手工雕刻葫芦视频教程(雕刻葫芦的方法图解)


如何雕刻木葫芦

1、工具:圆刀、平刀、斜刀、玉婉刀、中钢刀、三角刀、段面刀

2、技法。

葫芦的雕刻是在汲取以往其他材质的雕刻技法的基础上,结合了自身材质的特点和工艺要求,主要归纳为圆雕、浮雕和线刻三种表现形式。另外还有一些综合运用各种表现形式的雕刻技法,如微刻、镂雕等。

(1)圆雕:

所谓圆雕是指适于多角度欣赏的完全立体的雕刻作品。圆雕中还包括一种半圆雕,即雕刻出需要表现的主要部分,舍弃次要部分,形成一半是圆雕,而另一半隐藏成原物,也有的是用其他图案、景物、平面等不同手段作衬底的一种雕刻形式。

实际上,不论是圆雕还是半圆雕,它们都是立体的、可多角度欣赏的、独立的个体。作为葫芦雕刻,多以艺术作品为主,不具有实用功能,或不以实用功能为主,因此圆雕葫芦在葫芦雕刻中很少见到,虽然有些个别葫芦图案只从单个图案来看,有圆雕的影子,但放在整个葫芦中看,由于不是独立的“个体”,图案是附着在葫芦上的,因而,这种雕刻不能算作严格意义上的圆雕,只能算作是半圆雕。

圆雕的制作,首先要有一个准确的设计方案,把葫芦的各部分都尽可能地利用起来。设计要合理,有些可以打破常规,例如在利用颜色方面,就可以根据自己对大自然的认识理解,不必考虑诸如枝叶须用绿色来装饰等。在雕刻用色上,绝不会有人责难用色不当。圆雕是比较难于掌握的雕刻技术,需要在长期的艺术实践中不断学习总结提高。还应多看图谱,多看各种葫芦作品,拓展自己的思路。

制作一件雕刻作品,大致需要经过设计——选葫芦——定型——细雕——磨光——上蜡等几道工序才能完成。雕刻一个葫芦首先要根据颜色的情况、设计确定要雕刻景物的布局,用墨线勾画出轮廓,再用开凿或雕刻机打去葫芦,整理成所设计景物的雏形,然后用平凿细细雕刻。要注意,用力要适当,用刀要准确。正确的姿势是用右手拇指、食指、中指捏住刀杆,无名指抵住雕件,左手拇指倚住刀铤,保持刀铤的稳定性,防止跑刀,划伤别的部位。在雕刻精细的镂空雕件时,应首先将外部纹饰刻好,再用雕刻机或手钻把内部钻通,最后用平凿修整。镂空件需要的特种刀具,要根据情况制作,以适应镂空雕刻为准。

(2)浮雕:按照雕刻深度可分为高浮雕、浅浮雕、薄意三种。

高浮雕:又称三面看。一般选用葫芦为雕刻原料,如果前面部分有一层颜色反差分明的葫芦,更为合适。利用前面葫芦的颜色雕刻景物,后面颜色部分作为倚托。这种雕刻方式,可以最大限度地取得明快反差,也是最常采用的一种设计方式。高浮雕的各种景物的雕刻应尽可能地采用圆雕的技法,使雕刻的物体比例合适、构图丰满,侧面和正面的比例合理。初学者往往只注意正面的构图雕刻,忽视侧面的图景比例,这是应予注意避免的。

高浮雕的制作多见花卉、人物、动物。高浮雕是浮雕向圆雕过渡的阶段,是葫芦雕刻经常采用的技巧之一。在学习雕刻的过程中,要首先学习构思设计,前后左右都要照顾到,循序渐进,不能逞一时之快,大量剔除葫芦,致使最后有些景物无法安排,不得不改变原设计。应该采用的步骤如下:先在葫芦上画图,沿线用平凿勾勒一遍,用刀剔除空白地方的葫芦。经过一个小阶段的剔除,墨线不清楚时,要停工审视,将不清之墨线补上,再继续进行,边剔除葫芦,边深入设计。达到预定深度后,将背景定型,然后将前景雕刻完成。要前后都照顾到,不能

只顾一方。雕刻时,要注意总体设计,留下空间要充分,防止因突现的瑕疵损害设计。待雕刻全部完成后,经封蜡处理,一件雕刻品就完成了。

浅浮雕:这是相对高浮雕比较而言,所刻的景物一般比较浅。所设计的画面,要有中国民族性的装饰效果,构图要丰满。常见的图案有龙凤、山水、花卉、历史故事等。雕刻方式如下:根据葫芦的具体情况,确定作品题材和构图。在设计中尽可能地把缺陷根据情况设计成山崖、怪石等景物。尽量通过巧妙的设计,使成品雕件上基本找不到这些缺陷,或不明显。

设计完成后,用铅笔在葫芦上细细勾画。线条要准确,翻转折叠的地方要交待清楚。设计定稿后,用平凿的侧尖沿线条勾勒一遍,刀锋要向线条一侧稍稍倾斜,目的是要保证线条的完整性。勾勒完毕,用小平凿削剔线条间的空白部分,这个工作叫“清底”。清底时要照顾全局,使整个画面基部深浅一致。待清底工作完成后,再将各线条按照设计意图进行雕刻。对一些翻转折叠的地方,要特别注意层次关系,力求交待清楚。虽然浅浮雕是薄层雕刻,而在结构上则要求富有主体感。初学者在线条和基础平面接触部,总是留有许多刀痕,这在行业中称为“根不净”。这种情况,只要用侧弧形修光刀细致耐心地沿线条刮削,就可以消除干净了。

 

高浮雕和浅浮雕,是葫芦雕刻中的基本技法,是常见的表现形式。所以初学者应首先熟练掌握这两种技法,以便向更高难的圆雕过渡。如果没有从浅浮雕——高浮雕——圆雕这样一个循序渐进的过程,很难掌握所雕刻景物的比例关系和准确布局,也不可能很好体会雕刻各种景物的感觉。所以一个初学者,应从基本技巧开始学习,注意观察各种花卉、草虫、动物,尤其要注意观察好的雕刻成品,先行临摹,再自己加以变化。观察动物要注意神态,因为雕刻动物时传神是最重要的,身体的其它部分都可能也可以做变形处理,只要表示出它们的精神气质,就可能使作品有传神之感,成为好的作品。

薄意:薄意是一种极薄的浮雕,因为它的施用对葫芦极少破坏,而又饱含诗情画意,所以在一些质地好而透明度高、材料相对较小的葫芦上,经常采用这种装饰形式。

薄意的取材非常广泛,其中主要有历史人物、山水花鸟甚至书法手迹,具有吉祥寓意的题材更是经常采用。薄意的制作主要工序如同浅浮雕,但凸起部分一般不超过0.5毫米。在照顾到葫芦瑕疵遮盖时。应当着重整个画面的布局章法,随着葫芦形的凹凸而进行雕刻,把用刀的技法与画面的诗情画意熔于一炉。在雕刻过程中,要用心去刻,要把自己的情感深呈作品之中,把中国画的章法布局和画理在薄意雕刻中展现出来,让薄意雕刻的方寸天地,包容进名山大川的无限秀美风光,小中见大,这样才能达到意境。薄意的线条间的空白要仔细地清根,这个工作需要极大的耐心才能完成。其后还要对其中的细部进行装饰性修整、开脸、开丝或点缀。

(3)线刻:顾名思义,线刻就像中国画中的白描画一样,是用单线条的雕刻来表现物象。

在葫芦的雕刻中,线刻主要是以阴线雕刻表现。线刻方法简单明了,有些结合浅浮雕雕刻,能起到很好的装饰效果。线刻表现形式单一,在近距离把玩的葫芦中,一般不单独使用,大多数情况下,用于浮雕的细部描写刻画。

在各种雕刻中,线刻是最为省工的一种,但是真正能够刻得出神入化,将画面设计得典雅,也不是一件容易的事。线刻要求制作者要有较强的绘画能力。首先用铅笔加以勾勒,然后用平凿侧尖或特制刻刀拨刻,其实可以说是用铁笔往葫芦上写画。待全部完成作画后,用褚石加调少许墨色,将所刻画面涂匀,待干燥后,用潮湿毛巾擦去浮色,这件作品就完成了。注意画面布局一定要有章法,多参考一些画册,如芥子园画集等。

(4)微刻:在葫芦之上拨写极小的书法,每字约有1毫米大小,也有更小一些的字,形式生动。具体制作如下:用支架夹持一块放大镜,做成一个观察镜,在头发丝两端夹上两个小铁夹,放在葫芦之上充作划线,透过观察镜,进行刻写,然后用白水彩色涂抹即可。当制作熟练以后,不用观察镜也能刻制。此种工艺要求制作者有较好的书法根底,再加以练习,就可以掌握微刻了。注意葫芦的平面要光洁,最好先用较深颜色的葫芦。

(5)镂雕与链雕:镂雕与链雕是圆雕中相对独立的雕刻技法,常与圆雕或其它技法相结合,使雕刻作品更富表现力。镂雕也称镂空,即把葫芦中没有表现物像的部分掏空,把能表现物像的部分留下来。如古代雕龙,在掏空龙口腔的同时,要在口腔里保留下一颗“珠”。这颗“珠”是原材料的一个部分,雕刻者用细刀小心翼翼地通过“龙嘴”,往里凿出一颗“珠”来。这颗“珠”剥离原石材后,不仅能滚动自如,而且还不能滚出“龙嘴”。

基于镂雕的难度很大,所以从葫芦挑选、作品布局、刀具配备到雕刻程序等,都与一般的雕刻技法有所不同。镂雕的葫芦必须质细性纯,尤其是镂空部分,更不应有裂纹和高密度的阴皮,否则容易造成断裂。镂雕使用的工具,除一般雕刻刀具外,还需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀,以及小锯刺等专用刀具。由于镂雕内部景物的用空间的很大限制,只能依靠扩大入刀方向的办法来克服操作上的困难,所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空。一般来说,透空的方向愈多,空洞愈密,镂雕就愈易,效果也就愈佳。镂雕的程序是“先外后内”,待外层景物及其它衬景的打坯、凿坯工序全部结束之后,才能进行镂雕。

链雕是用一个葫芦镂空雕刻出一整条活动石链的雕法。该法源于玉雕,却比玉雕更难,因为葫芦不比玉质坚韧,稍有不慎就会造成链断瓢破。

葫芦的链雕源于清初。新中国成立以来,链雕的表现技法日臻完善,有时一件作品中,链环多达数百圈。链条之多,链环之细,前所未见,令人叹为观止。链雕对葫芦的要求也是很高的,必须经过严格挑选、鉴定。一般情况下,质细性坚、纯而无格的葫芦比较合适。在葫芦构思时,也要特别精心细致。首先要安排好链条的位置,使链条巧妙避过瑕疵。在雕刻时,链条可与其它景物同时打坯,但不能急于穿孔脱环,必须等待作品修光完成之后,再慢慢进行脱环。脱环是一项非常精细的工作,难度极高。先用小型钻具小心翼翼地顺着每环的内廓并排钻孔,每孔之间略留距离,然后再用特制的小链刀或针钻,谨慎按序,一一脱环。为了防止已脱链环遭受破损,每完成一环后,还要用“可回性打样膏”加以固定,待整条链环刻成后,再将胶合的部分用温水泡浸,慢慢脱落。

3、装饰形式

雕刻葫芦有印、刻、砑、烫等各种装饰形式与手段。

印模属于印的范围。待葫芦长成印上花纹,形成浮雕,一般设计在葫芦通体,四周布满花纹,八卦图、五福捧寿、云龙、太师少保、三阳开泰、合和如意、四季花开、人物故事等。印花工艺多用于蝈蝈葫芦,因其身长便于印模,黑虫与金钟印花葫芦较少。

刻,用牛角或玛瑙刻成器具,按葫芦圆体随势刻画,线条流利,形体简练,多为花草、鱼类及戏曲人物故事。秋后,很多山东聊城等地的农民带着自种自刻的扁圆葫芦来津出售,物美价廉,多用于晚秋蝈蝈饲养之用。

砑,砑花是匏葫的特殊制作工艺,创制于北京。在清道光年间,北京有徐某独善其艺,所作如天生成。天津近代有陈锦堂老艺人,为砑花工艺高手,他构思高雅,布局疏密有致,手法精细,每件作品如同浮雕国画,题材为山水、花鸟等,还有的用画师刘奎龄的稿子,更加绝妙名贵。砑花的制法是将葫芦表层硬皮轻度软化,之后用不同角度的玛瑙砑子为工具,在已定稿葫芦身上砑制出点、线、面,凸于平面,力轻则砑不凸出,力重则划破表面面线,完全靠手感力度进行创制。

烫,烫面也称火笔,老法以自制火香,制成如手指粗的燃香,中心插入钢针以为笔头,点燃之后导热至铜针,用以烫画图案。现代以电烙铁代替,但烫染效果,远不及旧法理想。陈锦堂擅长这种艺法,所烫云龙后人无人可比。现代有姓曹的和王殿华所烫山水、人物也为藏家珍藏。

漆,旧时天津大漆葫芦,颜色绛红,晶莹可爱,匏体经漆之后,坚固耐用,它也同于古乐器,在美化音色方面,也会起到良好效果,也有雕与描金工艺,更为罕见。

手工雕刻葫芦视频教程(雕刻葫芦的方法图解)

怎样雕刻葫芦

“雕刻葫芦”的制作过程

(一)制作工具与材料。

钢刷、小锯、口罩、眼罩、锥子、木槌、砂纸、美工刀、胶棒、胶条、铅笔、丙烯颜料、橄榄油、装饰材料、葫芦托和葫芦等。

(二)打皮。

给葫芦打皮要经过十一个步骤方能完成。

第一步:选择皮色发白的葫芦去皮,如果皮色是绿色的葫芦最好暂不去皮。

第二步:从葫芦顶端开始刮皮,用竹板轻轻的刮去外皮。

第三步:要注意保护好葫芦顶端的葫芦柄即龙头部分,切不可在给葫芦打皮的过程中将其折断损毁而降低其使用价值和观赏价值。

第四步:先把葫芦上半部的外皮去除,去除外皮后葫芦程现绿色,而后将葫芦倒置。

第五步:再次将余下的葫芦外皮全部刮去。

第六步:将整个刮完外皮的葫芦放入清水中泡上2分钟。

第七步:将整个葫芦在水中轻轻旋转使得已经刮完的葫芦每一部分都润上清水。要反复检查确保没有遗漏的部分。

第八步:将水中泡好的葫芦取出用铁刨花轻轻的打磨葫芦外皮,把未打到的外皮及膜部分去除。

第九步:将去好皮的葫芦在碱水中沾一下,要求表皮沾均匀。

第十步:将处理好的葫芦挂在阴凉处,不可着地。

第十一步:等葫芦干透后,再放在太阳下晾晒,而晾晒的时间要看葫芦表皮颜色变化程度来决定。

另外,如果未打皮的葫芦已经干透,若要打皮须将葫芦在清水中泡上六个小时以上,然后用铁刨花将外皮去除。

干透的葫芦经暴晒后,其表皮色泽千変万化,有金黄色。淡黄色,茶色等等,不同的色泽用于不同的作品创作,

在创作作品前,必须检查葫芦是否干透了。检验葫芦是否干透其办法是:用手掌轻拍葫芦,内部种子瓤块就会脱落,如果种子瓤块未能脱落就说明葫芦没有干透,需要继续晾晒,直至葫芦干透方可使用。

(三)画稿,也称“打小样”。

根据葫芦的品种要想做什么样的作品须先在纸上画出,画稿满意后,再在葫芦上上画稿,即把满意的画稿上的图案转画到葫芦上,画好后即可进行雕刻。

(四)雕刻。

1、雕刻工具:初学者,可准备圆刀、平刀、斜刀、玉婉刀和三角刀等5种工具。我在雕刻过程中只使用特制专用刻刀进行雕刻,不但能完成圆雕,浮雕而且还可以进行线刻。

2、“雕刻葫芦”的雕刻技法

(1)圆雕:所谓圆雕是指适用于多角度欣赏的完全的立体的雕刻作品。圆雕中还包括一种半圆雕,即雕刻出需要表现的主要部分,舍弃次要的部分,形成一半圆雕,而另一半则隐蔽成原物,也有的是用其它图案景物,平面等不同手段作衬底的一种雕刻形式。

圆雕的制作,首先要有一个准确的设计方案。把葫芦的各部分都尽可能地利用起来,设计要合理准确,也就是说,在纸上打的“小样”本身就必须是艺术精品。

初学者运用圆雕雕刻技法,用力要适当、准确。正确的姿势是用右手拇指、食指和中指捏住刀铤,保持刀铤的稳定性,防止跑刀,划伤别的部位及划伤手指。在雕刻精细的镂空雕件时,应首先将外部纹饰雕刻好,再用手钻把内部钻通,最后用平凿修整。

(2)浮雕:按照雕刻的深度可分为高浮雕、浅浮雕、薄意三种。

高浮雕又称三面看,高浮雕内容多见花卉、人物和动物。是葫芦雕刻的经常采用的技巧之一,在学习雕刻的过程中,要首先学习构思设计,前后左右都要照应到,循序渐进,不可逞强,图一时痛快,大量地刻掉葫芦皮肉。

浅浮雕就是相对高浮雕比较而言,所刻内容一般比较浅。

薄意是一种极薄的浮雕,因为它的雕刻对葫芦造成极少的破坏,而又饱含诗情画意,所以在一些质地好而透明度高的葫芦上经常使用的一种装饰的技法,其中主要有历史人物、山水、花鸟,甚至书法手迹,具有吉祥如意的题材更是经常采用。

制作“雕刻葫芦”作品时,经常把高浮雕、浅浮雕和薄意等多种技法结合起来使用,用以表现作品内容。

(3)线刻,顾名思义,线刻就像国画中的白描一样,是用单线条的雕刻来表现作品的内容。

另外,在“雕刻葫芦”的雕刻过程中,还有微刻、镂雕青雕和素雕等多种雕刻技法。这些雕刻技法只有一些老技师才能掌握,一般初学者只掌握圆雕,浮雕,线刻三种雕刻技法即可。

(五)着色。

“雕刻葫芦”的着色是区别于任何一种工艺葫芦的最显著的特点,着色的水平高低,质量的优劣,决定着“雕刻葫芦”的生命,必须给予高度重视。

“雕刻葫芦”着色前要对已经雕刻好的葫芦进行细致地研磨,研磨的材料有水砂纸、磨石、人造磨石和木炭等。水砂纸的粗细有多种型号,号越大越细。磨石分为青理石,红理石,这些是天然磨石,质坚而细,无沙质,可作细磨之用。人造磨石,又称油石,可用于葫芦推光之用。经过研磨之后再用脱脂棉揩净研磨所产生的细末。研磨后葫芦雕刻部分光滑无划痕平整不粗糙,之后方可着色。

给“雕刻葫芦”着色,要严格按照“小样”的设计进行,如果不会画国画,写书法的工匠,则需要技艺纯熟后方可作这一部工艺,也就是说最好用有绘画基础的人做这一步工艺,以保证“雕刻葫芦”的质量。

着色完毕之后,再用橄榄油把整个葫芦作品罩上一遍

怎样手工制作实木葫芦

主要材料:

交趾黄檀木材(大红酸枝)

所需工具:

曲线锯 锉刀

台虎钳 砂纸

雕刻刀 棕毛刷

制作步骤:

第1步:先选一块木料,检查有无疤痕裂纹等。尽量挑选木质细腻,纹理清晰的顺纹木材。

第2步:在木块表面画出大致葫芦外形,就可以开工了。

第3步:用曲线锯锯出大致葫芦外形,需要雕刻的部分先预留好。

第4步:用锉刀把葫芦的几个圆面锉刀出来,进一步锉出形状来。

第5步:改用较细的锉刀继续加工。

第6步:大致成形后改用120目砂纸进行打磨,进一步细化造型。

第7步:用雕刻刀开始修细节,修完后用320-400目进行打磨,最后用600-2000目砂纸和鬃刷进行抛光。

第8步:系上中国结,终于完成啦~~!

小贴士:

1.木材选与葫芦立面相同方向的纹路材料,做的时候不容易断裂。

2.开大形时一定要算好雕刻部分的预留量。

3.打磨砂纸从120目开始,240-320-400目,尽量不跳过,抛光时600-800目抛光时略蘸水进行反复打磨约3-4次,效果会更好。

手工葫芦怎么制作方法

当要加工葫芦工艺品时,挑选葫芦是一件比较头痛的事情,因为有太多葫芦品种、外形和尺寸可供挑选。首选要清楚用葫芦来做什么?如果心里有了打算,那么尺寸和外形可能是首要考虑的条件。如果作品需要能够立着的,那么请挑选平底的葫芦。如果要悬挂,则选一个有柄的葫芦品种。如果准备雕刻或烙画,那么选择一件尽量表皮干净和光滑的葫芦。不管准备用葫芦来做什么,在做出选择之前都应该对所需的条件心中有数。

芦的选择:

1、葫芦创作一般以没有阴皮的金黄色葫芦为佳。因其色泽金黄,葫芦细腻、纹理不太明显,适合多种技法。而现实中一般会把有瑕疵的葫芦作为烙画葫芦的首选,通过烙画遮盖葫芦上的瑕疵。

2、如果把葫芦用来做实用器皿,采用雕刻技法,那么要选择比较厚的葫芦。不同品种的葫芦皮的厚度不同,即便是同一品种的葫芦皮厚度也有差异。选择葫芦皮厚度时,葫芦的重量很关键,应该说是越沉越好;颜色也是一种参考,外皮颜色较深的葫芦通常比颜色较浅的更厚一些;但最重要的是对葫芦的感觉。厚皮葫芦的“感觉”及敲起来的声音和薄皮葫芦不同。不要选择象纸一样声音或感觉的葫芦。加工葫芦之前,花点时间把它和已经切开过的对比感觉一下。很快就会获得对外皮厚度和密度的准确判断。如果是准备保留完整的葫芦做彩绘,那么对葫芦的厚度要求不高,但应避免选择那些特别薄的葫芦。

3、挑选葫芦时,一定要完好无损的。如果葫芦加工时不是完全干透和完好的,那么潮气会影响葫芦的质量,甚至会使葫芦腐烂变质。干透的葫芦中,种子未必脱落作响,但是种子瓤块应该在葫芦里面是松散的状态。通常,干燥过程中,种子瓤块是粘付在葫芦内壁上的,可以用手掌对应拍两下葫芦,种子瓤块就会脱落下来。如果种子瓤块没有脱落下来,说明葫芦没有彻底干透,那就要继续晾晒,直到葫芦干透。

葫芦内壁的处理:

用葫芦做日用品或是所选择的技法需要打开葫芦,就要对葫芦的内壁进行清理,这项工作看着简单,其实有很大的学问。打开葫芦后,需要清除种子和葫芦瓤。葫芦瓤子里的尘屑可以产生呼吸刺激,因此建议戴口罩,或在清理之前将葫芦瓤打湿。

用清除工具在葫芦里面四处刮擦,里面所有的东西都变松散,碎片小到可以从切口处取出。清理到什么程度取决于葫芦的用途。种子可以保存下来,用于种植或作为葫芦装饰。种子储存前需要干透。瓤可以用来造纸或积肥。一旦种子和瓤子清理出来,需要象外部处理一样洗刷葫芦,来使其平滑。葫芦内壁也可以用砂纸打磨。葫芦内壁上的凸起部位可以用钳子扭掉。

如果不是用来把玩的葫芦,而是作为装饰居室用的葫芦,在葫芦加工之后,可以罩上一层夹克油、家具蜡和鞋油,看上去很自然。地板蜡作用很持久,可以擦得很亮。油,如亚麻油、核桃油和桐油,可以增强自然色泽并给葫芦增加光泽度。

葫芦打皮:

如果是手工打皮的葫芦最好在碱水中攒一下,碱水中要放一些盐,不管用哪种方法,都会有葫芦漏气,干燥后葫芦变形的情况发生,这是正常现象。晾晒葫芦要找通风的地方,这里所说的通风不是用风抽干,而是阴干,不要暴晒,可吊挂在屋顶或是长绳上,也可以按顺序排列摆放在屋顶或院内,最好不要接触地面。还有一些葫芦种植户为了使葫芦晾干后色泽好看,通常在打皮时用盐酸等化学试剂氧化,虽然干后很漂亮,但在晾晒时不容易干,干后用手抚摸有沾手的感觉,由于盐酸等腐蚀剂不会均匀地附着在葫芦上,使干后的葫芦随着时间的推移,逐渐由浅变深,葫芦表皮变花,把一个原本不错的葫芦变成了一个垃圾葫芦。还有一种制皮方法:将天然植物葫芦刮去外皮,清洗干净,在处理剂中浸泡上色,上绳晾干,采用本方法能使天然植物葫芦的色泽明亮,成色金黄,能在其外表上绘制各种图案,克服了传统的葫芦的外形单调的缺点。该工艺品保质期长,可不用任何着色,自然、古朴、典雅而又独具特色。符合人们返朴归真、回归自然的时代观念和开发绿色工艺品的要求。

手工怎么雕刻葫芦形状挂件

根据材料选工具。木刻刀,锉,砂纸,手磨,小台钳,小型电钻,工笔刀。是一般的木质类用的。石类的必须机器了。

1、首先将小葫芦清洗干净是表面的脏东西和外表皮软化。

2、用细砂纸打磨直至表面光滑,然后用水清洗干净。

3、首先,用铅笔描绘出所要刻的字和图案。

4、依照字迹,用工笔刀刻写出字迹和图案,刻写的字迹要有凹凸感。

5、依照上两步刻完所有的字后,用黑色签字笔仔细描好,在等待字迹干好。

6、在葫芦的肚子上,用小型电钻刻出不规则的祥云纹,刻完后,在合适的空白处进行镂空, 使得葫芦显得更加的玲珑。

手工葫芦的制作过程

手工葫芦的制作过程如下:

材料准备:一个葫芦、碱水、毛巾、去皮工具、吹风机、亚麻油、蜡。

操作步骤:

1、从色泽上挑选适合做工艺葫芦的胚材:工艺葫芦以颜色金黄,没有阴皮的葫芦为佳,该类型的葫芦,纹理不明显,葫芦外表细腻,适合多种雕刻手法。

2、从外观上挑选合适做工艺葫芦的胚材:工艺葫芦胚材的挑选,外观上一定要完好无损,如果工艺葫芦外观存在磨损,后期受潮,往往会导致葫芦内壁的腐烂,从而导致工艺葫芦的腐烂变质。

3、工艺葫芦的去皮:将选好的工艺葫芦,在碱水当中浸泡一下,然后在取出擦干,完成后,借助工具,轻轻刮拭葫芦表面,完成工艺葫芦的去皮工作。

4、上色处理:在完成工艺葫芦的去皮工作后,用干抹布擦拭干净葫芦表面,然后在用吹风机吃一下葫芦的表面,在之后,用热的亚麻油涂抹葫芦表面,完成保护工作后,即可对葫芦进行整体的上色。

5、葫芦内壁处理:对于需要切开处理的工艺葫芦,在清理葫芦内壁的种子和葫芦瓢时,为了防止内部的尘屑刺激呼吸道,建议在清理之下戴好口罩,然后在清理葫芦内壁。

6、烙画法处理有瑕疵的工艺葫芦:对于有瑕疵的工艺葫芦,可以采用在瑕疵的位置上烙画的方式,来遮盖有瑕疵的葫芦表面。

7、葫芦的风干:做好的工艺葫芦,应放在阴凉的地方进行风干,切不可放在太阳下暴晒,以免工艺葫芦出现开裂。

8、葫芦上蜡:在完成工艺葫芦的风干操作后,为了是工艺葫芦更好的储存和观赏,就得在工艺葫芦表面打上一层蜡,起到防水、防尘和固色的效果。

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