怎样用木头雕刻葫芦(实木雕刻葫芦制作过程)

雕刻葫芦用什么工具

怀中揣四种手段各不同

一把冬虫葫芦，可手中把玩、怀揣的宠物，在它大体功能性的造型之外，还有诸多锦上添花的美化手段，计有印、刻、砑、烫等各种装饰形式与手段。

“印模属于印的范围。待葫芦长成印上花纹，形成浮雕，一般设计在葫芦通体，四周布满花纹，八卦图、五福捧寿、云龙、太师少保、三阳开泰、合和如意、四季花开、人物故事等。印花工艺多用于蝈蝈葫芦，因其身长便于印模，黑虫与金钟印花葫芦较少。”

“刻，用牛角或玛瑙刻成器具，按葫芦圆体随势刻画，线条流利，形体简练，多为花草、鱼类及戏曲人物故事。秋后，很多山东聊城等地的农民带着自种自刻的扁圆葫芦来津出售，物美价廉，多用于晚秋蝈蝈饲养之用。”

“砑，砑花是匏葫的特殊制作工艺，创制于北京。在清道光年间，北京有徐某独善其艺，所作如天生成。天津近代有陈锦堂老艺人，为砑花工艺高手，他构思高雅，布局疏密有致，手法精细，每件作品如同浮雕国画，题材为山水、花鸟等，还有的用画师刘奎龄的稿子，更加绝妙名贵。砑花的制法是将葫芦表层硬皮轻度软化，之后用不同角度的玛瑙砑子为工具，在已定稿葫芦身上砑制出点、线、面，凸于平面，力轻则砑不凸出，力重则划破表面面线，完全靠手感力度进行创制。”

“烫，烫面也称火笔，老法以自制火香，制成如手指粗的燃香，中心插入钢针以为笔头，点燃之后导热至铜针，用以烫画图案。现代以电烙铁代替，但烫染效果，远不及旧法理想。陈锦堂擅长这种艺法，所烫云龙后人无人可比。现代有姓曹的和王殿华所烫山水、人物也为藏家珍藏。”

“漆，旧时天津大漆葫芦，颜色绛红，晶莹可爱，匏体经漆之后，坚固耐用，它也同于古乐器，在美化音色方面，也会起到良好效果，也有雕与描金工艺，更为罕见。”

“以上是葫芦‘身儿’的各种装饰形式与手段。此外还有一个关键部件即起到音孔作用的蒙心。蒙心在口盖之上，蝈蝈类葫芦口上加瓢盖，上有五孔或者七孔，是为音孔，个别也是平蒙心者。蒙心的规格有高、平之分，全依个人爱好来决定。蒙心的制作，不拘何种材质，都要求精细而坚固，线面排列匀称细密，一只优质细工的蒙心，也是一种高级的微雕特种工艺品。我曾经见过一套八种类别蒙心，材质有牙、玉、翠、椰壳等，题材分别为西游记等全系人物故事，都是高体微雕，而且每件作品带动，堪称巧夺天工的绝妙作品。”

“天津刻制蒙心高手，为八十高龄的李如柏老艺人，他所刻制蒙心，山水、人物、花鸟无所不精，虽然是传统题材，时创新意。常见刻制内容二龙戏珠、龙凤呈祥、五福捧寿、海八怪、暗八仙、番八宝等吉祥图案。带动是他的拿手特色，所谓带动是方寸之间的小天地，把立体物以套刻方法，可以在蒙心中间活动，更显构思巧妙，手法精确，绝不能掉出蒙心。带动主体物的数目，要依题材与规格而定，通常由一动至二十动。如九动松鹤延年蒙心，在圆径三厘米，高二厘米的蒙心上，以九只动态仙鹤飞翔苍松之间，生趣盎然，绝妙至极。其他还有丝瓜蝴蝶、游龙戏水等诸多样式。此外还有高圆雕，多用透雕方法，题材有缠枝牡丹、八仙祝寿、教五子等。教五子为牙透雕鸡笼，内雕一只公鸡五只小鸡，形状如同米粒，其规格为底圆径三厘米，高四厘米，可谓绝妙构思。”

冬虫葫芦历史由来已久

天津距离北京比较近，又是近代商业城市，市井文化发达，葫芦种植与形成都有独特的地方特色。天津种植冬虫葫芦，起于清末民初，集中近郊西梁咀子一带，此地土质肥沃，又有运河之水的灌溉，有着得天独厚的自然条件。至二十世纪三十年代，比较著名的种植户有宣家、李六、王庚、萧扯子等数家，还有非专业以自娱性质的长春堂张家、振德黄家。各家之中都有独到的种植方法与造型特点，至今仍影响与启发当代的种植专业户。宣家葫芦瓦模精细，造型俏丽，李六瓦模拙朴，比较而言，有文武之别，这两家通力合作，取长补短，其中有一形制为“两大堆”的，音韵铿锵，回音悠扬，颇受玩家青睐，究其原因乃是两家的合种。李六种植中小有走模变形，收获的季节，两家按成品各分一堆，“两大堆”名由此而来，此并非指形制而言。长春堂的葫芦以瓦模凸花见长，多系蝈蝈葫芦，是仿北京官模的继承和发展。

一片一片绿心叶一个一个小葫芦

一片碧绿的叶，一棵弯弯的藤，藤上星星点点出现几个小葫芦，当夏天到来的时候，从远处一眼望去，绿油油的一片望不到边。不要小看这些不起眼的葫芦，它里面古老的历史和故事就像葫芦籽一样多得数也数不完。

这里就是天津市工艺葫芦协会会长张才日种植葫芦的地方，他向记者更细致地讲述了自己种植葫芦和收藏葫芦的故事。

种植葫芦的开始

“我从十来岁开始种植葫芦，那时候，我住在天津市河北区王串场22段，平房前面有一大片空地，我开始在上面洒籽种葫芦。最初我只是单纯地种普通的瓢葫芦，每天为他们施肥、浇水，经过一番辛苦的栽种后，看着藤子上一个接一个的小葫芦，心里有一种说不出来的喜悦。”

工艺葫芦搞创新

“当时养蝈蝈的葫芦价格很昂贵，是一般平民家庭难以承受的，所以我突发奇想，自己种葫芦。我很喜欢形状另类的工艺葫芦，这种绝活是让葫芦在特殊模具里生长出来。我尝试着找一块木头，锉成“棒子”形状。开始，我发明用纸做模具，先用纸将刻好的木头包裹好，一层摞一层，共有几十层厚，将里面的木头从上面抽出来，把刚刚成型的小葫芦放在纸模里，每天看着它慢慢成长，每当这个时候心里有一种成就感。不久，我发现纸模的弊端，葫芦里面会往外面渗水，一点一点将纸模洇湿、炸开。于是，我改进工艺，在模具外面用三层布包裹，最终成功种植出第一代工艺葫芦。后来我研究在葫芦上雕刻精美的花纹，模具材质更新为石膏，这种石膏模很结实、耐用，而且成本很低，经济划算。”

“据我了解，从清朝开始宫廷有人做工艺葫芦，样子很漂亮，因为模具是木头手工雕刻而成，所以造价很高，我想把古代的这种传统工艺延续下来，所以我开始摸索仿制清代的工艺葫芦。”

“鼻烟壶是工艺葫芦的一种，小巧的葫芦为上乘。鼻烟壶的模子需要用石头来雕刻，我选好石头后，用小刀在上面一点一点雕刻花纹。时而雕刻一朵朵小花，时而雕刻精美的文字，这很考验一个人的耐力和耐心。包装后的石头上面带有精美的图案，然后用两个半圆的石膏包裹在外面，石膏晾干后，石膏内壁会出现精美的花纹。将这两半石膏合上，里面倒上胶，胶干后，胶的外层就出现和石膏内壁相同的花纹。最后，外壁带花纹的胶模外面再裹上一层石膏，精美的图案神奇般复制到这层石膏的内壁上，这个石膏就是葫芦的模子。将小葫芦放在模子里，克隆出形状、图案和模子一样的葫芦。”

杏树木材能刻葫芦吗？

杏树木材能刻葫芦。

杏树的木材色红、质坚、纹理细致，质地较为坚硬且较为耐腐，通常可以用来做接触水的器具，还可以加工成家具和各种工艺品，而且用杏木所做的工艺品具有很大的观赏价值；除此之外，还适宜用来做船壳板、游艇各部件、车厢、门、窗及其它室内装修等。

怎样做葫芦手把件

1、手把件长度以8厘米为宜，粗度以盈握适手为度。

2、打掉棱角，使原料初步圆滑适手。

3、定出主体葫芦位置，把各部藤蔓，叶，花等配饰大型留出后，去掉其它多余部位。

4、余量要留大些，因为雕刻是减法，去掉就无法补救。

5、 临近叶片有些雷同，把此片舒展叶改成半翻转叶。

 原来的叶片效果。

叶片改后的效果。

下面是不同雕刻部位，不同磨头的应用以及注意事项：

1、 掏窄小孔洞处，宜用此种棒状磨头。

2、细微处，宜用此种针状磨头。

3、圆滑曲面处，宜用此种球状磨头。

4、 大面处，宜用此种6毫米的圆头柱状磨头。

葫芦制作方法

葫芦制作方法如下：

葫芦的选择：

1、葫芦创作一般以没有阴皮的金黄色葫芦为佳。因其色泽金黄，葫芦细腻、纹理不太明显，适合多种技法。

2、如果把葫芦用来做实用器皿，采用雕刻技法，那么要选择比较厚的葫芦。不同品种的葫芦皮的厚度不同，即便是同一品种的葫芦皮厚度也有差异。选择葫芦皮厚度时，葫芦的重量很关键，应该说是越沉越好。

3、挑选葫芦时，一定要完好无损的。如果葫芦加工时不是完全干透和完好的，那么潮气会影响葫芦的质量，甚至会使葫芦腐烂变质。干透的葫芦中，种子未必脱落作响，但是种子瓤块应该在葫芦里面是松散的状态。

葫芦内壁的处理：

1、用葫芦做日用品或是所选择的技法需要打开葫芦，就要对葫芦的内壁进行清理，这项工作看着简单，其实有很大的学问。打开葫芦后，需要清除种子和葫芦瓤。葫芦瓤子里的尘屑可以产生呼吸刺激，因此建议戴口罩，或在清理之前将葫芦瓤打湿。

2、用清除工具在葫芦里面四处刮擦，里面所有的东西都变松散，碎片小到可以从切口处取出。清理到什么程度取决于葫芦的用途。一样洗刷葫芦，来使其平滑。葫芦内壁也可以用砂纸打磨。葫芦内壁上的凸起部位可以用钳子扭掉。

3、如果不是用来把玩的葫芦，而是作为装饰居室用的葫芦，在葫芦加工之后，可以罩上一层夹克油、家具蜡和鞋油，看上去很自然。地板蜡作用很持久，可以擦得很亮。油，如亚麻油、核桃油和桐油，可以增强自然色泽并给葫芦增加光泽度。

聊城雕刻葫芦的内容技法

东昌葫芦雕刻用料考究，刻工纯熟，线条流畅，图案丰富，制作精良。

东昌葫芦雕刻用料多以“大葫芦”、“亚腰葫芦”和“扁圆葫芦”为主，大体分三种：一是“上等葫芦”。选料精良，精工细刻，图案主要是人物、山水；二是“中等葫芦”。用料稍次，多刻花鸟、鱼虫、走兽；三是“花葫芦”。将葫芦染成红色后，以粗犷遒劲的刀法，刻各类花纹。

东昌雕刻葫芦的制作基本上分三道工序：第一道工序是将成熟的葫芦摘下来，放在锅中煮，然后堆放在一起使其发酵，以去掉表层青皮，使葫芦颜色变黄。第二道工序在葫芦上面雕刻各种图案。一般雕刻葫芦的技法是“刻”或“片”，都只是在葫芦表面上做文章，东昌葫芦雕刻在技法上的最成功之处在于借鉴了雕刻工艺的镂雕技法，将构图以外的空白部分全部镂空，透刻上折线纹、如意纹、古钱纹等各式花纹，不仅改善了葫芦的透气传声性能，也增强了葫芦的整体审美效果。第三道工序是上色。先用锅底灰或麦秸灰同棉油或豆油搅拌均匀，加入色料，深抹在雕有图案的葫芦上，最后用布把葫芦表面的灰擦拭干净，留在图案凹槽的油灰会使图案更加清晰逼真，永不褪色。

东昌葫芦雕刻的题材内容非常丰富，以花鸟、虫鱼、走兽、人物、山水居多。人物雕刻的取材多以四大名著中的故事情节构思入画的，如《三国演义》中的桃园三结义， 《红楼梦》中的金陵十二钗， 《西游记》中的三打白骨精， 《水浒传》中的武松打虎等；

其中最多的是戏葫芦，表现当时老百姓耳熟能详的戏剧故事与戏剧人物如穆桂英挂帅、三娘教子、墙头记、樊梨花征西、四郎探母等；有人们耳熟能详的历史人物、革命英雄人物、地方名人；有“八仙过海”等民间故事、神话传说等，富有浓郁的生活情趣。春宫葫芦表现性生活的场景，作为生殖文化和性文化的乡土教材，有八幅面、十二幅面、二十四幅面三种，多取材于《金瓶梅》西门庆与潘金莲的故事。以针刻为主，刻法细腻流畅。

把玩葫芦的加工工艺有哪些？

葫芦可以做成许多工艺葫芦，其中包括：彩绘葫芦，烙画葫芦，雕刻葫芦等，这些工艺葫芦可以给人们带来美的享受，并且带来吉祥如意，因为葫芦是“福禄”的谐音。

工艺葫芦制作——工具准备

工艺葫芦加工工具：角膜机、砂纸器、铁刨花、筷子、曲线刀、口罩、眼罩、锥子、木锉、钢刷子、小锯、曲线锯、铜刷子、竹片、砂纸、勺、贝壳等。

工艺葫芦制作工具：烙画机、渲画机、尼龙笔、鬃毛刷子、可换笔、可换笔头、雕刻钻、电钻、胶枪、贴纸、美工刀、胶棒、胶条、复写纸、金刚石磨头、雕刻刀、烙画花纹、钳子、榔头、改锥、夹剪等。

工艺葫芦装饰物：彩色线、中国结、大漆、油漆、树脂、装饰结、穗、宝石、昆虫模型、水晶珠、银饰品、石牌、葫芦托、木珠、项链绳、手机链、蜂蜡、化工染料、丙烯颜料、硅胶、硅油等。

工艺葫芦制作——挑选

要想做一个完美的工艺葫芦，那就要挑选一个顶号的葫芦。那就要具备以下条件：

1、首先葫芦要干透、型好、芯正。

2、葫芦上手需要有坠手的感觉，葫芦越重密度越高，所以葫芦的生长期要长。

3、葫芦上手撮一下应当有圆润光滑的手感。

4、里子要糠，有厚度，跟海绵垫似的有弹性，行话：瓷皮糠里。

5、葫芦的皮色应当干净，必须没有一点瑕疵，要像水一样干净。

6、皮色惨白的葫芦是千万不能要的哦，因为这样的葫芦肯定用药水浸泡过。

7、拿起葫芦用鼻子问一下里子和外皮的味道，没有动过手脚的葫芦应该发出浓郁自然的葫芦香味。如葫芦里子和外皮有刺鼻的味道或者一点味道也没有的，这表明葫芦本身已经做过手脚，坚决不要。经过以上精挑细选的葫芦就可以做出很好的工艺葫芦。

工艺葫芦制作——作旧

其实葫芦本身经过长期的把玩以后，其色泽就会逐渐由黄变红、由红转紫，光亮润泽。这种颜色葫芦的价值自然就远远高于一般葫芦。一次做旧的工艺葫芦也是更加受人欢迎，以下介绍几种工艺葫芦作旧的方法。

1、 工艺葫芦作旧之日照涂油法：将葫芦置于阳光之下，均匀地暴晒一段时间以后，在用质地细密的布料蘸上干净的核桃油均匀涂于葫芦的表面。如此上面的两个过程交替进行，就可以极大地加快葫芦变色的过程，不过要想达到那种古色古香的境界还是需要经过1到2年左右的时间方可。

2、工艺葫芦作旧之沸水煮色法：将葫芦放到浓红茶水、中药儿茶水或者红木末水之中煮或高温浸泡一段时间以后使色彩浸入葫芦的表皮之内。

3、工艺葫芦作旧之高温油炸法：将葫芦完全浸入高温的食用油之中，经过一段时间后葫芦就会变颜色，显得古色古香了。