和田玉籽料水返沙(和田玉籽料水返沙是什么意思)

籽料为什么不戴不油,一戴就油

古人常言:“谦谦君子,温润如玉。”而温润的感觉其实就是和田玉籽料油性的一种表现。

那么就下来,我们就来聊聊和田玉油性的那些事儿。

油性我们经常说包含两方面,简单来说就是:看起来表面有一层油光;摸起来表面有油乎乎的感觉。

这就是和田玉油性的两种表现方式。这两种方式说起来简单,但其实很多时候并不容易判断。

首先第一点,看起来表面是油光。这个油光的感觉其实是籽料独特的结构所形成的一种漫反射,这种漫反射的光泽就让籽料看起来有油性的感觉。

当然不仅仅是籽料,很多山料也有油性,这种油性就是籽料独特的结构所表现出的一种光泽,类似油性的感觉。

而这种油性并不是亮光,也不是包浆,是一种从里面散发出的一种油性光泽。

而第二点摸起来油油的。

这个其实就比较容易体会,上手把玩你能感觉到它有一种类似抹油的感觉,但又没有那么的顺滑。

简单来说,推起来有一点点的阻力,但又比较顺畅。这就是油性的感觉。

而如果是没有油性或者油性差,手会有推不动的感觉,阻力很大。

这两个点看似简单,但这也是和田玉区分其它玉石或者石头的一个很重要特征,你也许能从其它玉石中找到类似油性光泽的,但手感上却没有那种油性的感觉。

你也可以从一些石头上摸出油性的感觉,但从表面来看,它并非和田玉的那种油性的光泽。

这就是和田玉的油性,它是区分其它玉石和石头的一个很重要的点,但它也需要慢慢去体会才能真正了解。

不过,油性这个词看起来简单,但却也很复杂,而复杂的原因就在于有很多点会影响我们对油性的判断。除了产地和玉质之外,对油性有影响的就是下面这几种。

1、抛光的影响

抛光是玉雕成品的一个必要步骤,抛是对油性也有着很大的影响,而这个影响也可以说好也可以是坏。

首先,抛光可以让油性更好的表现出来,比如我们平常看到的亚光的籽料作品。

这些抛光可以让作品看起来油性更强,无论从手感上还是视觉上,恰当的抛光能让它的光学效应表现的更强,也能从手感上表现的更“油腻”!

但不恰当的抛光就会让和田玉失去油性。这句话怎么理解?看类似这种的作品我们就知道了:

这些都是抛亮光的成品。亮光的出现,就会让油性的感觉消失,取而代之的是一种亮光,而非油性。

此外亮光也会影响手感上的油性,亮光会把表面抛的非常平整光亮,手感上也会变的特别顺滑,没有阻力感,也就缺少了油的感觉。

所以抛光对油性的判断影响很大。

2、抹油

当一块和田玉的油性表现不太好的时候,还有一种人工的方法可以让它看起来很油,那就是抹油。

给和田玉的表面抹油会影响我们对它油性的正常判断。抹过油的料子看起来都是油乎乎的,但从手感上会有一个比较大的变化,那就是抹油之后的表面太过油了,会变的太过顺滑。没有天然油性的那种阻力感。

不过抹过的油很容易擦掉,所以有时候我们买玉的时候,可以用水适当的清洗,用布擦拭。能让我们看清它原本的油性。

3、产状

还有一种对油性有比较大影响的就是产状,这个产状并非严格意义上和田玉的几种产状,而是这些:

这个料表面还有很多沙粒,说明这个料是刚挖出来的料子。

刚挖出来的料往往会比较干,尤其是一些干坑料。但盘一盘油性就会好一些。

此外一些水返沙、旱籽的一些料油性上也会有区别,有些料子看起来比较干,有些看起来比较油。

所以油性也与它产出本身的环境有一定的关系。

看完上面这些可能很多玩家对油性的理解依然有一些模糊,理解油性我们可以从油性最好的一些和田玉去了解。而在和田玉当中,这些是油性表现最容易看出来的。

1、戈壁料

如果说什么料的油性好,那么戈壁料可以算的上数一数二的一种。

戈壁料因为它独特的成因,让它的油性感表现十足。从表面看,戈壁料就很有油性的感觉。而从手感上,每次把玩戈壁料之后会让很多人有手上有油的感觉。

这就是戈壁料的油性,可以说很多戈壁料的油性感比籽料还要强。想要体验到底什么是油性的玩家可以找一块戈壁料去体验一下。

2、老熟的籽料

说到油性,我们首先想到的是籽料,而籽料当中油性最好的就是老熟的料子了。

老熟的料最大的特征就是它的油性感更强,无论是皮色还是玉质,给人一种老气又特别有油性的感觉。

这种油性是一种放多久都不会干,与抹油的感觉是截然不同的。它是一种自然散发出的一种油性,由内而外,很沉稳的一种油性感。

3、一些山料的原石

很多人说山料的油性差,但其实很多山料的油性感也非常好,而且也很容易就能看出来。成品也许我们感受不到,但其实很多山料的原石也有很强的油性感。

就像这个:

这个就是山料的原石,从它的表面我们可以看到它所表现的一种油性感,当然这也要是非常好的山料,这个是于田料,我们可以看到它的油性感。

而很多比较差的山料我们就很难感觉到油性,就像这种:

这是韩料,你只能从表面看出它的颜色,却很难感觉到它的油性。这就是产地的区别。

油性就是能经受时间的考验,这就是关于和田玉油性的一些小知识,很多时候我们对油性的判断其实是有一定的误差和心理偏见的。

比如很多人见到籽料就说它的油性好,但其实很多籽料的油性也很差。很多山料的油性非常好,但可能因为抛光等原因会让我们误认为油性很差。

油性是一个并不是那么清晰的概念,有时候除了特别好和特别差的,很多情况下,我们对油性很难有一个特别清晰的好坏判断。

比如上面这几块籽料,谁的油性更好,谁的油性略差呢?其实很难说明。

不过有一个点是很重要的,那就是时间可以帮我们去判断油性的好坏。抛光会影响油性,抹油也会影响油性,但它们只是表面的,当时间长了之后,它们的那种人工油性就消失了,就会变的很干。

而真正的油性是一种玉质本身所散发出来的,它不会随着时间的推移而发生变化。

所以,当一块和田玉,你放在那里,过很长一段时间之后,它依然散发着精光内敛的油性感,那么它无论是山料还是籽料,都是一块非常值得收藏的和田玉了!

和田玉旱籽(水返沙)又是什么料子

若是真的和田玉籽料原石,那是它本身就会有水线、棉、绺裂这些瑕疵,不可能说在之后才出现的,再怎么盘玩,也不会说盘出水线、棉点这些的。

和田玉籽料水返沙(和田玉籽料水返沙是什么意思)

怎么坚定自己买的玉是真是假

中国的玉分为软玉和硬玉两类。

硬玉,我国俗称“翡翠”,是我国传统玉石中的后起之秀,又是近代所有玉石中的上品。常见的翡翠颜色有白、灰、粉、淡褐、绿、翠绿、黄绿、紫红等,多数不透明,个别半透明,有玻璃光泽。按颜色和质地分,有宝石绿、艳绿、黄阳绿、阳俏绿、玻璃绿、鹦哥绿、菠菜绿、浅水绿、浅阳绿、蛙绿、瓜皮绿、梅花绿、蓝绿、灰绿、油绿,以及紫罗兰和藕粉地等二十多个品种。

软玉称真玉,如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等,它们均具有蜡状光泽,纯洁乳白,从历代玉器看,我国用玉以软玉为主,古软玉在我国被称为传统玉石。软玉常见颜色有白、灰白、绿、暗绿、黄、黑等色,多数不透明,个别半透明,有玻璃光泽,软玉的品种主要是按颜色不同来划分的。白玉中最佳者白如羊脂,称羊脂玉。青玉呈灰白至青白色,目前有人将灰白色的青玉称为青白玉。碧玉呈绿或暗绿色,有时可见黑色脏点,是含杂质如铬尖晶石矿物等所致。当含杂质多而呈黑色时,即为珍贵的墨玉。黄玉也是一种较珍贵的品种。青玉中有糖水黄色皮壳,现有人称其为“糖玉”,白色略带粉色者有人称之为“粉玉”,虎皮色的则称为“虎皮玉”等。

初玩玉的人由于不懂玉,最怕遇到赝品。目前市场上玻璃仿玉制品的辨识,恐怕是赝品中最普遍、最简单的一种。常见的是被称为“翡翠”的光溜溜的小圆环、小鸡心、玉牌片等。这种玻璃制品因为是浇模而成,合范时高温的玻璃液在器物的边沿多少会溢出一点,冷却后成为隐隐凸起的范线。用手摸、眼看都会有所发现。如果拿放大镜映光观察,其中定有大大小小的气泡。

如果不请专家,初玩玉者要自己鉴定玉的真假,可从三方面观察:

一、由于玻璃质地十分脆硬,结构排列疏通,缺乏玉的致密和坚韧性,经不起强烈的高速旋刻,因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕。

二、用放大镜查找气泡,哪怕只能见到一个,也能确认不是玉。

三、玻璃加入氧化铬,色近红宝石;加入氧化钴,色近蓝宝石;加入氧化铬和氧化铜,色近祖母绿……如此等等,还有好多种假玉。但它们的色调总显得单薄,缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉。

新玉和旧玉的鉴定不同。新玉的鉴定侧重于真假品种、质地优劣与雕工的精粗。而旧玉的鉴定相对复杂,除了对新玉的几个基本要求之外,还要识别玉器的制作及其历史价值。

古玉器鉴定

对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。

玉器质地的鉴定 依凭视觉观察,并借助矿物学、宝石学的检测手段,确定各种玉的矿物种属以及化学成分、结晶构造和物理特性。通常在不可破坏原件的前提下,可进行硬度、比重和折射率的测定。如古玉原有伤残,允许少量近似无损的取样分析,可借助红外光谱,X光粉晶和扫描电子显微镜等仪器,观察被鉴定的玉材光学性质与结构,并测量其晶系。按国际上宝石学及矿物学通用概念,玉仅只包括碱性单斜辉石的硬玉及钙角闪石的软玉,两者均为链状硅酸盐矿物,通称真玉。不属于上述范围,即为假玉或半玉。中国古代的真玉是软玉。辽宁阜新查海遗址,共出土8件玉器,经测定全是真玉;马家浜文化的河姆渡遗址,所出玉器全是假玉;上海青浦崧泽遗址,所出玉器主要是真玉,杂有假玉;晚期的良渚文化,余杭反山、瑶山遗址所出玉器,几乎全是真玉。对玉器质地的鉴定,还要研究其产地,探索古代玉器来源,研究各个地区的交往和各种文化之间的影响与交流。

玉器时代的鉴定 除考古发掘品,运用地质地层学和考古类型学的方法,以及参照有纪年的器物年代,确定出土玉器的年代序列,认识其演化过程外,凡是失去了出土地点,无法辨认伴出的器物和原生环境,以及传世的古玉器都需要鉴定和断代。

中国有一些早年出土的玉器,由于几经辗转流传,已经和传世品等同了,近年学者依据考古新发现的资料,选择出土地点和时代明确的标准器为尺度,找出一些传世古玉器与上述标准器在形制、花纹上的相似性,从而归纳出某些古玉的地域性,重新找出正确的时空地点,这种鉴定断代方法已为研究者所采用。各级博物馆和文物收藏单位,对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属,大致通过以下途径:

①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器,有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时,就需长期累积目鉴经验,掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限,鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕,能够运用写实和夸张等造型手法,并受到当时特定的意识形态制约,制造出很多杰出的作品,一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕,但发展到妇好墓,出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉,多雕出动物的外轮廓,宛如剪影。春秋战国时期,扁平状动物佩玉大为减少,代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属,有一定组合,而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛,线条多卷曲相连,与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代,使用玉材经过严格挑选,质地温润,洁白无瑕。另外,封建统治者对传统的礼器重视程度减低,而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡,来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹,在汉以后全部消失,到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明,随着时代风尚的变化,玉器制作都留下了时代的烙印。

②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关,最易于无意中透露出时代风格。如:新石器时代玉璧、玉琮,孔为两面钻,对接处微有偏移,形成台痕,这时期玉器上的钻孔,孔外径大,越往里边直径越小。同时,器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕;商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘,中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部,线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进,玉器表面磨出玻璃光泽,而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线,习称“游丝刻”,并在玉兽,玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线,这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法,用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代,改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕,如玉带饰。明代雕琢立形器物,对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩,作工考究,一丝不苟。

③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门,相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案,与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹,往往高冠、喙嘴,长尾上卷,与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰,上边所饰近似窃曲纹,与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰,周身满蟠虺纹,与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备,雕塑感增强,在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息,本身形体又趋向图案化,与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外,其中明代的分层镂雕,又与织锦、雕漆的风格近似。

④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣,从其渊源,春秋战国时代的缀玉面幕,发展到两汉的金镂玉衣,银镂玉衣,铜镂玉衣,直至玉衣的消亡,魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬,都找到了文献依据,从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献,唐代始流行玉带板,史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖,因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代,都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青)捉鹅(天鹅)图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器,前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合,后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制,金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服,则多鹘捕鹅,杂花卉之饰”和“秋山之饰”。

⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处,他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌,如对龙纹、螭纹的造形和纹饰,对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究,能够逐一指出时代变迁的轨迹,再结合其他方面的认识,所做判断往往十分准确。

⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征,认真分析比较,找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽,尤其是后人仿制古玉,是可以鉴别出来的

参考资料:

和田玉什么料?

和田玉,“中国四大名玉”之一(其三为陕西蓝田玉、辽宁岫玉和河南独山玉)。传统狭义范畴特指新疆和田地区出产的玉石,以和田“子料”为代表闻名于世;广义的和田玉指软玉(真玉)。和田玉虽然因新疆和田而命名,但其本身不是地域概念,并非特指新疆和田地区出产的玉,而是一类产品的名称。中国把透闪石成份占98%以上的石头都命名为和田玉,都在国标范围内。

秦始皇统一中国的时候,和田玉因产于昆仑山被称为“昆山之玉”,以后又因位于“于阗国”境内而被称为“于阗玉”。直到清光绪九年(1883年)设立和田直隶州时,才被正式命名为“和田玉”。

和田玉中的名品,是珍藏于陕西历史博物馆的西汉国宝级文物“皇后之玺”,其质地为新疆和田羊脂玉,是迄今唯一的汉代皇后玉玺,为首批禁止出国(境)展览文物。2008年北京奥运会会徽徽宝“中国印”,也是采用新疆和田玉作为材料。

和田玉属镁质大理岩与中酸性岩浆岩接触交代而形成的变质岩,内含透闪石、角闪石、阳起石等多矿物集合体,化学成分是含水的钙镁硅酸盐,化学式为Ca2(Mg,Fe2+)5[Si8O22](OH)2,密度为2.95—3.17,摩氏硬度在6.0—6.5之间。

长期以来,学术界对和田玉是按产地来划分还是按矿物成分来划分存在很大争议,2013年12月17日和2014年1月,中国国家标准管理委员会和全国标准样品技术委员会批准发布了国家标准GSB 16-3061-2013《和田玉实物标准样品》,正式确定——“和田玉实物样品国家标准不论产地,一律按其矿物成分来界定。”

有的和田玉籽料放水里颜色好看,怎么干了表皮上就反碱?

干了,皮子上出现反碱,是籽料品质较差,或是由青海料,俄料等做皮子,仿籽料造成的。

品质较好的新疆和田籽料,料质致密,油性糯性表现出色,容易锁住水分,不会出现反碱现象。

怎么辨别真假玉石?求大神帮助

辨别玉的真伪对新手来说实在很难,有时候专家都会走眼,以下是收集的一些网上的文章 软玉的鉴定 一、软玉优劣鉴别: 软玉有新坑和老坑、籽玉和山料之分。看以下三个方面: 1、看质地 2、看颜色 3、看雕工 二、软玉真伪的鉴别: 1、软玉与岫玉的辨别: 2、软玉与俄罗斯玉、青海玉的辨别: 肉眼识别和田玉有技巧(转帖) 中国和田玉历史悠久,蜚声中外,琳琅满目的和田玉精品,是中华民族灿烂文化的组成部分。和田玉是具有灵气的东西,它象征着巨额的财富,可人们往往缺乏辨别真伪的慧眼, 随着人民生活水平的日益提高,昔日王公贵族玩的高档玉器逐渐走入寻常百姓家。那么,收藏和田玉器从何处着手?如何能选购到货真价实的和田玉器呢? 一:看玉器的材料: 材料是玉器收藏的首要前提,优质玉材对于一件玉器至关重要。目前通常的价格,同等级别的子玉是山料的6–8倍。在市场或网上,更常见以无皮之山料或俄料,充和田子料出售。俄料亦属山料且物质成份一样,因出矿地在俄国境内而称俄料,其价更低得多,特性是色白但玉质太水即是透明感过重,密度和油质感均比不上正宗和田子玉料好!若以俄料充和田子料件出售,经验少者难以辨之,目前在市场或网上唯数不少。 真正的羊脂玉,目前国家没有标准,它是产于冰雪复盖的冰河中。羊脂玉白若羊脂,不但白且绝不反青,其油脂度特高,不是一般色度达到羊脂级的山料或子玉可匹敌的。有些老玩家玩玉几十年也难得一求。羊脂玉取得难度之高加上其稀有度,所以爱玉者常有寻羊脂玉难,难于上青天之感。可以这样说,现在就是有钱,也不一定能买到精绝之品羊脂玉。 现如今自称羊脂玉的,其实大多数是高白色的山玉或子玉,如不带皮的高白玉一般多是山料。玉工都知道子玉价佫高之山料数倍,在做工时一定想尽办法的留皮。有些为了冒充子玉而想方设法做烧染假皮子的,也常可见之。无皮的玉是不是子玉,就要*鉴定者的经验和眼力来确定了,因此往往存在着争议性。 按照和田玉的同等级来说,子料最为贵重,山流水次之,山料又次之。 二:辨认造型纹饰: 造型是玉器审美的构架,也是决定玉器收藏价值的一个重要因素。造型是由功能及玉坯形状决定的,其比例权衡要适当。匀称而不呆板,均衡而又稳定的是美的作品。 纹饰是玉器的装饰,它的美丑容易为人们觉察、感受。一般说它服从于器型的需要,或者它们两者都取决于社会功能的需要。装饰要看结构、章法、繁简、疏密等处理,凡结构章法有条不紊,统一和谐就具鉴赏价值。 三:分析工艺细品艺术: 玉器工艺是由料变为器的技术条件,它的性质比较稳定,不易被人真正认识,是鉴赏上的一个难题。凡砣工利落流畅、娴熟精工必然是美的或比较美的,反之,板滞纤弱,拖泥带水,则是收藏价值锐减的标志,不可贸易集之。艺术是每件玉器所追求的最高境界,也是最难做到的。凡气韵生动,形神兼备的都是艺术美的表现,反映了丰富的收藏价值。反之工艺差,艺术低劣,一味摩古者违反艺术美的作品,鉴赏价值就逊色得多了。所以对玉的收藏除重视玉的材质,还要注重玉的工艺水平,关注玉的艺术性。原因很简单,玉的材质越好,在大自然中的存量越稀少,其加工难度也越大,制造一件良玉就越难成功,价值就越高。 四:尽量选购皮色子玉: 和田子玉外表分布的一层褐红色或褐黄色玉皮,因此习惯上称为皮色子玉。有秋梨、芦花、枣红、黑等等颜色,琢玉艺人以各种皮色冠以玉名,如秋梨皮子、虎皮子、枣皮红、洒金黄、黑皮子等等。世界上不少玉石都带有此色,但不如和田玉皮色美丽。利用皮色可以制作俏色玉器,自然成趣,称为得宝。 和田子玉色皮的形态各种各样,有的成云朵状,有的为脉状,有的成散点状。色皮的形成是次生的。自古以来,同等的带皮色的子料价格要比不带皮色的仔料贵得多。自然灿烂的皮色,是和田玉子料特有的特征,也是真货的标志。但假沁色的带皮子料近年非常多见,沁色多附着于表面。外表没有油分比较干涩,没有水头,需要注意区分。 选购皮色子玉有以下优势: 1.带有钢印(国家鉴定证书)的子玉,无争议,能确定其保值及增值性。 2. 行内有句话:“子料去了皮神仙认不得”。主要指有些优质的山料(甚至俄料)几可与子料相比,而被无良商人充数高价出售,但进价上却相差数倍之远。因此没带皮色的裸体子玉较易有争议而难定其保值性。因此有人说:裸体玉有争议,不能确定保值。裸体子玉是黑白照,而皮色子玉是彩照,它给艺术家充分的创作空间,也给了人们五彩斑斓的艺术享受。 五:选购子玉的特别之处: 子玉99%带有轻重不同的料裂或少许的杂质,故玉器行内称裂为隔或咎。一般大隔或较明显的杂点处都会地作工时加已修饰,而存在的小隔,在不影响玉器的美观和它的牢固度,均属于正常范围。如同珠宝级钻石在高倍的放大镜下大多均有小裂、杂质等,全美的少有,于此同理。选购皮色子玉时:1.重皮色;2重玉质;3重工艺;4重料形。 和田美玉虽产于号称“万山之祖”的昆仑山中,但闻名古今中外。随着人民生活水平的日益提高,昔日王公贵族玩的高档玉器逐渐走入寻常百姓家。购藏玉器,不失为投资保值的一种理想选择。近年来,新疆且末县的和田玉原料生产占新疆和田玉产量的七成以上,主要玉种有和田玉白玉、青白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉等,加工的和田玉玉器(玉雕)远销国内外市场。崇玉、爱玉是东方人的传统,人们对玉器的需求处于上升的趋势。随着玩玉者队伍的扩大,人们对玉器的青睐导致价格的上扬,也为玉器收藏者在时间和空间上提供了投资机会。 翡翠鉴定 一、翡翠原料优劣的判定: 1、籽科:翠料中最好的一种,特征是有外皮(称为“皮子”)。翡翠矿石由于原因冲在水里,受长期冲刷、浸泡,受酸性液体侵蚀,其外表变成一层皮子。按外皮不同,可分为:1、水籽,又称细皮籽,表面光滑,皮薄坚实,有“薄皮大馅”之称。水坑或老坑。2、土籽,又称粗皮籽,皮层厚,皮质较粗,外表是结晶里颗粒。新坑。3、沙皮籽,又称水返沙,其外皮特征为沙样的粒状结构,给人一种皮质坚实、结构紧密的印象,皮较薄,称为新老坑。 2、山料:矿山人工开采,无外皮,棱角分明。 3、半山料。 4、老坑:指翡翠矿石露天形成时间久远的一个种类。这种矿石长期受水和雨雪等酸性的浸泡侵蚀,质地细密,水头充足。籽科和一部分半山料就属于老坑种。 5、新坑:指翡翠矿石形成时间较晚、露天形成时间短促的一个种类。这种矿石质地比较粗松,水头短少。新坑种实际就是山料和一部分半山料。 6、新老坑:指的是沙皮籽料,因为坑种的外表现介于新、老坑种之间。 二、成晶翡翠料优劣的鉴别: 1、看种质: 所谓种质,即种气和质地。种气而言,说老坑、新坑以老坑为佳 ;籽科、山料、半山料,自然籽科最好,翡翠颗粒越细小、结构越紧密越好。 2、看水头。“水头”指翡翠的透明度。 3、看颜色。翡翠最重要的是颜色,质地和透明度以颜色划分品种。翡翠主要表现有绿、红或黄红、紫、白四大类。除单色白杆翡翠之外,全绿、全红、全紫较少。翠、翡、紫罗兰。 4、 看形体。 5、 看雕工。 6、 看品相。 六要素中前三要素即种、色、水重要,后三要素相对次要些。 三、翡翠真伪的鉴别: 大致有三种类型,即:对色差的翡翠或提色,以次充好,用颜色相近的普通玉石冒充翡翠,以假乱真;对普通玉石加色,仿冒翡翠。

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