翠的调水处理。

另外，面对水头不够好的翡翠，老师傅们也有相应的处理手法。

怎么看翡翠是否调水

翡翠是否调水，应该通过他的品质和他的样子光泽度上来进行选择，这种验证翡翠的跳水应该通过一定的技术和呃雅丽来进行一个选择。